到底該如何評價既不現實也不亦舒的《我的前半生》？

火，或許是對這部熱播劇，最直接的評價。豆瓣從開播的8.2，降到了7.3——

收視卻扶搖直上，52城收視破1.5，話題度，更是完爆同期的國産劇。

可是，争議也如影随形，或者說，越争議越火，已經成為《我的前半生》這樣的都市現實題材劇，共同的命運。

演員吳越，甚至因為在劇中用出色的演技生動演繹了這樣一個“小三”角色，個人微博下被網友的刻薄評論占領，隻得無奈關閉評論。有評論甚至指出，這是觀衆的倒退。

這種說法，我并不同意。

《我的前半生》，的确可以是近年來，極少數直面當下國内婚姻、愛情現實的國産劇——但，直面，不代表真實。

正是因為，主創非常了解國産劇受衆的胃口，所以配方裡，全都是現實題材劇的賣座味道。

可是，《我的前半生》離現實，到底有多近？

答案是：劇中種種直面現實的情節，有可能，隻是将真正的現實，推得更遠。

或者說，這是一次編導處心積慮地，對于現實的高仿。可是再高仿的現實，也不是現實本身。

而在編導用心打造的這個收視套路裡，觀衆步步深陷，不由自主地，将演員吳越，代入小三淩玲。

國産現實題材劇，似乎隻有擁有一個《歡樂頌2》應勤那樣處男癌的男友，或是一個《前半生》裡這種極品高段位小三與奇葩貴婦角色，才能赢得高話題套路，進而赢取更高的收視。

可為什麼說，這并不是我們觀衆的倒退？

《我的前半生》為什麼這麼火？因為它創造了一個極品小三，一個奇葩女主，和一個高仿的現實

從部劇集能看出，《我的前半生》主創團隊，真是高手，他們不僅是優秀的的電視劇人，還是個國産都市劇通。

對國産現實劇的各種賣座角色、橋段熟爛于心，信手拈來。

故事用一句話說就是：我的閨蜜被極品小三搶了老公，然後勵精圖治走出新的人生，最後把我男友搶了。

果然，有戲。

劇中角色，也處處充滿着國産劇的賣座模闆。

靳東演的商界精英賀涵，穿上巴寶莉的大衣，繼續走路帶風，繼續成熟幹練，再說出“我愛上的是太陽，光芒萬丈”這樣的台詞，就足以撐住場子。

很少接電視劇的袁泉演的唐晶，演一個獨立自主的白骨精。永遠是剪裁得體的職業裝，永遠精明獨立有決斷，這也是全劇最讨好的角色了。

最驚喜的是：居然讓久不露面的陳道明，演了一個類似黃磊《深夜食堂》的日料店老闆角色，開機車的樣子，帥到掉渣。

看樣子，還要開展一段女追男的忘年戀，這段有趣的副線，成為很多觀衆追劇的理由。

可是，如果隻有這些，《我的前半生》，不足以大火。

真正的收視爆點，在後面。

首先，是馬伊琍演的一個“作到家”的全職太太，每天不是買買買就是防防防，日防夜防，就防着老公出軌小姑娘，結果，老公卻出軌了一個自認為樣樣不如自己的離婚女人。

這個角色身上，暗含着國産都市劇人物塑造的一個關鍵法門：要讓這個角色大火，就必須把角色寫絕。

這個極品富太太，真是絕了。賀涵吐槽她：生存能力太差了。親老公吐槽她：她什麼也不想幹，也做不好。

吳越演的極品小三淩玲，表面上人畜無害，實際上随身演繹三十六計。

看上去處處體貼周到，實際上是處處暗藏殺機。張口閉口，是“我愛你不是你的錯”之類的套路，實際上，是步步騰挪以退為進。

主角夠極緻，還不夠。比如，必須配一個極品老媽。

劇中女主的老媽，見到賀涵的好車就兩眼放光，還直接說我們家兩個女兒沒有福氣。算計起來，處處是中國式老媽的樣子。

這些角色湊在一起，搞什麼呢？電視劇播了十幾集，無非是兩件事——

出軌手撕，和争産。

賀涵和唐晶到目前為止，在幫馬伊琍飾演的極品落魄富太崛起方面做出的最大貢獻，不是提出了什麼自強的錦囊妙計，而是幫助她把前夫一步步逼到一無所有。

為什麼，這樣的劇集能夠大火？

在我看來，就像之前的《歡樂頌》。它們吸引觀衆的最大利器，就是所謂的現實。這種現實的代入感，讓觀衆感同身受。

但缺點卻是，太現實，及至于不現實。

當劇集将現實中所有的奇葩放到一個框子裡，這其實，就是制造了一個高仿的現實，現實看似無處不在，其實早已被編導當作了吸引收視的利器。

可高仿的現實，還是現實嗎？

《我的前半生》成了亦舒高端黑才能赢得收視成功，這是電視人的無奈，還是觀衆的無奈？

很多觀衆吐槽說，這根本就不是亦舒。

這當然不是亦舒，而是亦舒高端黑的狂歡。因為整部劇集，其實都站在亦舒世界觀的反面。

可真正重要的問題是：劇集為什麼如此不亦舒，編導為什麼這麼改？是不是因為這麼改，才能賣座？

《我的前半生》制片人黃瀾曾特意寫了一篇長文，詳細解釋了為什麼要進行這樣的改編。她說，“從一部香港幾十年前的小說，到表現當代社會婚姻情感的電視劇，編劇要徹底解決本地化改編的問題，這就必須要重新設定人物、故事結構，甚至主題走向。”

