《曹全碑》全稱《郃陽令曹全碑》，碑高253厘米，寬123厘米，隸書，字共20行，滿行45字，有碑陰5列，篆額佚失無存。東漢中平二年（公元185年）十月立，明萬曆初出土于陝西郃陽（今陝西合陽）莘裡村，1956年移立陝西博物館碑林。

《曹全碑》——結構特點

《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。

《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意态之醇美，體現了書家于動蕩中求穩定，于自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體内涵，遠非其他漢隸所能比拟。

下面具體分析《曹全碑》的結構特點

1．扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，将中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鈎則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。

圖一

圖二

圖三

2．大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自适，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。由此也可見作者很善于運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。

圖四

3．布白勻稱。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大緻均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的淨空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫回環反複者，如“幽”字内的兩個“幺”，大小一樣卻不顯闆滞。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。

圖五

4．收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以适當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極緻，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體态舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這裡。

圖六

5．筆斷意連。如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。

圖七

6．上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫颀長，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。這種上緊下松的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。

圖八

《曹全碑》——筆法特點

一、豎畫

豎畫在字中起着穩定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的豎畫主要有以下幾種寫法：

(1)尖尾豎。《曹全碑》中的豎畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時筆鋒漸提微尖，于空中虛勢收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練後，空中回鋒、虛勢收筆的結果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊藉之意。如圖一“秉”、圖二“紳”等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中後直下，在出鋒前再稍向下按，然後輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細，線條圓渾飽滿。如圖三“殷”、圖四·葉”、圖五“年”等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢藏鋒入紙後下行，至盡處輕起，筆畫形态由粗漸細，線質豐潤舒展。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時筆鋒實回，筆畫末端渾圓，有點類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六“平”、圖七“枝”字中的豎畫。

圖六

圖七

(3)短豎，如圖八“除”、圖九“陸”等字中的豎。它藏頭、護尼、盈中，點畫粗細一緻，頭尾顯圓，線條更為溫潤含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入後右駐，回中直下，注意勻速行筆，最後至收筆處收筆上回。

圖八

圖九

(4)并列豎。當一字之中有多豎出現時，則應注意其有相向和相背的差别，以及長短參差和粗細、直斜與收筆的變化。如圖十“國”字的兩豎呈相向的姿态，圖十一“商”字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二“前”字的兩豎一長一短、一正一欹，于平整之中顯現靈秀、生動之态，讓人回味無窮。

圖十

圖十一

圖十二

二、點畫

《曹全碑》的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為“其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉折兼用，而折兼有先提而後按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴為之，至純用轉筆者，殆極罕見，故能遒麗獨出也。又，結體有與尋常相反而見美者，如‘月’字左撇勢促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變”。

這就要求臨習者仔細體會筆法的變化，即或起筆形态，或收筆形态，或長短、粗細，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現在筆畫上，顯得多姿多态；而在書寫的人，則說明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百态的筆畫。能有意識地寫出千姿百态的筆畫是我們臨習的目的之一。否則，如果筆畫寫不準，則無法進入結構臨習，就無法把筆勢在筆下表現出來。

1．點的寫法。點是筆畫的基礎，其他筆畫都是點的延伸。在隸書中，點又是其他筆畫的短縮。《曹全碑》的點多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然後提筆收出。人們認為此碑中的點是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點雖屬平畫，但均有向背，随字異形。此碑中的點畫主要有以下幾種：

（1）豎點。豎向的點，宛如豎畫的頭部，實際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入後向右下稍駐，再提回中直下。如圖一“乾’字的豎點。

圖一

（2）垂點。該點是上尖下圓，勢态由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點。寫法是向上輕微逆入，然後下駐，筆腹着紙後向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二“寺”字的點。

圖二

（3）撇點。其形态與平撇類似，故稱撇點。實際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三“從”字左上的撇點。

圖三

（4）捺點。其形似捺畫的短縮，故稱為捺點。寫法是藏鋒逆入後向右下行，至将盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四“分”字的捺點。

圖四

（5）挑點。該點畫是向右上挑起，故稱挑點。其寫法是藏鋒逆入後向右下一駐即起，回中後向右上兼行兼提，輕挑後緩緩收起。如圖五“北字左邊的下點。

圖五

（6）橫點。該點畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點時宜求精巧。如圖六“商”字的上點。

圖六

（7）曲頭點。該點畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接着向下行筆。如圖七“郎”字左部的上點。

圖七

三、挑畫和折畫

挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，随即轉鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險勁之勢。如圖一“政”字的挑畫。應注意的是，挑畫形态單一，其變化主要在粗細、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發之姿。

