想聽一次幻妙動人的音樂會，提升下生活格調，面對幾百近千的票價，卻又囊腫羞澀，選前排值不值得？選後排會不會太落寞？别擔心，今天就告訴你怎麼選擇！

懶讀精華，授人以魚

以北京主流音樂廳為例

最佳位置：池座與一層樓座的交彙處。

最佳性價比：二層樓座第一排；二樓側翼靠近舞台端；部分演出的合唱席。

最佳位置：一層樓座中央。

最佳性價比：三層樓座前排。

最佳位置：池座後排和包廂。

最佳性價比：樓座前排。

最佳位置：池座中排

最佳性價比：無

最佳位置：樓座中央

最佳性價比：無

格物緻知，授人以漁

在音樂廳中，什麼樣的位置音效最好？什麼樣的位置又性價比最高呢？音樂效果怎樣才“好”？

與其說是在選擇音樂廳的位置，不如說是在選擇不同位置的音樂效果。

想要比較聲音效果，首先要了解音樂廳的聲音特别在何處，演出場所的音樂，比起耳機聽到的音樂、路邊音箱播放的音樂，究竟“好”在哪裡？有哪些評價維度？

演奏者發出的聲音，可以直達人耳（直達聲），也可以經反射到達人耳（反射聲）。隻有直達聲，沒有反射聲，就像處在一個開闊的平原，讓人在聽覺上與音樂産生距離感，而且反射不足、混響不良，則被描述為“幹澀”，聲音淡薄，給人靜、冷、幹的感覺。所以好的音樂廳音效應具有“生動感、親切感”，即聲音渾厚、飽滿，拉近人與音樂的距離，才有更好的沉浸式體驗。

所以音樂效果需要直達聲和反射聲均勻分配。

此外，經廳壁多次反射到達人耳的聲音（混響聲）厚度加強，塑造出“餘音繞梁”的效果。尤其在洗澡的時候，人們喜歡唱歌還自我感覺良好，部分原因就是浴室的混響效果較好。

但混響聲持續的時間過長，也會影響聲音的質量，比如在某一時刻發出的聲音，走不同的路徑、花不同的時間“分頭”到達聽衆的位置，如果到達時間相差較大，彼此混雜在一起，就會使聲音變得渾濁，難以分辨。

因此音樂廳的混響時間必須合理控制，以保證音樂的清晰度。

常用于形容音樂廳音響效果的詞語，還有“溫暖感”和“嘹亮感”。“溫暖感”指聲音渾厚、低音混響充沛。良好的低音可以引起人體的共振，加強音樂的動感。“嘹亮感”則是中高音強弱适中，不過亮、不發悶。中高音過亮會掩蓋其它頻段的聲音，發悶則如缸中之嗓。

綜上，優秀音樂廳為了獲得理想的音響效果，需要在結構、材質、坐席設計等方面綜合考慮。聲音的“親切”、“生動”、“清晰”，都取決于反射和混響的設計。一個優秀的音樂廳，需要保證各個位置接收到的聲音盡可能響度均勻、頻率均勻。對于接收直達聲不足的位置，需要在設計中增加定向反射聲來彌補。

中央音樂學院附中音樂廳的頂棚反射示意圖

鞋盒式設計曆史較久遠，音樂廳大緻呈長方體形狀。頂棚和側壁等面的窄長設計，保證了早期反射聲，特别是側向反射聲豐富。因此，這類音樂廳音效一般很出色，混響感優秀，弦樂、木管聲部尤其動聽。維也納金色大廳、阿姆斯特丹音樂廳、波士頓音樂廳都采用這樣的設計。

阿姆斯特丹音樂廳（鞋盒式）

葡萄園式結構也稱為梯田式，其座位環繞舞台，以傾斜的梯田樣式一排排上升。葡萄園式音樂廳的反射和散射主要來自頂棚、頂棚上懸挂的玻璃鋼反射闆，以及交錯分布的牆壁。由于其靈活的設計，葡萄園式音樂廳中聲音的均勻度一般更好，但聲音的能量比鞋盒式更為分散，音色不如鞋盒式飽滿。柏林愛樂大廳、萊比錫布商大廈音樂廳等音樂廳屬于這種結構。

柏林愛樂大廳（梯田式）

鞋盒式、葡萄園式設計沒有絕對的優劣之分，各自的陣營也都有出色的音樂廳。除了它們之外，還有其它樣式的音樂廳設計，如東京三得利音樂廳，于1986年完工，雖然名義上屬葡萄園廳，但也有近似長方體的鞋盒式結構，吸收了兩種設計的優點，得到了衆多演奏家、指揮家、評論家和聽衆的盛贊。

除了上述總體結構外，想要保證樂聲均勻、反射理想，還要讓聲音在音樂廳中經過足夠的、合理的散射；想要獲得平衡的“溫暖感”和“嘹亮感”，就要對不同頻率的聲音進行選擇性吸收和微調。不同的材質具有不同的散射和吸音特性，建材的選擇對音樂廳同樣重要。

斯坦福大學844座Bing Concert Hall的音質控制闆選擇

此外，樂團能發出的聲音強度有限，觀衆席面積越大，邊緣位置接收到的聲音強度就越小，并且為保證觀衆的舒适度，單個座位面積也不能太小；但觀衆席面積有限，為了保證劇院的利潤和觀衆的視聽體驗，座位排布又不能太寬松。如何在兩者中取得平衡，也是音樂廳設計時要考慮的問題。

