一、小提琴的起源

現代意義上的小提琴最早出現于公元 16 世紀意大利北部威尼斯、熱那亞等港口，意大利文稱為“violino”，意思為“小的中提琴”。最早期的小提琴，除了在一些文藝作品中有所反映之外，沒有保存至今的實物。目前對小提琴最早的明确記載是Jambe de Fer于1556年出版于裡昂的《音樂摘要》（Epitome Musical）。

最古老的四弦小提琴是由當時著名的撥弦樂器制作師安德雷亞·阿瑪蒂（Andrea Amati）于1555年制作的。阿瑪蒂率先将拱形結構引入撥弦樂器的制作中，因為他發現拱形結構能明顯提升撥弦樂器的音色與聽感。據琴身所注明的日期來看，現存最早的小提琴是一把“查理九世”，由安德雷亞·阿瑪蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫納（Cremona）。而至今為止最有名的小提琴，則是安東尼奧·斯特拉迪瓦裡（Antonio Stradivari）1716 年制作的“彌賽亞”（Le Messie），（圖1所示），這把琴現藏于英國牛津的 Ashmolean 博物館。

斯特拉迪瓦裡1716年制作的彌賽亞小提琴

二、小提琴的構造

小提琴誕生後的兩三百年以來基本上保持着它原來的面貌，僅是作了加長琴頸和加強低音梁等一些小的改進。小提琴由30多個零件組成，琴身長約340-355mm。如圖2所示，其主要構件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴碼、腮托、琴弓、面闆、側闆、音柱等。

圖2小提琴結構

小提琴的琴身（共鳴箱）由具有弧度的面闆、背闆和側闆粘合而成。小提琴的最主要原料是木材：通常背闆、側闆、琴頭和琴頸用質地較硬的楓木制作，面闆則常用質地較軟的雲杉制作，指闆用烏木。人們一般使用比較細密的木材來制作小提琴，據說這樣可以使小提琴發出的聲音更加響亮、圓潤渾厚。小提琴的音質基本上取決于它的木質和相應的結構，取決于木材的振動頻率和它對弦振動的反應。優質琴能把發出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。

小提琴的結構設計成現代這種樣式，并非完全從形态美觀出發，而是有其音響上和演奏上的需要。基于審美的考慮，以及為了更好地負荷琴碼的壓力，小提琴的面闆和背闆做成了隆起的曲面形式，使小提琴共振良好，發音洪亮；琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦；面闆和背闆加嵌條，除防止木闆開裂外，對琴的音質也起一定作用。面闆的中部設計了音孔（F孔），能夠使共鳴箱内空氣與大氣流通，易于振動；音孔的尺寸和開口很大程度上影響着樂器内空氣的振動頻率，從而影響着某些音符的強化；音孔還影響着面闆的撓性，進而影響面闆的振動方式。音柱支撐并連接着面闆與背闆，在演奏時可以使小提琴的共鳴箱充分振動，其位置變化對小提琴音色有顯著影響。面闆左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。音柱和低音梁一高一低，使小提琴呈現不對稱形式，圖3所示為小提琴音孔及共鳴箱内部結構。

圖3小提琴音孔（F孔）及共鳴箱内部結構

小提琴共有四根琴弦，從粗到細的定音依次是G、D、A、E。原本均為羊腸制的裸弦，約從18世紀起，低音G弦常包以銀絲，使其反應靈敏。現代則将G、D、A這3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，或者也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區的音色更佳。每一根空弦之間相差的音程都是純五度，都能在不同的把位上奏出完整的音列；每根空弦能奏出的音域都在兩個八度左右。圖4所示為鋼絲弦。

圖4小提琴的琴弦

小提琴琴弓對演奏也很重要，弓毛上塗有松香，對摩擦力有明顯的影響，琴弓漆得不勻，都會有損于音質。琴弓與琴弦摩擦，使琴弦産生了自激振動，通過琴碼引起面闆振動，又通過音柱使背闆振動，小提琴才能發音。圖5所示為小提琴琴弓。

圖5小提琴琴弓

三、小提琴的聲學特性

聲學（Acoustics）是近現代才建立起的一門物理類學科，内容主要研究聲音的産生方式、傳播方式、接收方式、感應及屬性特點等。小提琴聲學特性屬于音樂聲學範疇中樂器聲學領域的一部分，聲音四要素（音色、音高、音長和音強）是其理論基礎。根據小提琴結構特性發展，小提琴聲學系統主要由琴弦、琴弓、琴碼和共鳴箱等組成。其中，小提琴發出聲音的本源是琴弦、琴弓，傳播聲音由琴碼完成，共鳴箱是小提琴的感應系統。共鳴箱在琴弦及琴碼的力的作用下，可以和琴體及空氣共同形成振動，産生聲波，讓小提琴發聲。由此可知，小提琴的聲學特性與振動機理息息相關，振動直接影響小提琴的聲學特性。對小提琴的聲學特性産生影響的因素很多，主要有以下幾個方面：

（一）琴弦

當實際演奏小提琴時，弓弦會在琴弦（圖4）的垂直方向上運動，當弓毛接觸到琴弦時，會産生一個作用力在琴弦上，這種運動方式稱為“弓壓”。而演奏小提琴做的運弓、拉弦的具體速度稱為“弓速”。這些運動是不确定的，運動力度大小影響小提琴的音質。而運動的力度與琴弦的材質密切相關。

（二）琴碼

小提琴中琴碼（圖5）的主要作用是傳遞振動。琴碼具有很強的靈敏性，微小的聲音經琴碼的傳遞轉換成人耳可聽到的聲音。因此，琴碼會直接影響小提琴的音色。當琴碼與共鳴箱産生共振時，琴碼作用于面闆的力度就會增加，此時小提琴的振動也會随之增加。琴碼的厚度、寬度及高度不同，對共鳴箱振動的影響效果也不同，若琴碼上夾上夾子，琴碼傳遞聲音的速度就會降低。

（三）音柱

音柱具有傳導振動的作用。音柱主要位于小提琴琴體内的面闆和背闆兩個部位之間，用于将面闆振動傳導到背闆，能改變小提琴琴碼的振動方式，還能對琴碼左腳振動力度起到增強作用，促使小提琴整個共鳴箱都發揮充分的振動效果。

音柱的長短和安裝位置，直接影響音柱的受力情況，進而影響小提琴音色。在琴弦松掉的情況下，如果音柱無法直立而倒下，說明音柱長度不足，會導緻上下面闆受力不足，共鳴箱不能充分振動，使得聲音軟弱無力。如果音柱過長，完全頂住小提琴的上下面闆，會導緻小提琴的面闆凸出，從而減弱聲音的穿透力。

小提琴作為音樂樂器中的重要組成部分，擁有獨特的藝術魅力與技術含量。對小提琴的研究已成為制琴師、音樂人以及衆多音樂愛好者、學習者關注的重點。希望對小提琴基本知識的梳理，為大家在實際生活中提高小提琴的聲學品質提供了較好的參考價值

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