臨帖是學書主要方法，孫過庭《書譜》謂：“察之尚精，拟之貴似”，意思是說讀帖要讀得仔細，臨帖要臨得像。讀帖是得之于心，臨帖是應之于手。試想每當閑時暇日，明窗淨幾，焚一支香，泡一壺茶。于靜坐中，安閑怡适，掃盡俗腸，然後取架上之字帖，棐幾三展，明窗百回。置于手中摩挲把玩，讀到會心之時，不覺心中欲書，手下技癢，乃鋪紙濡墨，悉心臨摹，此是何等惬意之事。然字要寫得好，絕非易事，天資要穎悟，識見要宏遠，聰明人須下笨功夫，數十年精力所聚，方有所成。筆墨雖出于手，實根于心，要雪其躁氣，釋其競心，不取媚于世，不苟名于時，但遊戲于精神之間，于不斷的吐故納新中，剖洗磨煉，方能從藝術内部的客觀規律中獲得創作的自由。縱觀中國書法，就是一部不斷推陳出新，繼往開來的發展史。在當今快節奏的社會中，科技的發達、信息的流通、書寫工具的改革以及西方文化的沖擊，再加上藝術的商品化，書法這門傳統的藝術，逐步失去其往日優勢，但在書法界依然有一批志于求道的愛好者默默地耕耘、探索和傳承着。

吾友李榮國，沉醉書道六七十年，曾拜海上著名書家單孝天為師，幸列門牆，得承啟誘，每趨叩高齋而聆教益之時，則如坐春風。他深知臨帖的重要，于是便一頭紮進碑山帖海之中，日夕寝饋其中，操毫面壁，窮年皓首，未嘗一日舍乎筆墨，可謂如癡如狂如醉；他嗜帖如命，曾節衣縮食，閱肆搜羅。于是物聚所好，每得一帖，則如獲至寶，欣喜不已，于齋室之中息心靜氣，再四索玩，然後再精心臨摹。他曾自雲：“臨帖寫字是我寄托人生的唯一樂趣。”至今回首，尚且樂此不疲，雖終老而不為倦，我想興趣與愛好正是支撐他數十年如一日的唯一原因。

他又深知學書方法，入門須正，立意要高，而書法當以沉着為本。于是他又一頭紮進楷法之中，以唐碑為主，學歐以立其骨，學褚以求靈動，學虞之溫潤，學顔之雄渾，學北碑以求變化，小楷則師魏晉，一晃就是數十年，可謂矢精專一，笃志不分。于是胸襟與識見并高，腕勢與心靈日進，為其書法打下了紮實基礎。其大楷則清動峻拔，鋒穎秀發，小楷則精醇粹美，韻緻清婉。稍年長些的書友都知道，上海書畫出版社早年出版的書法字帖，不少皆出自其手。每觀其楷書，點畫波捺之間，使轉運行之際，精氣結撰，氣格老成，令我不得不由衷欽佩。楷法既立，流溢為行書，則自然可觀。其行書則由宋元上溯二王，起點極高。于清圓秀潤中隐然唐人家法，所臨各帖，無不惟妙惟肖，又能稍挾己意，置手中把玩，令人齒頰餘香，回味無窮。

李榮國沉寂書壇數十年，為人低調，不事張揚。雖身居鬧市，卻心如止水。蝸居鬥室，恰與海上著名學者周退密先生毗鄰。晚歲以來，貧病交加，于書法卻不減初衷，一往而情深。雖處繁華之中卻甘于淡泊，不禁使我想起，“詩窮而後工”之句。這就是中華民族的一種精神，不戚戚于富貴，不汲汲于名利，依仁遊藝，探頤鈎深，此非變化氣質之良箴、陶冶性靈之妙法乎？豈斤斤計較于成敗得失乎？今将榮國兄平時臨帖習作，纂集成冊，公諸同好。非為揚其名，而在矜其志也。（劉小晴）

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