那麼劇集是怎麼本土化的呢？

亦舒筆下那些穿米色開司米闊腿褲、知進退講臉面的中産階級太太，變成了穿着大紅大紫大綠大黃的衣服 的妖豔闊太。

一個女主在香港社會奮力從絕境重生的故事，就這樣變成了一個原著粉眼中， “毀三觀”的經典。

亦舒要表達的，是女人的自強和女性之間的惺惺相惜，而在劇中，女人間的惺惺相惜就是——唐晶拼盡全力幫我重新站起來，就是讓我重振旗鼓搶你男友。

老實說，《我的前半生》雖然是算是亦舒小說裡最寫實的一部，但依然不乏狗血劇式的情節逆轉，最終女主的逆襲，靠的依然是書中男五号的全力相幫。

可書中那些離婚後身邊的世态炎涼與求職求生的辛酸苦楚，卻都來自于亦舒21歲就離婚的經驗。

可是到了劇中，故事的重點，其實早已變成了兩個閨蜜搶男人的戲碼。

為什麼一定要這麼改？因為亦舒的優雅體面，其實構成了一種與觀衆之間的隔膜。一個優雅闊太的絕地重生，遠不如一個不事生産不學無術，毫無審美，還自私讨厭的豪門 “傻白甜”絕地重生，還搶閨蜜男友的戲碼，來得刺激。

未必是編導不了解真正的現實，也不是他們不懂得真正的亦舒，而是《我的前半生》丢失了亦舒的體面，甚至成為了亦舒的反義詞和高端黑，才赢得了更高的話題與收視。這件事，是不是更加意味深長？

國産劇輸給了現實，不是觀衆的倒退，而是國産劇的骨頭不夠硬

有評論認為，躲在屏幕之後的觀衆，因為一時之爽而成群結隊、浩浩蕩蕩地去演員微博“伸張正義”，以“入戲”作為擋箭牌，發洩日常生活中羞于宣之于口的污言穢語和陰暗心理，——“讓人感到提高觀衆素養與欣賞水平的迫切”。

可是，所有的責任，都可以甩到觀衆身上嗎？是不是真的，國産劇所有的賬，都可以算到“不長進”的觀衆身上？

難道國産劇自己，就一點責任都不用承擔？

有人說，這部劇寫的，都是現實，要怪隻能怪現實本身。可是對不起，這部劇說的，并不是現實。

真正的現實裡，一個庸俗、自私、厭女的女人，僅僅因為離婚而改變自己，靠着一個超厲害的閨蜜男友的全力協助，就真的可以從過去的寄生蟲狀态，變成好看的獨立女性嗎？

所有人都知道，這根本是做夢。

影視劇，原本就是為了給人做夢用的，可是該做的，不是這樣隻認現實的夢。

看《我的前半生》，似乎處處是現實，但，這是真實的人生故事嗎？

抱歉，我隻看到國産劇奇葩情節的大集合，感受不到真實沉重的血肉與真實的搏殺。

看《我的前半生》，我最大感受是——為什麼我們的人生，隻有手撕？

幾十年的夫妻，到最後，隻剩下錢和算計。

十幾年的閨蜜，為了一個男人，說翻臉，就可以翻臉。

這不是真正的現實，而是現實的暗影。

真正的現實，永遠有奇葩，有不公，有醜陋，有暗影，但同樣有着真正的勵志，與光明。

而真正的勵志劇，是把人物推向最極端的絕境，然後在絕望深處，咽下被現實打碎的牙，笑着站起來。不是靠着搶閨蜜的男友，然後号稱自己絕地重生。

真正的國産劇勇士，不僅要敢于直面現實，更要穿透現實的暗影，來到明亮處。而不是以現實的醜陋做佐料，做一盤注定的收視爆款。

一直以來，到底是國産劇帶壞了觀衆，還是觀衆的壞品味把國産劇帶進了溝裡，成為一個争論不清的話題。

可是，真正的國産好劇，應該有勇氣對觀衆的收視習慣，說不。

如果說，《我的前半生》不制造奇葩女主和極品小三，收視還能不能大火？老實說，有點難。

可這條路再難，也值得去試一試。

國産劇現在最大的問題，不是沒有三觀，而是在種種收視現實中，隻看到現實，卻忘了國産劇該堅持的三觀，與骨頭。

國産劇，還是太缺乏不懼收視風險、不迎合觀衆口味的硬骨頭，而這種硬骨頭多了，國産劇才能一步步，往好裡去。

一直以來，現實本身都是國産現實題材劇裡，最被誤解的“角色“。國産劇輸給的不是真正的現實，而是收視現實，這件事，絕對不是觀衆的倒退。

觀衆也不是劇中描繪的子君那樣的豪門闊太，而是亦舒小說中那個獨立上進、不斷進步的自強女性。說到底，觀衆早就進步了，問題是，我們的國産劇，跟不跟的上觀衆的節奏？

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!