宋詞的選編?觀念：尊蘇詞，貶柳詞主張：詩詞“本一”，不當“分異”，我來為大家科普一下關于宋詞的選編?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

宋詞的選編

1. 簡介詞人作品風格
2. 以詞籍付刻先後為準排列，不以時代先後為序
3. 版本選擇不精，校刊有疏略
4. 把原本卷書任意合并，所補遺詞也不完全可信。

1. 以蘇、辛詞派為主。
2. 所選作品符合宋詞發展客觀實際，對詞史研究有參考價值。
3. 所選各家都有小傳、評語

1. 所選大多南宋詞家。
2. 有許多不知名詞家作品，對保存宋人散逸詞篇頗有價值。
3. 以詞調分卷

1. 隻收南宋以來詞，始自張孝祥、終于仇遠。
2. 選詞标準清麗婉約，不選忠憤激昂的豪壯之作。

觀念：尊蘇詞，貶柳詞主張：詩詞“本一”，不當“分異”

上卷論詞樂、音律，下卷論詞的風格、創作方法等主清空、高遠、雅正

給子侄輩講作詞方法，提出作詞标準，評價詞人得失，分析創作中諸多問題用字不可太露，發意不可太高。

1. 詞與音樂的關系不同于詩與音樂的關系

• 詞與音樂的關系：言出于聲，詞樂一體
• 詩與音樂的關系：聲出于言，詞樂二元

1. 詞所配合的音樂不同于詩所配合的音樂

作詞先按律制譜，後配以歌詞

歌詞形式服從于音樂形式

1. 令、引、近、慢

• 令：又稱小令，唐人宴席間所行的酒令
• 引：引本是古代音樂的一種名稱，在曲中有前奏、序曲的意思
• 近：又稱近拍、近拍為全稱，近是近拍的省稱
• 慢：慢是慢曲子的簡稱，慢詞一般字多調長

1. 偷聲、減字

• 偷聲與減字意義相同，在音樂上節短樂句簡化節奏，在歌辭上減少字句

1. 添聲、添字、攤聲、攤破

• 與偷聲減字相反，添聲、添字、攤聲、攤破，都是在音樂上添入樂句加繁節奏，在歌辭上增多字句，四者意義相同

1. 起節：開頭、結尾。草調、雙調、三疊、四疊。一般以雙調為準。上篇結尾也叫結，上篇最後一句叫歇拍，雙調最後一句叫結拍，既是下篇的結也是全篇的結。
2. 離合：詞藝術傳達方面的一種技法。詠物詞體現最清楚，要求：不即不離，若即若離，能即能離
3. 點染：本是中國畫技法名稱，指詞中勾勒與暈染并用的現象。點：點示，醒明情誼。染：渲染，具體描繪。點染要相輔相成的運用

1. 類型化的情緒和感知方式。這種感傷氛圍及憑吊之情比較空泛甚至模式化。
2. 對這種感知方式的突破。指融進了作者切實生活感受，具有強烈個人意識。
3. 強化了懷古主題中獨立的個體意識，借懷古感世來傳達個人關于曆史人生價值的評判。

1. 物本位：以形容盡緻為審美目的，偏重對外物客觀性特征的再現，審美意象具有寫實性、如畫性。
2. 我本位：以我觀物，主體是我，客體是主體的奴仆。出發點是确定的意念，到自然中尋找表現客觀對應物。
3. 物我同一： 亦物亦我，身與物化。心物同構感應的現象。

1. 王禹偁《點绛唇》北宋初最早出現小令之一，江南做官時所作，寫用世抱負及不被理解的孤獨苦悶，格調沉郁高曠。
2. 林逋《點绛唇》宋詞中最早詠物，詠草終篇無“草”字，對後代宋人詠物詞産生影響。并不是單純詠物，而是深切地注入了生活感受。
3. 潘阆《酒泉子》十首，憶杭州組詞，宋詞中最早組詞，把山水形勝作為詞的重點來寫。

1. 晏殊《珠玉詞》，受馮延巳影響

• 大多不涉豔情，表現基于人生缺憾的莫名惆怅。
• 風格偏雅，擅長在視覺、情緒的流動中捕捉情緒波動，細膩的心靈感受。
• 雅麗的背景、平緩的節奏、雍容的氣度。沒有跌宕起伏的情感。

1. 歐陽修，受馮延巳影響内容： 反應豔情冶遊生活，也反應官途風波個人際遇，保持了士大夫藝術風貌，吸取了民間文學風味。

• 前期有一些未脫豔科的歌妓詞，五代花間詞的遺風。
• 反應市井情趣的俗詞，受柳俗詞流行風氣的影響。
• 身世之感家國興衰為主題
• 《漁家傲》詠十二月節氣與景色，《采桑子》一組十首，詠颍州西湖。情感表達：深婉，多表現思緒的流轉變化，濃烈而有波瀾。

