現代詩歌創作必須有詩歌規範。
1.詩歌的特點:詩歌之所以有别于散文，就是因為有音樂性，即“韻”，“韻”進一步說是生命節奏。所以，沒有節奏韻律的文字隻能是散文。
2.現代詩歌的誤解從詩歌翻譯開始，因為詩歌的韻律是每一種語言獨特的節奏韻律，所以脫離其母語即不存在，也不可翻譯，因此現代詩歌在起步階段以翻譯過來的“譯文”作為範本本身就是一個錯誤。
3.海子、顧城等80年代詩人之所以能夠引起國人的共鳴和認可，是因為有漢字節奏和韻律，以“面朝大海，春暖花開。”為例，就符合漢字從詩經時代就具有的“二二結構”，如“關關雎鸠，在河之洲”這種二二結構韻律之中，從詩經中傳來，在五言詩、七言詩，以緻宋詞中都以“二三結構”、“二二三”的結構中傳承，所以才被廣泛流傳。
再如:“亞洲銅，亞洲銅……”這樣反複的吟唱，是有氣息節奏的，所以才有感染力。
4.所謂詩歌的現代性是指其内容，而不是說現代詩歌不需要節奏韻律。
詩歌的内容是随着時代變化而變化的，這就是詩歌現代性的内容，但之所以成為現代詩歌是指有内容的現代性和符合任何一種母語的節奏韻律傳承的詩歌體，可以在閱讀上有現代性，但不是摒棄節奏韻律。
5.錯把分行閱讀當做文字的節奏韻律。
節奏韻律是文字發音本身産生的音韻，而不是如何閱讀斷句的長短，這是誤将現代詩歌将宋詞長短句聯系的結果，其實質是沒有讀懂宋詞的節奏韻律，宋詞雖然在句式上長短不一，但并非随意斷句産生的，而是二二結構與二三結構的節奏變化，并不是随意而為。
6.詩歌的發展不是什麼體的風格标簽，而是個人情感的真實記錄，一定是表達個人情感，不是用來投稿獲獎的。
寫現代詩的人總有一種常見是“現代詩歌已經發展了，西方現代詩歌如何如何觀念”。從而冒出了許多格式體，或者所謂風格，一味模仿，殊不知模仿的隻是别人的情感和翻譯以後沒有節奏韻律的譯文而已。
現代詩歌發展過程中恰巧遇上了一個可以“投稿”的時代，導緻人們有一種錯覺，好像詩歌一定要有個什麼風格才能立住腳，其實是急功近利，評獎的人似乎有了一種可以左右詩歌變化命脈的特權和使命，投稿的人為了能鮮明的博人眼球，把詩壇變成了名利場。試想曆代詩人哪一個不是在真實的表達自己的情感，才不管你什麼“曆史使命”。
詩歌的曆史使命就是真實的記錄個人情感。
——剝影匠人。
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