次北固山下

（唐） 王灣

客路青山外，行舟綠水前

潮平兩岸闊，風正一帆懸

海日生殘夜，江春入舊年

鄉書何處達？歸雁洛陽邊

唐朝詩人王灣傳世的作品不多，《全唐詩》隻收錄10首，最有名的，就是這首《次北固山下》。

通讀全篇至最後兩句：“鄉書何處達？歸雁洛陽邊”，詩的主題已經很明确了。王灣是洛陽人，旅行在外，正值初春時節，觸景生情，于是希望能借向北飛行的“歸雁”之力，把自己的“鄉書”帶回家鄉。這是一種思鄉情緒的流露。

雁，又稱鴻，鴻雁，是中國本土常見的候鳥，春夏向北，秋冬向南，往來飛行遷徙。自古文人鐘愛鴻雁，民間有“鴻雁傳書”的說法，因此詩文中多見雁的形象，寄托了人們的種種情感。晉嵇康有詩句：“目送歸鴻，手揮五弦”；唐杜甫詩：“鴻雁幾時到，江湖秋水多”，李清照詞：“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，等等。

思鄉是古詩中最常見的題材之一。就《次北固山下》這首詩來說，真正令欣賞者關注的，不是主題本身，而是其富于新意而意境悠遠的景物描寫。

詩的前兩句是鋪墊。“客路青山外，行舟綠水前”，交代了“事件”發生的場景。

第二聯，“潮平兩岸闊，風正一帆懸”兩句，把詩人眼前開朗、廓大的江景描繪于我們眼前。“潮平”，是說正值豐水季節，江水水位很高，江面因而顯得極為寬闊。“平”字用得很精确，一個很普通的形容詞，在合适的場合和位置上，顯示出絕佳的表達效果。“風正”——“正”有“直着，正對着”的意思，可以理解為順着吹，形容江風鼓蕩強勁，把行船的帆都吹得“懸”了起來。這兩句，用詞非常平易，卻顯然經過一番選擇和錘煉的功夫，輔以音韻節奏上的铿锵感，瞬間攜讀者置身于長江邊浩蕩的春風裡，似乎感覺到自己的頭發都被江風吹了起來，而胸腔裡正充滿了江南初春新鮮而潮潤的空氣。

下一聯，“海日生殘夜，江春入舊年”，這是被後人傳誦的名句。記載唐代詩人故事的著作《唐才子傳》一書曾評論這兩句說：“詩人以來，罕有此作。”這當然是極口稱贊的，可見其高妙。但為什麼這兩句是“罕有”的好描寫，書中卻沒有具體解釋。

我們可以從現代人的欣賞角度，試着對這兩句詩做一個簡單的解釋。

首先看其寫景狀物的優點：一是作者采用了鮮明的意象對比手法：海日對殘夜，江春對舊年。殘，詞典解釋為“剩餘”，但含有殘破的意味。事物到所剩無幾的時候才能用“殘”字形容——但畢竟舊事物還沒有消失，所以組詞組句有“殘陽”、“殘紅”、“殘月”、“殘秋”、“留得殘荷聽雨聲”……當殘夜未盡的時候，海日已經破雲而出；在舊年尚未結束的時節，春天已經突如其來，在大江兩岸蓬勃展露出來。

這種把事物放在鮮明對比位置上的描寫手法，令詩人所摹寫的景物具有了一種動态感：通常我們把日夜過渡和新春、舊年的交替看作一種自然而然的更替，但在詩人筆下，此情此景卻擁有了一種超出普通視角的高維感受，你仿佛飛升在空中，從更高的維度去觀察，因而看到了太陽如何突破夜幕的籠罩，以及新春如何提前侵入寒冬的領地——這在中國古代詩歌中，的确是一種獨特的創新表達方式。

荷蘭畫家艾舍爾（M.C. Escher）有一幅名作，可以用在此處——雖然詩畫二者沒有什麼表面上的聯系，但深層的意味卻頗有貫通之處。

此外，與前一聯描寫江邊實際存在的初春景色相比，“海日”和“江春”顯然已經不再是簡單的實景描寫，而是施加了詩意的想象和憧憬。前一聯寫實，這一聯寫虛，虛實之間并沒有嚴格的分界線，而是交織在一起，共同組成了語句簡短卻意味豐厚的詩意。

有人還提出，“海日生殘夜，江春入舊年”兩句詩具有某種凝聚于實景之上的象征意義。據說唐代名臣張說（讀“悅”）很喜歡這兩句詩，将其題寫在政事堂（宰相處理政務的辦公場所）。作為政治家的張說應該不僅僅因為詩句本身的美好，就把它挂在自己的辦公室裡，其中可能還有更深層次的用意。日夜與新春舊年的交替，象征了新舊事物之間的轉換，新事物如此“迫不及待”，不等殘夜完全過去，也不待舊年徹底流走，就急匆匆闖了進來——這無疑表達了一種除舊布新的理想。張說作為宰相——這種理想當然契合其身份，至于其是否真的蘊涵在詩句的意境當中，已經顯得不那麼重要了。

1、北固山，在今江蘇鎮江，臨長江。《三國演義》中“劉備招親”的甘露寺，就在這裡。次：（文言文中意義）旅途中住宿；軍隊駐紮。今天有合成詞：旅次（注意不是“屢次”），意為旅行中的住宿地。“次北固山下”，就是晚上住宿在北固山下。顯然，這是一首旅行途中見景生情，有感而發的懷鄉詩。這類主題，在古詩中占有很大的比例。本詩選入部編本初一語文教材。

2、有的版本中，“兩岸闊”作“兩岸失”，意思是潮水太高，連對岸都看不見。哪一種更好？其實并沒有一定的好壞之分。失和闊的意思不同，帶來的畫面感也不盡相同。作者當時到底寫的是什麼，已經無從知道了。

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