前言

詠春天的詩詞中，有的專門詠花、有的詠燕，還有專門詠草的詩詞。我們最熟悉的詠草詩，應該首推白居易的《賦得古原草送别》：

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿别情。

那麼最優美的詠草詞有哪些呢？王國維給我們推薦了四首詞。

一、王國維推薦了四首詠春草詞

在《人間詞話》中，王國維先推薦了三首詞，稱為詠春草絕調，但是王國維随後又推薦了一首：

人知和靖《點绛唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三阕為詠春草絕調，不知先有正中‘細雨濕流光’五字。皆能攝春草之魂者也。 《人間詞話》第二十三則。

和靖，是宋朝隐士林逋的号；聖俞，是宋詩開山祖師梅堯臣的字；永叔，是著名的歐陽修；正中，是南唐著名詞人馮延巳的字。

王國維為什麼這樣說呢？我們分别看看這四首詞。

一、林和靖《點绛唇》

金谷年年，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一阕長亭暮。王孫去，萋萋無數，南北東西路。

又是離歌，一阕長亭暮。可見這首詞寫的是離别。

金谷，即金谷園，西晉富豪石崇在洛陽的别墅。石崇在《金谷詩序》裡說：

時征西大将軍祭酒王诩當還長安，餘與衆賢共送往澗中.....

南朝江淹《 别賦》中，化作“送客金谷”之說：

至若龍馬銀鞍 ，朱軒繡軸 ，帳飲東都 ，送客金谷 。

另外，金谷園也代表着“富貴榮華能幾時”的哀歎。煙雨之中，殘花滿地，園荒草長，春色亂生，光陰逝水，誰能為主呢？

杜牧《金谷園》詩中也有“流水無情草自春”，應該是“亂生春色誰為主”的出處。

《楚辭·招隐士 》中有“ 王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”之句。古人詩詞中的王孫，常常代指出門遠遊之人。

這首詞同時也化用了白居易的“又送王孫去，萋萋滿别情 ”，王孫與芳草在一起，少不了離别與相思。

二、梅堯臣《蘇幕遮·草》

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

林和靖《點绛唇》是無我之境，梅堯臣的《蘇幕遮 》中，有了自己的身影：獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

這首詞中的草，又和王孫聯系到了一起：接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。

春光漸逝，梨花落盡，春草的翠色，似乎也和殘陽與風煙一起慢慢變老。

與林和靖相比，這首詞不寫“金谷年年，亂生春色誰為主”的大格局。梅堯臣更突出個人的身世飄零之感。

三、歐陽修 《少年遊》

關于這三首詠草詞，還有一個故事，出自宋人吳曾《能改齋漫錄》：

　梅聖俞在歐陽公坐，有以林逋草詞“金谷年年，亂生青草誰為主”為美者，梅聖俞别為蘇幕遮一阕雲：“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，..........”歐公擊節賞之。又自為一詞雲：“闌幹十二獨憑春,晴碧遠連雲............更特地、憶王孫。”蓋少年遊令也。不惟前二公所不及，雖置諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣。

文中評價，歐陽修的這首《少年遊》填好之後，大家認為林逋與梅堯臣都要甘拜下風，而且，歐陽修這首詞放入唐朝的溫庭筠、李商隐的作品中，很暗分辨出來。

歐陽修《少年遊》詞雲：

欄幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。千裡萬裡，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。

謝家池上，江淹浦畔，兩個典故有不離“草”字。謝靈運《登池上樓》中有名句“池塘生春草”。

江淹《别賦》中也有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，傷如之何”。

這三首寫草的詞，都把春草與王孫結合起來，都離不開一個“别”字。

四、馮延巳《南鄉子》

《人間詞話》中，王國維說他們“不知先有正中‘細雨濕流光’五字。皆能攝春草之魂者也。 ”

我們看看這首“攝春草之魂”的《南鄉子》：

細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸾鏡鴛衾兩斷腸。魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。

作為南唐二主兩代重臣，馮延巳非常清楚南唐小朝廷一直處于風雨飄搖之中。因此他的作品中，常常帶有這種揮之不去的哀愁。

曹植《怨詩行》中寫到：明月照高樓，流光正徘徊。流光是指詩人眼中的光輝。

細雨濕流光，芳草年年與恨長。細雨濕潤了流動的光影，春雨綿綿中，芳草年年重生，愁苦年年不絕。 。

前兩句是起興，後面的句子都在寫一個思婦。這首《南鄉子》不是寫草，而是一首用芳草起興的閨怨詞。

王國維為何說“細雨濕流光，能攝春草之魂”呢？我以為，這是用春草為隐喻，雨中的春草，正如這風雨飄搖中的南唐政權。在這種環境下，生命籠罩在一種陰郁之中，因此“年年與恨長”。

至于詞中“斷腸”的思婦，也如看着“無可奈何花落去”的南唐君臣們。

五、詠物之詞的作法

楊載在《詩法家數》中，提到過詠物詩的作法：

詠物之詩，要托物以伸意。要二句詠狀寫生，忌極雕巧。第一聯須合直說題目，明白物之出處方是。第二聯合詠物之體。第三聯合說物之用，或說意，或議論，或說人事，或用事，或将外物體證。第四聯就題外生意，或就本意結之。

這段話，雖然講的是七律和五律的作法，不過也可以借鑒到詞。

詠物之詞，同樣要“托物以伸意”，以上四首詞可以看出，都不是簡單的詠草而已。

詩人用王孫與芳草的搭配，訴說相思之苦與離别之恨，有的詞又有更深一層的盛衰滄桑之感。

詠物自然少不了“詠狀寫生，忌極雕巧”，即刻畫“草”的外貌與形态；。不過這幾首詞在詠狀寫生上，并沒有費太多的筆墨。晴碧遠連雲、亂碧萋萋、亂生春色等等，可見都是點到為止。

然後“或說意，或議論，或說人事，或用事”；用事，即用典，如：金谷年年、謝家池上等。總之把“草”要和人事相結合。總之，要賦予草以人格的特點。

這幾首詞的結尾，區别不大。負你殘春淚幾行、更特地憶王孫，以叙事結尾；萋萋無數南北東西路、翠色和煙老，以寫景結尾。不過，都是離别相思之意。

​結束語

以上四首詞中，前三首是專門的詠草之詞。第四首，雖然受到王國維的誇贊，但是整首詞并非詠草。

反過來說，雖然不是專門詠草，但是一句“細雨濕流光”卻讓人印象深刻，在王國維眼裡，這一句勝于旁人整首詞，可見佳句難得。

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