張弼草書---任華的《懷素上人草書歌》

張弼草書任華《懷素上人草書歌》(局部) 31.5×526cm 紙本

钤印：東海翁(白)

收藏印：竹朋鑒定(朱) 尊生館(朱) 漁樵于江渚之上(白) 戴倍之家珍藏(朱) 李氏賢卿(朱) 吳郡朱氏(朱)

說明：姚世阣跋

懷素(737～799年)的狂草書，不但享譽後世，在當時亦已傾動朝野，李白曾稱贊他“少年上人号懷素，草書天下稱獨步”，又以“飄風驟雨驚飒飒，落花飛雪何茫茫”等詩句，贊美其草書的激揚揮灑。唐代著名的詩人如蘇渙、戴叔倫等都有詩歌推許他在狂草創作上的卓越成就，尤以任華的《懷素上人草書歌》最為特出。

任華，公元8世紀時人，活躍于唐玄宗時期，有《雜言寄李白》、《雜言寄杜拾遺》詩，與李白杜甫同時或稍晚。《懷素上人草書歌》通篇音韻铿锵，句法多變，三言、四言、五七言，緩急錯落，随意所之，而且描寫生動，使人如目睹懷素的狂草作品，跌蕩縱橫，動人心弦。此處介紹的手卷，乃明代張弼以狂草書錄寫，水墨紙本，淋漓酣暢，精彩動人，把任華詩中的境界、懷素草書的風貌及作書者本身對草書的狂熱，結合在書法中，實為張氏傳世作品中的颠峰之作。

張弼(1425～1487年)字汝弼，晚号東海翁，松江華亭人。明成化二年(1466年)進士，授兵部員外郎，出守南安。工詩文，尤精草書。著有《鶴城》、《東海》二稿。

張弼的草書，以唐代張旭、懷素為楷模，亦是明初草書家欲改變元代自趙孟緁以來蘊藉清妍的書風，追求揮灑放縱的延續。他的一些作品，在張旭和懷素的狂草中加入章草筆意，在意念上與早期的宋克、俞和頗為相近。但他的許多作品，卻又完全抛棄章草的用筆，在結構上以開合為主，筆意上則求快、求飄。所以祝允明曾說：“張公始者尚近前規，繼而幡然飄肆，雖聲光海宇，而知音歎駭”，認為張弼作品中的輕浮作态不可取。但張弼求新求變的改革性書風，卻成為當時潮流的走向，學他的人很多，甚至海外之國亦購求其迹。其間必然地有了精粗優劣的差别。陳獻章評張弼草書：“好到極處，俗到極處。”俗到極處四字，誠然是很大的貶詞，但好到極處卻又是非常的褒語了。董其昌一代書學宗匠，評張弼的《慶雲堂帖》亦多贊美之辭：

世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，衆體畢備，若有意無意，或矜莊如禮法之士，或潇灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。

此卷書《任華〈懷素上人草書歌〉》，應是張弼傳世最好的作品，它包含了張弼對僧懷素的欽敬，而且随着詩意的伸展，隐然把自己代入其中，成了詩中的主角。正如《自叙帖》是懷素草書一次淋漓盡緻的表演，張弼亦借任華贊美懷素的詩句，把自己在狂草書上的成就盡情發揮。懷素耶，張弼耶，寫到後來，明顯有照花前後鏡的狂喜了。

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