1. 範仲淹，留詞五首，當時文人小令詞中的異響

• 《漁家傲》四年軍旅生活豐富了他的人生感受，将士思鄉的情感，報國立功的志向，開拓了詞的審美境界，風格沉郁蒼涼，上乘唐邊塞傳統，下開宋豪放詞先河。異軍突起。

1. 宋祁《玉樓春》

1. 柳永

• 創體：發展了慢詞，開創了慢詞的時代《戚氏》
• 創意：表現了宋初都市市井風貌《迷仙引》
• 創法：鋪叙描繪，善用鋪叙手法。為适應慢詞篇幅較長，内容故多鋪叙。《雨霖鈴》
• 結構：多用線性結構，使情感表達做到淋漓盡緻

1. 張先 小令慢詞著稱《子野詞》

• 整首詞寫豔遇，結尾幽默《謝池春慢》
• 略其事，祥其情，長事短說，屬小令做法。
• 心中事、眼中淚、意中人 張三中

1. 蘇轼 宋詞繁榮期 《東坡樂府》 詞創作起步較晚，大家特點氣魄，中心：以詩為詞

• 蘇轼的詩詞文書畫皆是大家，強調各種文藝門類精神上的相通，不拘泥于各自特點，所以其詞不為傳統範圍所限。
• “自是一家”的自覺創新意識，自創一體，開拓創新詞境
• “自是一家”的正面主張：使詞從傳統女性題材中跳出來，充滿博大情懷，強調陽剛之美。
• 創新歸結為以詩為詞，凡可入詩亦可入詞，又并不主張詩詞不分，強調“同質”又充分注意“異體”

1. 黃庭堅 蘇門四學士

• 詞學觀：從本體論延伸到作家論、創作論。主張提高創作主體的學養、人格境界。詞風與蘇轼接近。詞的框架主體塑造了士大夫自我人格形象。
• 詞留180餘首，多言志抒懷之作。意境剛大之氣，表現出自我個體意識。

1. 秦觀 《淮海居士長短句》70多首

• 情詞為主，傾注全部真誠，不僅是戀情、豔情、生死情、貶職之情。
• 戀情升華，深于情又純于情
• 情語借助景語，情轉化為景

1. 晏幾道 晏殊第七子 絕大多數戀情詩，戀情與夢境交織

• 多情詞， 構築的是純真執着的戀情世界，隻有精神和心靈的生死之戀。
• 《小山詞》着力于向内心世界挖掘，是一份心靈的記錄。濃重的感傷色彩
• 詞表現方面多追憶夢境
• 句法跌宕頓挫，往往以雲雨起以雲雨收尾。

1. 賀鑄《東山詞》俠義之氣

• 詞中第一次出現“思欲報國，請纓無路”的偉男子形象
• 詠物詞多用比興寄托
• 悼亡之作《鹧鸪天》使詞的私人情感融入新内容，直接或間接引用唐人詩句

1. 陳師道 主要貢獻《後山詩話》論詞材料11則，對後世影響極大。
2. 晁補之 總體上晁詞接近蘇東坡、王灼

• 歌妓詞約占三分之一，情感細膩而深沉。《滿江紅。月上西窗》
• 受黨争多年屢遭貶，寫了不少感歎士路坎坷之詞，格調偏沉郁。《迷神引》
• 晚年居閑鄉間，描寫田園風光閑居詞。

1. 李之儀《姑溪詞》90多首，強調詞的文體風格
2. 王安石 《金陵懷古》詠史懷古詞成就最高。好用典故

• 懷古詞《桂枝香》
• 詠史詞《浪淘沙》
• 懷古詠史之區别：懷古作品應是履踐目擊，詠史可是緬想，讀史有感，閑适詞

1. 周邦彥 “清真，集大成者” “詞中老杜”《清真詞》

• 精通音樂：首柳永，次周邦彥，三姜夔
• 豐富發展了詞的技巧，尤其慢詞。慢詞柳永、周邦彥兩大家周邦彥詞的渾厚特色：
• 吞吐凝咽的抒情方式，具有渾厚的美
• 章法綿密富于變化，“朝雲漠漠散輕然”
• 取景奇妙，寫形傳神含情一緻

1. 大晟詞人群，大晟府是宋徽宗時設置的音樂機構，以周邦彥為首，多應制詞（徐伸、姚公立等）

1. 李清照 很自負，少顧及

• 北宋靖康之變前，多寫閨情《如夢令》《三離三别》，表現出多愁善感的才思和情緻
• 靖康之變後，感傷時事，詠物自傷。後期詞之所以如此，因經曆國破家亡，夫死，自身漂泊無依。
• 南渡後詞不再局限于個人愛情，而是側重不幸的人生際遇，蘊含着深晨的家國之恨。
• 前後變化，歡與愁、愁與愁的區别，前期詞纏綿、單一但不令人窒息，後期詞愁緒深重，歡樂之詞不見，隻一片愁緒。
• 強調詞的音樂特性，詞應典雅有情志。與蘇轼主張“尊體”殊途同歸
• 着力渲染、烘托，用最平常、簡練、生活化的語言将最深切的感受白描化。

