2019年12月7日，“榄菊杯”書法報·書法海選現場決賽在廣東省中山市小榄鎮舉行。決賽評出中青年組金獎1人、銀獎5人、銅獎10人、優秀獎46人，中老年組金獎1人、銀獎5人、銅獎10人、優秀獎76人。

大賽結束後，評委對部分參賽作品進行點評，這是每屆海選都深受作者歡迎的環節。這些作品不一定是寫得最好的，但一定是有典型意義的。評委根據自己的經驗直指創作問題、述說學習方法，使每位參賽作者都有所收益。這一環節，成為一堂“針對具體作品，分析具體問題”的公開課。

【評委現場點評】

中國書協理事、吉林省書協副主席

洪達林 行書會古中堂

洪達林作品評語：

首先，這件作品無論整體章法、風貌，還是取法包括字法和用筆上都是非常成功的，整體給人的感覺很有沖擊力。紙用的是粉箋，用這種紙書寫行草書難度很大。因為這是一種半生半熟的紙，用墨幹的話就拉不開筆，水分多的話就顯得臃漲，這件作品墨色的控制非常好。章法布局上，結字大小錯落，線條粗細有變化，用筆的遲澀緩急、節奏感都處理得很好。從風格上看，首先是以何紹基行書為基礎，又能看到顔真卿《争座位帖》的影子，以及上下連帶關系當中王铎的處理方法，還能看到米芾那種側鋒、翻鋒等用筆方法，他把這幾種書法成分有機地融為一體，顯得比較自然、和諧。

同時，這件作品的飛白非常有力感，比較有味道，遲澀有度、收放自如。整體章法既注意了上下之間的連帶關系，又非常注意左右之間的呼應，這是很難做到的。寫行草書的時候，黃庭堅的草書有很多值得我們吸取的營養，比如左右之間這種擺動、連帶關系。這件作品在這方面做得比較好。雖然是學顔真卿、何紹基，但是力量使得非常好，收放有度。

其次，提出一點不足的地方，就是顔真卿、何紹基用的力量是一種内斂之力，就是那種所謂的太極之力、綿裡藏針的力。而這幅作品張揚外露，火氣味顯得稍微足了些。如果有何紹基行書的風格，那就完美了。再看作品落款的章法，也是非常成功的，款字結構上有變化，特别是第二行落款往下降了一些，顯得很有空間感。

第三，對正文有種呼應，這是做得比較好的地方。另外，作者在用筆轉折的地方，方圓并用，交代得非常清楚。他寫的時候非常快，但線條還是比較沉實的。雖然缺少含蓄，但總體來講，這件作品我覺得還是非常成功的。

謝紅兵 楷書玉質中堂

謝紅兵作品評語：

這件楷書首先看它的整體章法，是一次非常成功的現場創作。作者作了充分準備，把紙作了一定程度的粘貼，使作品顯得比較雅緻，較有豐富性，對作品的正文也作了一種無限的延伸，形成豐富多彩的創作形式。再看這件作品的題頭。在正文之外包括題款、钤印，附上這些東西你要想能不能給作品增加分數，如果不能的話，印章也好，題跋、題頭也罷，都不要去做這種多餘的事。在這方面，這件作品無疑是比較成功的。尤其是現場創作過程中，我親眼看他的創作是比較自如的。再來看作品的空間布局，首先三條紙拼接起來，這個風格比較好。如果沒有三條屏分割的話，那麼整體章法就變成了一片，章法布局上就沒有出奇的地方。而且作品題跋、題頭的空間布局在白紙的基礎上，保留了大量空白，特别是落款部分空間感非常強，就顯得正文尤為突出。這件作品的形式感，我覺得是非常成功的。

再看作品正文的字形和章法，首先，這件作品取法唐楷，又加上些魏碑的藝術風格，方圓并用。特别是在章法布局上，有的字線條非常肥厚，有的字線條又特别輕盈，所以在結構上就有了一些豐富的變化。而且，作品的整體字形都向右上傾斜，但又作了一些高低大小的處理，章法布局就顯得變化豐富了。同時，用筆上借鑒了很多行書筆意，就使用筆豐富度增加了許多。寫唐楷特别是創作作品時容易産生一種雷同的感覺，這件作品在這方面做得無疑是非常突出的，特别是“神”字等。他還非常大膽地加重筆畫的成熟度和重量感，如“花”字，線條達到了極緻，增加了作品的變化和節奏感，這是非常成功的。

落款字的大小包括筆法也都是非常自如的，字距疏朗，顯得比較散淡。他為什麼要這樣做呢？就是為了騰出正文的這部分章法，強化整體性。再看他筆法轉折的地方，入筆、收筆非常自如、到位。

主辦

書法報社

聯合主辦

榄菊集團

承辦

《書法報》編輯部

協辦

廣東榄菊書法院、中山市書法家協會、中山市小榄鎮宣傳文體服務中心、中山市小榄鎮文學藝術界聯合會

學術支持

廣東省書法家協會

大賽評委

紀光明（中國書協理事、廣東省書協副主席）

丁申陽（中國書協理事、上海市書協主席）

鄢福初（中國書協理事、湖南省書協主席）

陳新亞（中國書協草書委員會委員、湖北省書協草書委員會主任）

劉成（中國書協理事、吉林省書協副主席）

大賽監委

舟恒劃（書法報社社長、總編輯）

駱建華（中山市書協主席駱培華，榄菊集團董事長）

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