不過，即使音樂廳努力保證不同座位彼此平等，實踐中也難免有照顧不周之處。

因此，根據上述知識并結合音樂廳的設計盡量選個性價比高的好座位，是提升觀演體驗的有效方式。選擇音樂會座位時，我們應優先考慮混響充分、頻率均衡、左右平衡的位置。如果牆壁為吸音設計，還要注意不要離牆太近。在音效類似、票價一緻的座位中，距離舞台更近、更居中的位置自然更受歡迎。

下面，我們以北京的幾座主要音樂演出場所為例，看看應如何選座。

國家大劇院的音樂廳，采用池座傾斜、兩側樓座加寬的改良鞋盒式設計。由于設計或施工失誤，側壁和頂棚對聲音的反射不足，且對低頻音吸收過強，大部分位置都或多或少地有混響感不夠、聲音幹澀的問題，溫暖感也不理想。尤其是樓座後排區域，直達聲缺乏，又沒有足夠的反射聲補償，聲音響度不夠，大提琴和巴松等低音樂器的聲音則幾近消失。

音樂廳主要由舞台上方懸挂的船帆形玻璃闆提供初次反射，目前反射闆能使池座中後排、一層樓座前排、二層樓座第1、2排和二層樓座側翼靠近舞台端的座位收到較為充足的反射聲。池座前排的座位視覺效果無可非議，但聲音混合不夠，直達聲多于混響聲，整體效果并不理想。當演出不需要合唱團時，舞台後方的合唱席區域一般會開放售票，因為聲部颠倒，且銅管、打擊樂聲音過強，票價經常屬于最低一檔。但若有名指揮來訪，坐在合唱席則能盡情欣賞指揮的手勢與舞蹈，眼力好還能看清定音鼓的譜面，不失為一個好選擇。如果是室内樂演出，合唱席則是相當好的位置，票價較低、視聽兼顧。

最佳位置：池座與一層樓座的交彙處。

最佳性價比：二層樓座第一排；二樓側翼靠近舞台端；部分演出的合唱席。

國家大劇院的歌劇院，主要舉辦歌劇、芭蕾等大型演出，對音效也有較高要求。歌劇院的内牆表面覆蓋金屬網，不會顯著影響聲音的傳播，内牆經設計具有反射聲音的功能，配合頂棚設計，歌劇院中有了更多音效不錯的座位。

歌劇院池座後排及樓座中央是視聽效果俱佳的位置。一、二層樓座中央一般是票價最高的位置，三層樓座前排和一、二層樓座偏離中心不遠的位置成了更現實的選擇。尤其是三層樓座前排，票價屬于全場最低的幾檔之一，但配上觀劇望遠鏡，可獲得與樓下相差無多的觀劇體驗。

大劇院歌劇院樓座的側翼，整體聲音比音樂廳同位置更飽滿、均衡，但可能看不到完整舞台，字幕也可能被舞台兩側的立柱遮擋。

最佳位置：一層樓座中央。

最佳性價比：三層樓座前排。

中山公園音樂堂是北京目前音效最優秀的音樂廳，位于故宮南側中山公園内。它采用劇場式布局，側牆反射聲音有先天不足，但由于天花闆、反射闆設計合理，廳内混響、擴散良好，音效豐潤。當然，無論音樂廳如何設計，太靠近舞台的座位總是難以獲得均衡豐滿的聲音。

音樂堂的聲音效果以池座後排和包廂為最佳，樓座前排位置的性價比突出，總體沒有聲效很差的坐席，各坐席也都能看到完整舞台。

最佳位置：池座後排和包廂。

最佳性價比：樓座前排。

保利劇院是北京國際音樂節的主要演出場所，然而它并非專為音樂演出設計。同人民大會堂、北京大學百周年紀念講堂一樣，它的布局更接近扇形。由于側壁朝向觀衆，樂團的聲音缺少反射面，較為幹薄、親切感不足，有時也會有不同音高的樂音強度不均的問題。在這種結構下，池座中排一般能收到最好的聲音效果。值得一提的是，人民大會堂和百周年紀念講堂還具有報告廳的功能，由于報告廳的設計需要減少混響，以增加擴音清晰度，而音樂廳的設計需要合理增加混響來保證聲音厚度，它們之間是存在天然矛盾、難以兼顧的。

最佳位置：池座中排

最佳性價比：無

北京音樂廳采用經典的鞋盒式設計，曾經是音效很好的音樂廳，雖然舞台向前擴建五米後，原來的聲音反射狀況受到了破壞，但鞋盒式音樂廳的選座建議，對現在的北京音樂廳依然适用：池座越靠後音效越好；音效最佳的位置是樓座中央，收到的樂聲最為充足均衡，但距離舞台較遠；側翼樓座整體音效比同位置的池座稍好，但需要歪着脖子看樂隊。

最佳位置：樓座中央

最佳性價比：無

作為北京目前唯一的在建音樂廳，預計2021年對外開放，建成後将成為坐落于北京的世界級專業音樂廳。中國愛樂樂團音樂廳采用改良葡萄園式布局，由于葡萄園式的設計較為複雜，沒有實地考察很難對它各位置的音效作出判斷，其中千秋還留待未來去探索。

在音樂廳中，其實不存在絕對的“好座位”或“壞座位”，除了座位的音樂效果，演出本身的質量、演出内容、觀演位置也對觀演體驗至關重要。

而更重要的也許是對音樂藝術追求的向往。

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