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如何寫好二字的詩句

生活 更新时间:2025-03-17 02:33:57

詩詞究竟要如何才能讓人感覺像詩詞?是否符合格律就是詩詞?其實未必。下面兩首七絕是十幾年前某詩友幫人做詩診斷的例子,當年其有簡短的分析評說。但相對泛泛而論,一些細微處地方未能剖析,故此我拿來再做進一步分析。為何文字意思差不多,改個說法卻能詩意倍增?

文字要像詩,是有一定講究的,而非湊齊句子字數就是詩。王安石當年批評一狀元的詩,不是詩家語!為何,兩個例子為你詳解。

如何寫好二字的詩句(文字怎樣寫才像詩詞)1

七絕 玉橋春柳--原 作

亭亭楊柳玉橋邊,淺綠鵝黃絲絮綿。

垂落平湖接照影,一簾春夢兩重天。

七絕 玉橋春柳--改 作

亭亭俏立曲欄邊,鴨綠鵝黃未着綿。

影落晴湖明鏡裡,一簾春夢兩重天。

此詩原作的整體架構已經有了,而且結語意象頗佳,能引人入勝。故此,這首原作可以琢磨,再提升詩意的空間。

整體架構可以,第四句很不錯,前三句則多少都有點小毛病有改進空間。起句"楊柳玉橋"四個字的意思已經在題目裡說明了,這裡就不必再說,再說就是屬于浪費。可改用拟人手法,以"俏立曲欄"來形容春柳的婀娜形象,猶如佳人則更為具體感人,給讀者的印象會更鮮明。

如何寫好二字的詩句(文字怎樣寫才像詩詞)2

次句的"淺綠鵝黃"宜作"鴨綠鵝黃",為何?因為不用比則罷,用就要一碗水端平,否則"綠"字會有意見。鴨對鵝,綠對黃,句子兩字兩字的對仗,更富韻律與美感。"絲絮綿"也改為"未着綿"較合适,早春的柳絮其實還未飄的,而且前四字的“鴨綠鵝黃”也說明了這點,兩者要契合啊。另外,"絲絮綿"三字的寫法也太寫實,故此呆闆。

第三句“垂落平湖接照影”的“垂落”“接照”寫的直俗而不夠簡練,組合起來就會表意不清,直接後果就是導緻第四句的"根"紮得不夠牢固。改作"影落晴湖明鏡裡"便如流水行雲,上下渾然一體了。“影落”比“垂落”精煉而形象,“晴湖”也比“平湖”多一重意味。而“明鏡裡”進一步遞進說明“影落晴湖”,照出的風景,由此而得出鏡裡鏡外那種夢幻的春天,順利成章的托起最後一句“一簾春夢兩重天”。

故此,改後的句子更富内涵與張力,沒有浪費的字詞,密度大質感高,詩意就濃厚很多。

如何寫好二字的詩句(文字怎樣寫才像詩詞)3

七絕 北方有風沙泥雨感作--原 作

飛沙泥雨猶猖獗,鋪綠何時樹遍栽?

不用詩人先約定,涼風自不帶塵埃。

七絕 北方有風沙泥雨感作--改 作

沙狂雨濁競成災,鋪綠何當樹遍栽。

安用詩人先約定,涼風自不帶塵埃。

這首詩其實很妙,妙在三四句,非一二句,一二句有改進提升空間。三四句的妙處就在于舊案翻新,不着痕迹。"如何得與涼風約,不共塵沙一并來",本是陳與義《中牟道中》詩裡的佳句,作者有意和他唱對台戲,你要約,我偏說不要約,妙語如珠,頗富獨家風味。通篇的意脈貫注,轉合自如,已經得詩家三味了。

如何寫好二字的詩句(文字怎樣寫才像詩詞)4

但還能不能再琢磨改進呢?可以的。仔細讀來,首句遣詞稍欠斟酌,開頭四字取自題目,易"風"為"飛",大概是為了避免與結句重字。殊不知這樣又帶來了另一個問題,即"飛"與"鋪"同為動感字,用于相鄰兩個非對仗句之首有同頭之嫌;再則"風、沙、泥、雨"可作并列理解,連用有句中自對之意,無端一"飛",此趣便失。而且這句沒有詩詞手法,硬邦邦的直接寫事物,失之味道。

如以"沙狂雨濁"代之,既可避免同頭,又可構成自對,還能将題目中的囫囵話略為化開。"猶猖獗"亦不好,"獗"字古作入聲,今為陽平,依古讀有平仄混押之嫌,依今讀又犯三平腳之病。好在前四字已改出,不妨便以"競成災"續之,可使前後一氣,化合無痕。

如何寫好二字的詩句(文字怎樣寫才像詩詞)5

第三句為轉句,其"不"字與第四句重複,可将前者改為"安",作設問口氣,不直接肯定故更富于内涵。另外,第二句"何時"可考慮改為"何當",以避同篇兩問,造成一定的情感意味模糊。但此皆小處,便作原樣亦不妨其美。

原作與改作對比細品,是否改後的作品比較抑揚頓挫,而更富詩意内涵呢?其實,大部分人都能寫詩,但是能恰當的把文字組合好,并産生美的詩意,就需要在這些細節處下功夫。細微處才見文字功力與才情啊,同樣的意思,有人表達的好,那就能給讀者深的印象與感觸。表達得不好,你再有真情實感又有何用?

網上有不少人看别人的詩詞文字,動不動就拿沒有真情實感的帽子扣别人,其實,這種看法的人才真的不懂詩詞文字。大家覺着呢?

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