影視新視界

《總有一種愛情讓你心疼》之無奈的苟且《外出》

抽身于各種事情之外的這個周末，豁然感覺整個世界都是我的。踩在2016年末尾的今天，盡管有些許的霧霾，我還是感受到陽光的溫暖。靜下心來，我仿若聽見自己内心的呼喊：影視新視界，我又回來了！

《外出》

上次寫完《八月照相館》之後，禁不住把許秦豪部分的作品能找到的都看了一下。個人管窺之見最好的還是他剛出道時的三部作品，即：《八月照相館》、《春逝》、《外出》。三部均講述了三個沒有結果的愛情。相較于《八月照相館》的純情與悲痛，《春逝》更顯青春的稚嫩；相較于《外出》的社會倫理思考，《春逝》則又完全沉浸在自說自話的世界裡。今天我們說一說《外出》這部影片。

《外出》與《花樣年華》

說起許秦豪的《外出》，我們不得不提香港導演王家衛的《花樣年華》，因為從整個故事的展開來講二者有着相同人物關系設定，即兩個陌生男女因自己婚姻另一半逾越道德倫理走到一起後相見、相識、相戀而又沒有結果。相同的人物關系設定，在一定程度上讓兩部影片的整個故事脈絡80%的相似。或多或少，《外出》帶有《花樣年華》的影子，但細思之下，兩者的迥異之處也是明晰可見。

一、主題上的差異

不能完全說兩部電影的主題不同，但是差異依然是存在的。許秦豪明顯對《花樣年華》的結局感到不盡滿意，他可能覺得還不夠悲痛，于是選擇了自己的方式讓一個脆弱的女人來承受整個悲劇的結果。我們知道《花樣年華》裡周慕雲與蘇麗珍自始至終保持着柏拉圖式的精神戀愛，而肉體的欲望最終也未能跨越各自内心道德的防火牆。許秦豪不管這些，他果斷的讓遭受背叛的舒英與書仁有了魚水之歡。沒有肉體相偎的周慕雲把所有的故事藏在了殘破佛寺的牆壁裡，有了雲雨之合的舒英淚别相思之地。王家衛用男人的肩膀撐起道德的雨傘，關于愛情也隻是散落一地的雨水，許秦豪用女人的眼淚控訴道德背叛的傷痛，這一場愛情不過是無奈的苟且。同樣是用道德來炙烤愛情，同樣的出發點，不一樣的落腳點，感動與觸動一樣，然而又不一樣。

二、整體風格的不同

除主題之外，兩部影片在整體風格的把握上也是同中求異。相同之處在于二者生活化的表達，力求真實。周慕雲與蘇麗珍的生活空間是六十年代的香港，兩人分别來到同一個地方租房。狹小的走廊，擁擠的過道，一切都是當時社會的寫照；舒英與書仁因為婚姻另一半車禍相見、相識、相知，沒有華麗的空間陳設，有的隻是生活本來的樣子。這近乎相似的風格中，其實也孕育着不同的創作理念。王家衛通過現實局促的空間來折射人物生存的困境，帶有一定的寫意成分，他運用自己的鏡頭語言在告訴觀衆，劇中人物的命運就像他居住的環境一樣畸形壓抑；同時，王家衛不讓周蘇二人跨越底線，同時又在交往的過程中安排二人寫武俠小說等這些理想化的情節，這種安排使得整部影片看上去寫實實則在寫意，他像是在寫一個寓言關于愛情；與王家衛的空間寓言不同的是，許秦豪在鏡頭及場面上的安排極力的服從故事的需要，他沒有采用這種極端的方式，他的整體語境安排仍然是程式化的運行，在他的編排下，較大幅度的鏡頭失去了宏偉的氣勢更顯孤寂，許多物象的安排使得整部影片有了宋詞的韻味。

三、畫面質感

《花樣年華》整體色彩飽滿，紅色居多，視覺沖擊比較強烈，正是這種視覺的誇張更加增添了故事的寫意性。這種寫意的表達與故事相得益彰，不僅沒有分化故事的分量反而使故事更加的深刻；當然，暖色調之中，我們可以察覺到整體影片光線偏暗，這種昏暗的使用也是在對主人公進行命運與生存現狀的表達。《外出》的整體色彩偏冷，與《花樣年華》背道而馳但又異曲同工，整個故事情節的發生在冬季，大概導演想通過冬季的肅殺來襯托人物生活環境的冰冷，給人物處境設置一個溫度。在這個冰冷的冬天裡，我們看到兩人纏綿時的相互溫暖，我們也同時看到别離時更加凄涼的現實。

四、音樂

《花樣年華》音效上主要使用小提琴曲，以增加影片情節的纏綿感，同時又給于人物及影片一定的格調不至于俗套。《外出》則在整個的故事講述中偏重于鋼琴曲來烘托情感，以表達故事的哀傷與悲泣。同一種人物設定，不同的音樂顯示出兩位導演在對整個事件把握上的側重點。因此，看《花樣年華》的時候，我們感受到那種心弦的撩撥；看《外出》的時候感覺到了内心的戳痛。一個是冷不丁抓你一下，像貓咪的爪子劃過你的皮膚；一個是柔緩的刺你一下，像一根冰冷的鋼釘紮入心髒。

結尾

依稀記得，《花樣年華》開篇的那段話：“那是一種難堪的相對，她一直低羞着頭，給他一個接近的機會，他沒有勇氣接近，她掉轉身，走了”；也還記得《外出》結尾的那句台詞：“我們去哪裡？你想去哪裡？”同一種境遇，王家衛開篇便定性了蘇麗珍與周慕雲的愛情悲劇，許秦豪結尾處還不肯放過可憐的主人公，讓他們茫然的不知所往；同樣的結局，周慕雲把過往掩埋，書仁回到妻子身旁，舒英被迫離開。一樣的傷，一樣的痛，不一樣的，是傷痛的味道！

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