古今中外的戲劇作品中有如此之多令人印象深刻的人物，以至于有許多的作品更是直接以戲的人物命名——從《俄狄浦斯王》到《萬尼亞舅舅》。我們欣賞一部戲劇，離不開對其中的人物進行品析。一部優秀作品中的人物，無論是被塑造得可愛還是可憎，給予觀衆的都應該是美的享受。本期經典藝術講堂特邀中央戲劇學院陳敏教授從易蔔生的《玩偶之家》談起，探尋戲劇人物美的奧秘。

國家大劇院版《玩偶之家》自2014年首演至今，已經經曆9次複排。2021年冬季，觀衆們看到的是它的第十輪演出

一、 易蔔生的創作分為三個時期

挪威著名戲劇家易蔔生是現代戲劇中一個非常重要的代表人物，有着“現代戲劇之父”的美譽。而《玩偶之家》則是他的一部重要代表作，也是在中國傳播最廣的代表作。易蔔生的一生寫了多達二十六部劇作，按照表現方式和取材的不同，他的創作一般劃分為三個時期——早期作品以北歐的曆史傳說和民間神話故事為素材來源，且帶有浪漫主義色彩，這一時期的代表作有《培爾·金特》；中期作品主要取材于社會生活，作品中表現的都是與普通人日常生活接近的生命狀态，對社會現實有所批判，《玩偶之家》就是中期的代表作；晚期的作品也是主要取材于社會生活，但更多地側重于對人的内心情感進行探索，其中代表性的作品有《羅斯莫莊》。這部作品因較少上演而不太為人所熟知，但在戲劇研究者來看，《羅斯莫莊》才是易蔔生戲劇創作最具代表性的作品。

很有意思的一點是，當我們回顧易蔔生的創作生涯，會發現他的寫作和數字“1”特别有緣。他21歲時寫了第一個作品《凱蒂琳》；41歲時他的作品從早期轉到中期；51歲時寫了他最知名的作品《玩偶之家》；他71歲時寫了一生中的最後一部作品《當我們死人醒來時》。

2019年倫敦西區上演了《羅斯莫莊》，并獲得包括“最佳複排劇目”在内的最佳多項勞倫斯·奧利弗獎提名。

二、 《玩偶之家》是中國話劇曆史發展的重要“見證”

《玩偶之家》首演于1879年丹麥哥本哈根皇家劇院，獨特的風格和娴熟的劇作技巧，使得它在世界各地的傳播廣泛。1914年在上海，中國最早的劇團春柳社第一次在國内上演了《玩偶之家》。時至今日，《玩偶之家》已經在中國的舞台上呈現了很多不同的演出版本，它的演劇源流與變化可以作為研究中國現代話劇史的一個非常經典的例證。

2014年，為了紀念《玩偶之家》在中國首演一百周年，國家大劇院邀請著名話劇導演任鳴排演了國家大劇院版《玩偶之家》。他在導演闡述中說：“我希望我排演的這部作品能夠還原經典。我希望我排的這部戲是一部好看的戲。”但導演也表示本作和原著有一點區别，原著是以女性解放為主旨，這版演出則是以現代家庭為主旨，并因此在開頭結尾做了相應的處理。

圖為1907年2月11日，春柳社演出《茶花女》劇照，其中瑪格麗特由李叔同飾演。

三、 美——欣賞戲劇的鑰匙

當我們提到一部舞台作品“好看”的時候，這裡“好看”既不是演員長得漂亮，也不是舞台上的布景亮眼。這裡就要引入“美”的概念。美——其實是雙向的。當我們說一個人很美的時候，我們的話裡其實一般同時包含了兩層意思：第一層是對方，也就是客觀對象的特點；第二層是“我覺得”，我的主觀判斷。所以美是主觀對客觀對象的一種判斷。

欣賞戲劇藝術需要我們對“美”的概念有清晰的把握。因為美是評判文藝的标準，所以我們還有專門的哲學分支去研究它，也就是美學。當懂得欣賞的門道，無論是作為觀衆觀看戲劇演出還是把劇本作為戲劇文學閱讀，都會有更好的審美體驗。

朱光潛是現當代著名美學家、文藝理論家、教育家、翻譯家，是中國現代美學奠基人。

四、判斷戲劇藝術“美”的标準——戲劇人物

觀衆感受、判斷戲劇美不美的主要标準是人物鮮活不鮮活——這其中既包括作者塑造的劇本人物也包括演員塑造的舞台人物。因為戲劇藝術是以演員表演為核心的舞台藝術，所以人物形象是否具有美的特點比舞美、服裝、演員好不好看都重要。

判斷戲劇人物美不美的标準是——是否把人物的生命中最重要的瞬間呈現出來。而在戲劇作品中，人物生命中最重要的瞬間往往和一些特殊時刻緊密聯系在一點。這點在《玩偶之家》中就體現的很充分，劇本中娜拉是在聖誕節前夕離家出走的，而西方重視聖誕節如同我們重視春節，講究阖家團圓。在這麼一個特殊的時候，不等聖誕節過完娜拉毅然決然淨身出戶，可以想見劇中的矛盾尖銳到了何等程度，不能不說是劇中人物生命最重要的瞬間了。

美國著名劇作家阿瑟·米勒曾說：“從話劇誕生開始，它的使命就是探讨作為‘社會動物’的‘人們應當如何生活’這個永恒的命題。話劇的獨特魅力在于能夠通過建構獨特的情境，把我們社會生活中的人的生命的最重要瞬間搬上舞台。”而欣賞戲劇，可以從戲劇人物入手。一部好的戲劇會引領觀衆與戲劇人物一起經曆跌宕起伏的情感體驗，體驗他們的心路曆程。

主講人介紹

陳敏，中央戲劇學院戲劇學系聯合黨支部書記，教授，博士生導師，主要研究方向為戲劇美學。國際戲劇評論家協會（IATC）中國分會秘書長、理事。曾獲“中央戲劇學院優秀共産黨員”、“中央戲劇學院先進工作者”等稱号。2010年入選“教育部新世紀優秀人才支持計劃”。2014年，專著《對中國問題劇傳統的反思》榮獲“北京市第十三屆哲學社會科學優秀成果獎”二等獎。

國家大劇院藝術普及教育部/策劃

陳敏/講述

王成蔭/整理

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