明清以來篆刻藝術最大的創見是明确了刀法的作用，其中最為流光溢彩的是切刀法的成功運用。切刀法是指刀杆豎立後向前向下頓切，将碎切形成的線段串聯成較長的線條，刀勢起伏上下，次第相接，形成刀痕間的崩解與融合，産生出繁複多變的金石韻味。

切刀法開創之初，也正是受到了古代碑石這種殘泐漫港之美的啟發。循着這種思路，他首創以碎刀短切形成峭折勁辣線質的獨特刀法，就好似運筆揮毫所形成的點畫振動，線條邊緣自具一種錐畫沙般的獨特質感，洋溢着濃郁的筆墨情趣。

《元春》

如其刻《元春》一印，運刀沉穩清健，刀鋒緊通筆線邊緣，緩緩碎切，線條松動靈活，斷續粘連一任自然，這種以碎切形成的點線，明顯地帶有犀利、蒼勁、樸拙的視覺特征，強化了刀法的作用，為後來浙派印風以刀立派開啟了先河。

浙派印風以丁敬為首，他在清初印壇因循守舊、江河日下的大背景下，以過人的魄力和卓絕的學識，借鑒朱簡碎刀短切的用刀技巧，身體力行，多方探索，一掃文、何以來積聚的種種陋習，以切刀法卓然立派。

敬身

丁敬的切刀法用刀幅度較小，表現得較為含蓄，如其刻“敬身”朱文印，線條總體在圓融流暢中微帶凝澀，是以沖中帶切的細微刀法進行塑造的，這就比文彭類别刮得極其千淨的圓朱文線條更具筆情墨韻。

丁敬而後，蔣仁、黃易等也皆以切刀法名世。由于各人所參悟的心得體會不盡相同，因此，同樣以切刀法表現出來的印風也不盡相似。總體說來，都與刀鋒頓挫下切的長短、指腕運力前壓的輕重，以及刀刀切入角度的偏正等有關。

妙香盦

刀鋒頓挫下切較短的，刀與刀之間的痕迹就較連續，如蔣仁刻“妙香盦”，線條典靜凝重，用刀雖然執鋒切進，但起伏動作不大，表現得較為簡練，故印風顯得古雅醇厚；

庵羅盦

刀鋒切人較長的，顯現的刀痕就較支離，如陳鴻壽刻“庵羅盦”，線條波磔澀進，恣肆跌宕，用刀雄健蒼勁，不拘小節，印風顯得峻利爽辣。指腕運力前壓的輕重，決定了鋒刃入石的深度，體現出線條邊緣的殘損程度。

錢唐吳風藻詩書畫印

運力較重的，殘損較多，如錢松刻“錢唐吳風藻詩書畫印”，刀鋒深入後隐于線條中腹，筆道間刀痕互相擠撞，多有破碎糜爛處，線條因而顯得渾厚，印風樸質高華；

草堂近蔔約帝鄰

運力較輕的，線條細銳，刀鋒多見，如趙之環刻“草堂近蔔約帝鄰”，刀風勁逸輕靈，神秀蘊藉，以淺切徐進流露出清新淵雅的意趣。刀刃切入角度偏正，塑造出線條的圓初與厚度。

龍尾山房

角度較偏的，線條秀逸靈動，如奚岡刻“龍尾山房”執刀略側，以偏得勢，随線條宛轉而徐徐施刀，線條細勁含筋，因石料崩脫産生的幾許斷點，更為印面增添了一種疏朗飄逸的氣息；

仇震字靜夫書畫之印

角度較正者如陳豫鐘刻“仇震字靜夫書畫之印”，純以中鋒入石，執刀破阻而進，向兩側摩蕩，故線條邊緣略有殘損，印風顯得簡樸蒼勁。

切刀法提供的形式美感極其豐富，究其原因，是因為這種刀法起到了模拟筆法的作用。通過拟筆，将書法筆墨特征轉化為篆刻語言，甚而更有筆墨所不能達到的金石韻味，為刻藝術芥納須彌、散花成錦的方寸世界，增添了美不勝收的絢麗色彩。

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