圖一

折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種：

（1）橫折。如圖二“石”字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最後緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時手腕翻轉要活，銜接宜自然，寫豎畫時擡筆不能過高，以免出現“聳肩”的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或内弧，自然而有生态。如圖三“竟”字的橫折。

圖二

圖三

（2）橢圓折。這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時，采用轉法，轉折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對的，其實在轉彎處仍有微小的提按調鋒動作，如圖四“朐”字的第二筆折畫。對此，臨習時千萬要仔細分析、觀察。

圖四

（3）豎折。如圖五“世”字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問右行，在轉折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。

圖五

（4）橫折撇。這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖六“反”字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然後向左下寫撇。但在寫圖七“服”字的這一筆畫時應注意是先駐落筆後向左挑行，離紙重入換向，順勢橫入再換向左下送去。寫此折回時務求點畫輕盈靈動。

圖六

圖七

（5）橫折折撇，如圖八“乃”字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆後即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉後作有弧，再圓轉向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫時須留意方圓變化，行筆緩緩送去。

圖八

（6）撇捺折。它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖九“女”字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調轉方向，向右下寫反捺。

圖九

四、鈎畫

《曹全碑》中的鈎畫，各有其獨特的形态。有的鈎畫類似撇畫，有的鈎畫近似捺畫，有的鈎畫宛如點，有的則省略其鈎頭，真是千姿百态，變化多端。具體的鈎畫主要有以下幾種：

（1）豎鈎，如圖一“扶”字左部的豎鈎。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過半後漸向左送，至将盡處上引，回鋒收束。

圖一

（2）撇鈎。隸書的鈎總的來看，其鈎形向左，類似于隸書中撇的寫法，如圖二“甯”字的撇鈎。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉彎處提筆，稍頓後折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結實。

圖二

（3）橫鈎。其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢向上回鋒入紙，轉鋒略向左下行，最後提鋒收筆，形微尖。《曹全碑》中這一鈎畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如圖三“宗”。“室”等字。

圖三

（4）捺鈎。楷書中的戈鈎、豎彎鈎、背抛鈎、心鈎等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鈎。如圖四“民”字，長鈎開張，統領全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙後向右下行，過半後漸按，至下三分之一處重卧後平拖，露鋒送出。“完”字的豎彎鈎，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意态悠遠。再如“風”字的背抛鈎。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉折稍頓，随即斜向下行，行筆至中稍提，再轉向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄。

圖四

總之，隸書中的鈎畫有兩類，即左向鈎和右向鈎。左向鈎盡管有長短變化，尚有鈎的意味。而右向鈎則形似捺畫，兩者常混淆，不易辨識。在《曹全碑》中，仔細觀察，我們會發現右向鈎在運筆的過程中還有明顯的變化：要麼在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要麼中部較平直或微上拱，有一波三折之态，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鈎等筆畫。

五、撇畫

《曹全碑》中撇畫有主副之分。

主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經典之筆。副筆摘畫一般不作大的發揮變化。同時一字中若有多撇組織在一起時，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大緻也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示：

（1）斜撇。這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應用不多，如圖一“功”字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中後順勢向左下行，宜用側筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢，漸提收筆，力送鋒尖，可避免瘦弱輕浮之感。

圖一

（2）直撇。如圖二“易”字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙後左下斜送，至盡處一駐即起。臨習此畫時注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。

圖二

（3）鈎形撇。其寫法是藏鋒逆入，稍駐後向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鈎或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形态有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風擺楊柳，似出水芙蓉花。此畫不能寫得太暢，暢則乏力，如圖三“開”、“右”等字的鈎形撇。

圖三

（4）短平撇。其寫法是藏鋒逆入後稍駐，中鋒向左緩行緩提，最後朝左露鋒平出，撇尾尖圓，筆力内含，如圖四“重”字首撇。

圖四

（5）豎向撇。如圖五“鹹”字的第二撇，它在形态、方向上已沒有撇的原形，狀如短豎。其起筆與其他撇相似，隻是行筆時應注意豎直勻速下行，收筆可出鋒亦可回鋒。

圖五

（6）方尾撇。如圖六“德”、“收”等字的方尾摘。這種撇畫是隸書點畫中較明顯的特征，其收筆處呈方形。這種撇在該碑中應用較多，也較難寫，故在臨寫時應多體會。具體寫法是，逆鋒起筆後向左下徐按徐行，至中段左送，收束處上提右駐呈方形。

圖六

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