杜甫的畫鷹?杜甫《畫鷹》的藝術張力文幾方，我來為大家科普一下關于杜甫的畫鷹?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

杜甫的畫鷹

杜甫《畫鷹》的藝術張力

文幾方

素練風霜起，蒼鷹畫作殊。

㧐身思狡兔，側目似愁胡。

縧镟光堪摘，軒楹勢可呼。

何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。

此詩作于開元末期，開元，唐玄宗年号，始于公元713年，終于公元741年，共計二十九年，即使以公元741年計算，杜甫也隻有29歲。

素練，白色的絲織品，用來進行書寫，處于竹簡之後，紙張之前。風，有“吹面不寒楊柳風”，有“日暮多悲風”，有八月秋高怒号風，後面跟一個“霜”字，那一定就是肅殺之風，淩冽之風了。“素練”與“風霜”形成了一種反差，風霜因何而起呢？是因為畫在素練上的一隻蒼鷹，那這隻蒼鷹又該有何等的氣勢呢？首聯前半句有先聲奪人的效果，鷹還沒有出現，它所帶起的肅殺、淩冽之氣已經撲面而來。好比《紅樓夢》中王熙鳳的出場，人還沒有出現，聲音已經出現了。

畫作殊，首先強調，這隻蒼鷹是一幅畫作，其次，這幅畫很特殊，不一般。那麼，它“殊”在何處呢？引出下文，在律詩中，首聯的後半句，往往有這樣的作用。

鷹是主角，你最先注意到的一定是鷹，雕塑家羅丹要敲掉雕像過于生動的手，就是這個道理。所以首聯點題兼引出下文之後，颔聯馬上開始描述鷹。

㧐，通“聳”，㧐身，挺立軀體，觀察搜索，準備搏擊的樣子，挺立軀體，是一個靜态的瞬間，準備搏擊，卻可以引發無限的聯想，也許是在“思狡兔”，也許不是。側目，是一個靜态的瞬間，似愁胡，像正在發愁的胡人的眼睛，卻不僅僅指眼睛的顔色，眼睛是心靈的窗戶嘛，人如此，鷹亦然。它正在發愁，自己為縧镟所系，隻能思而不能擊狡兔、凡鳥于平蕪，為什麼呢？因為它被“縧镟”系于“軒楹”之側，引出下文。那麼，愁胡，會不會不是指鷹眼的顔色像胡人眼睛的顔色，而是指為胡人而發愁呢？如果這首詩寫于安史之亂發生後，是有這種可能性的，安祿山、史思明都有胡人背景，他們的部隊裡有大量胡人，後來的回纥、吐蕃，唐王朝為了平定安史之亂，打算向回纥借兵時，杜甫就在詩歌中表達了自己的疑慮。開元年間，則沒有這種可能性，即使敏銳如杜甫，也不會在公元741年之前就意識到胡人的威脅。

“㧐身”、“側目”，是畫中所畫，是作者所見，是實寫。“思”、“似”，将有限的二維進行了無限的、多維的延展，給讀者以想象的空間，是虛寫。該聯虛實結合，拟人、比喻并用，生動而豐富，為尾聯做了很好的鋪墊。

颔聯描述了主角鷹，頸聯緊接着描述系鷹的“縧镟”和系縧镟的“軒楹”。

縧，左邊絞絲旁，右邊一個“條”字，系鷹的繩子，镟，左邊“金”邊，右邊旋轉的“旋”，金屬圓環，也許套在鷹腿上，也許套在繩子另一端的某件物體上，縧和镟的光澤很真實，很有實物的質感，好像可以用手解開一樣。軒，“開軒面場圃，把酒話桑麻”，我一直誤解軒是窗戶的意思，後來讀到蘇轼的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，難道“小軒窗”就是小窗窗的意思，蘇轼這麼嗲的嗎？其實，這裡的“軒”指殿堂前檐下的平台。楹，楹聯，木邊，木質的貼對聯的地方，廳堂前面的柱子。在詩裡，“軒楹”，指鷹後面的建築，畫得很真實，呼之欲出。縧镟、軒楹，象征着青年杜甫身邊的各種束縛、羁絆。

“何當擊凡鳥，毛血灑平蕪”，此時，鷹已不在畫中，作者的心已不在畫中，作者與鷹合而為一了。這種人與物合而為一的手法，在古人的詩文中是很常見的，與古人崇尚天人合一思想有關。

詩言志，“何當擊凡鳥，毛血灑平蕪”就是詩人所言之志了，尾聯可謂本詩點睛之筆！許印芳認為，“凡鳥”應為“妖鳥”，這樣一來，嫉惡如仇的意思更為明顯了，可是，個人認為，過于明顯了，不太妥當。

在對鷹進行直接描寫時，沒有任何關于它是一幅畫的文字，它就是一隻真的鷹。在對縧镟、軒楹進行描寫時，一方面極力強調它們的幾可亂真、呼之欲出，另一方面又暗示，這隻是一幅畫而已。

如果一隻真的鷹有這樣的氣勢，那也沒什麼了不起，但是，一隻畫中鷹，卻有“素練風霜起”的氣場，“㧐（聳）身”、“側目”這樣生動的神态，能夠激發作者“何當擊凡鳥，毛血灑平蕪”的豪氣，那就真的很了不起！

一方面，它僅僅是一幅畫，另一方面，它卻有“何當擊凡鳥”的氣勢，這兩者就像兩個相反方向的力，把《畫鷹》這張弓拉得很滿，這也就是《畫鷹》這首詩的藝術張力之所在！

1、下面對詩歌的賞析錯誤的一項是（ ）

A 将“素練風霜起”放在最前面，有先聲奪人的藝術效果。

B 第四句的意思是，鷹瞪着眼睛，好像在為胡人擄掠中原的事情而發愁。

C 第二句既照應了題目，即點題，又總領全篇，引出了下文。

D 第二、四聯都是寫畫中鷹，第三聯卻是寫“縧镟”和“軒楹”，這樣安排，可以讓詩歌更加曲折有緻。

2、詩的後兩聯，抒發了作者怎樣的志向？

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