史鐵生，著名小說家、文學家

《我的遙遠的清平灣》

《奶奶的星星》

分獲1982年、1983年

全國優秀短篇小說獎

《老屋小記》獲首屆魯迅文學獎

長篇随筆《病隙碎筆》

獲第三屆魯迅文學獎

沒有生活是寫不出好作品的

作者：史鐵生

很久很久以前并且忘記了是在哪兒，在我開始夢想寫小說的時候我就聽見有人說過：“作家應該經常到生活中去。文學創作，最重要的是得有生活。沒有生活是寫不出好作品的。”

那時我年少幼稚不大聽得懂這句話，心想可有人不是在生活中嗎？“沒有生活”是不是說沒有出生或者已經謝世？那樣的話當然是沒法兒寫作，可這還用說麼？

然而很多年過去了，這句近乎金科玉律的話我還是不大聽得懂，到底什麼叫“沒有生活”？“沒有生活”到底是指什麼？

也許是，有些生活叫生活或叫“有生活”，有些生活不叫生活或者叫“沒有生活”？

如果是這樣，如果生活已經劃分成兩類，那麼當不當得成作家和寫不寫得出好作品，不是就跟出身一樣全憑運氣了麼？

要是你的生活恰恰屬于“沒有生活”的一類，那你就死了寫作這條心吧。不是麼？

總歸得有人生活在“沒有生活”之中呀？否則怎樣證實那條金科玉律的前提呢？

為了挽救那條金科玉律不至與宿命論等同，必得為生活在“沒有生活”中而又想從事寫作的人找個出路。（生活在“沒有生活”中的人想寫作，這已經滑稽，本身已構成對那金科玉律的不恭。先顧不得了。）唯一的辦法是指引他們到“有生活”的生活中去。然後隻要到了那地方，當作家就比較的容易了，就像運輸總歸比勘探容易一樣，到了那兒把煤把礦砂或者把好作品一筐一車地運回來就行了。

但關鍵是，“有生活”的生活在哪兒？就是說在作家和作品産生之前，必要先判斷出“有生活”所在之方位。

正如在采掘隊或運輸隊進軍之前，必要有勘探隊的指引。真正的麻煩來了：由誰來判斷它的方位？

由作家嗎？顯然不合邏輯——在“有生活”所在之方位尚未确認之前，哪兒來的作家？那麼，由非作家？卻又缺乏說服力——在作家和作品出現之前，根據什麼來判斷“有生活”所在之方位呢？

而且這時候胡說白道極易盛行，公說在東，婆說在西，小叔子說在南，大姑子說在北，可叫兒媳婦聽誰的？

要是沒有一條經過驗證的根據，那豈不是說任何人都可以到任何地方去尋找所謂“有生活”麼？豈不就等于說，任何生活都可能是“有生活”也都可能是“沒有生活”麼？但這是那條金科玉律萬難忍受的屈辱。

光景看來挺絕望。萬般無奈也許好吧就先退一步：就讓第一批作家和作品在未經劃分“有生活”和“沒有生活”的生活中自行産生吧，暫時忍受一下生活等于生活的屈辱，待第一批作家和作品出現之後就好辦了，就有理由劃分“有生活”和“沒有生活”的區域。

可這豈止是危險這是覆巢之禍啊！這一步退讓必使以後的作家找到不甘就範的理由，跟着非導緻那條金科玉律的全線崩潰而不可——此中邏輯毫不艱澀。

也許是我理解錯了，那條金科玉律不過是想說：麻木地終日無所用心地活着，雖然活過了但不能說其生活過了，雖然有生命但是不能說是“有生活”。

倘若這樣我以為就不如把話說得更明确一點：無所用心地生活即所謂“沒有生活”。

真若是這個意思我就終于聽懂。真若是這樣我們就不必為了寫作而挑剔生活了，各種各樣的生活都可能是“有生活”也都可能是“沒有生活”。

所有的人就都平等了，當作家就不是一種僥幸，不是一份特權，自己去勘探也不必麻煩别人了。

我希望，“有生活”也并不是專指獵奇。

任何生活中都包含着深意和深情。任何生活中都埋藏着好作品。任何時間和地點，都可能出現好作家。

但願我這理解是對的，否則我就仍然不能聽懂那條金科玉律，不能聽懂這為什麼不是一句廢話。

文章選自《史鐵生散文精選》，原标題《沒有生活》

朗讀者：中央廣播電視總台中國交通廣播主持人北辰

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