這是昨天在悟空問答中回答的一個問題，覺得似乎可以保存下來做為證據，或是正面的，或是反面的。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”這是杜公《登高》中的颌聯，更是千古名句。落木，曆來的标準注解就是落葉。

在詩文中，落葉的比例要大于落木。更不存在官方語言，書面語言，或口語之分。那麼，杜公為什麼不用落葉，而偏要用落木呢？

有一個用戶在回答中說明了落木和落葉在音律上的區别，小可極為認同。隻是“落木”和“落葉”還有什麼其它區别麼？

有！

哪怕沒有，我也要找出區别來。

區别就像雞蛋裡的石頭，隻要願找，肯定會有的！

落木等同于落葉，但落葉大範圍地代表已經落在地上的樹葉。比如白樂天《長恨歌》“落葉滿階紅不掃”，比如陳允平《風流子》“半亭落葉，蛩感秋悲”，比如陸放翁《幽居》“落葉紛可掃，幽花寒自開。”比如韋應物《寄全椒山中道士》“落葉滿空山，何處尋行迹”，比如李商隐《北青蘿》“落葉人何在，寒雲路幾層。”如果要強調是這個葉是在墜落過程之中，那麼一般情況下都要加上動詞或形容詞，比如白居易《東南行…》“飄零同落葉”，比如陸放翁《書感》“荒園落葉紛如積”，比如曹勳《邯鄲才人嫁為人婦》“落葉逐驚風”等。

落木的側重點卻是正在飄落的樹葉，比如黃山谷《次韻和台源》“諸山落木蕭蕭夜”，比如趙師俠《菩薩蠻》“霜風落木千山遠”，比如陳與義《早起》“竟夜聞落木”，如張翥《沁園春》“望空江雁遠，落木天高”，比如王安石《九日登東山》“落木雲連秋水渡，亂山煙入夕陽橋。”比如蘇東坡《騰達道挽詞》“雲夢連江雨，樊山落木秋。”比如歐陽修《初秋晉明寺…》“送子此酣歌，淮南應落木。”

所以，可以得出一個結論

落葉，傾向于靜态。

落木，側重于動态。

前面那位達人已經就此進行了說明，我們來分析一下，夜和木在吟讀時的感覺。

YE，蕭瑟，凄涼，悲傷，甚至有一種開闊和雄渾。

MU，上面的感覺同樣具備，細品之下，木的感覺或力量更強一些，力度也更重一些，而且木字的頓挫屬性更高一些。

如果按音色來看，顯然，落葉落木的質感都很強，但如果換算成重量，顯然落木更勝一籌。如果這樣看來，如果戴着有色眼鏡來看，落葉和落木的區别似乎不少。

1、

落葉，很輕，不會很重。

落木，很多，所以不會很輕，可能有一定重量。

2、

落葉，側重于落在地上的樹葉，

落木，側重于正在飄落的樹葉。

3、

落葉，可以僅限于葉子。

落木，似乎也可以描寫被風刮落的樹枝。

4、

落葉，一片落葉也叫落葉。

落木，側重于要有許多落葉才可以叫落木。

5、

落葉，庭院裡山谷中的可以叫落葉。

落木，對不起，會更适用于可以看到廣闊的戶外，江天，山河，天地之間。

當然，我們反現一下杜甫詩中的落木和落葉。

一、落葉

寒城朝煙澹，山谷落葉赤。《兩當縣吳十侍禦江上宅》

落葉春風起，高城煙霧開。《李鹽鐵》

二、落木

塞門風落木，客舍雨連山。《秦州雜詩》

古城疏落木，荒戍密寒雲。《南極》

當然，這個觀點并不一定是對的，先保留一下做為證據，可能是正面的，也有可能是反面的證據。但不論如何，小可堅信，以杜公之能，絕不會下任何一個可以改動的字。

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