1. 張雲斡《蘆川詞》參加了抗金鬥争，守衛汴梁，汴梁失守南渡，不屑于秦桧同朝為官，罷官而去，退居福州。

• 目睹民族災難，詞風發生變化，由南渡前的模拟花間詞轉為南渡後的豪邁悲壯
• 兩首《賀新郎》表達了對朝廷賣國求榮的憤慨。

1. 葉夢得《石林詞》南渡前後由個人閑愁轉入家國之恨。

• 污點，秦桧子孫家庭教師

1. 朱敦儒，樵歌體，240多首詞

• 青年：放浪形骸；中年：漂泊悠恨；晚年：逍遙自在；

1. 向子湮《酒邊詞》177首

• 以南渡為界的意識很強
• 早期繼承秦周餘風，後期吸取蘇轼曠達超逸詞

1. 李綱、趙鼎、嶽飛，抗金志士之詞，繼承了蘇轼開創但已逐漸消沉的豪放詞風，直抒抗敵欲武、還我河山的愛國激情。

• 李綱：七首詠史詞最著名。
• 趙鼎：力主抗金，反對求和，公開挑戰秦桧，被貶海南
• 嶽飛：存詞三首，最著名《滿江紅》

1. 周紫芝《竹坡詞》150首

• 北宋末年南渡之初靖康之變，和戰之争，個人生活很少涉及。

1. 陳與義，江西詩派《無住詞》，多晚年之作，多回憶早年生活

1. 辛棄疾，存詞最多，确是将相之才，又是歸正人身份，一腔忠憤無處發洩。《稼軒長短句》

• 審美追求：擁有追求崇高陽剛之美的自覺意識。
• 精神特質：進取精神，執着信念。弘揚抗金複國，重整河山的時代主題。
• 情感複調：英雄的悲劇情懷，具有崇高理想和強烈使命感。
• 樂觀昂揚之豪，雄樂憤張之豪，蒼涼激楚之豪
• 藝術角度：有屬于他自己的獨特個性，剛柔相濟（悲壯雄豪之情納入曲折層深的框架），摧剛為柔（百煉鋼化為繞指柔）
• 詞與國家命運相結合，進一步弘揚了抗金複國重整河山的時代精神。具有鮮明的英雄主義色彩。

1. 陳亮《龍川詞》 辛好友

• 詞大多以抗金複國為題材。終身緻力于抗金複國大業，位卑不忘憂國。
• 壓卷之作，是詞化的政論，政論的詞化

1. 陸遊《放翁詞》，辛棄疾兩人有交往，140多首詞，詩人

• 最具價值的是匡複河山的報國、憂國之淚。
• 詠物詞《蔔算子 詠梅》人格氣節的自訴，詞人自我形象的概括

1. 張孝祥《于湖詞》東坡詞與稼軒詞間的橋梁

• 從詞風來說，追慕蘇轼，有一種雄豪悲壯之氣。

1. 劉過《龍洲詞》80首 龍洲道人

• 以抗金複國為主題的作品最有特色，有必勝的信念和報國熱情

1. 姜夔，終身布衣清客，既是書法家又是音樂家。

• 豐富了婉約詞的審美層面，深化了藝術表現技巧
• 為傳統婉約詞注入冷峻深沉的時代悲涼。帶有現實社會内容
• 詠物詞多用側筆，比拟、烘托、暗示等，不作正面描寫，重在傳達精神風貌。
• 傳統戀情詞風流濃豔居多，避開對容貌裝束等描述，隻如霧中倩影。

1. 吳文英《夢窗詞》表達具夢幻色彩，質實濃情密麗

• 審美特征：時空雜糅，真幻疊合
• 夢窗詞創造了濃摯密麗的藝術風格。
• 撲朔迷離的夢幻性審美特征，從時空糅雜、真幻疊合的結構藝術來領會。
• 章法結構綿密曲折，強調直覺，是心靈感受和心理變化。因此意脈穿行于真幻、虛實之間。又常疊加在一起。

1. 史達祖，工于詠物，詞風接近姜夔，但其詠物詞與姜夔詠物詞不大一樣，善于描暮，有時難免有些雕琢

辛棄疾詞人群：劉克莊、劉辰翁、文天祥；傳統婉約：周密、王沂孫、張炎

1. 劉克莊《後村長短句》，辛派後勁。不涉閨情春怨，以國家命運為念
2. 劉辰翁《須溪詞》多亡國之詞。兩大主旨：寫亡國之悲；以詞存史
3. 文天祥，宋末民族英雄，僅存七首，其中五首作于被俘後，詞如其詩同樣表現了不屈的鬥志和凜然的氣節。《過零丁洋》、《正氣歌》
4. 周密。宋亡後詞在《草窗詞》

• 南宋滅亡後作品能代表其詞風，格調凄烈蒼涼。
• 通過詠物之詞來表達亡國之痛。
• 詠梅：實為吊梅而非詠梅，是曆來詠梅詞未曾表現過的内容。

1. 王沂孫，以詠物詞著稱，善于用典、象征、拟人；寄托深遠，表達亡國之痛，不是泛泛情感，而是具體複雜感情。《水龍吟。牡丹》詠牡丹，寫花的盛開到敗落，實在由宋的盛到衰。
2. 張炎，原是承平公子。亡國之痛更沉重。最有價值的詞寫在入元後，多寫身世盛衰之感。《山中白雲》詞集

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