人物是影視作品中不可缺少的元素，它起着推動情節發展，承載藝術内涵等作用。福斯特在《小說面面觀》中提出了“圓形人物”和“扁平人物”的概念，即性格複雜多維的為圓形人物，性格簡單單一的為扁平人物。

以此為參考标準，可以觀察到懸疑網劇，特别是包含了刑偵和犯罪的涉案題材懸疑網劇的人物形象經曆了從扁平到圓形的轉變，日趨複雜多元化。

結合格雷馬斯的“二元對立”符号學矩陣，對懸疑涉案網劇人物形象的變化做大緻分析。根據人物之間的對立關系，大緻将其人物分成三類：主角人物、配角人物和對手人物。

主角是整部劇的主人公。懸疑刑偵類網劇與懸疑犯罪類網劇由于叙事視角和側重點不同，可以統稱為懸疑涉案類網劇。

鑒于廣電總局對懸疑涉案類網劇的相關審查政策，例如“不得過度展現社會陰暗面，要有正确的價值取向，歌頌光明與正義，美好與善良”等要求，我們将主角人物規定為象征公平正義的公檢法等辦案人員。

1、摒棄“主角光環”，回歸“凡人辦案”

“回歸現實”包括兩層含義，首先是摒棄“主角光環”。早期懸疑涉案劇的主角，如羅飛、穆劍雲、方木、薄靳言等人，無不是性格怪異、不近人情，利用自己超強的犯罪心理學知識，在案發現場簡單轉上一圈就能做出準确的心理側寫，甚至連嫌犯的穿着打扮也能準确推斷出來。這類主角讓觀衆在觀看過程中忍不住吐槽其真實性。

從《白夜追兇》開始，懸疑網劇進入了精品化時代。關宏峰、嚴良、秦明、江陽這類主角逐漸摒棄了主角光環，越來越向普通人靠攏。除了辦案手法普通化之外，他們也具有普通人的情感和缺點。

他們會因破案過程坎坷不順而心灰意冷，也會因莽撞沖動造成損失後及時補救，更會為了追尋真相和正義而堅持不懈。回歸到普通人身份的主角人物縮短了與觀衆的距離，更能使觀衆産生共情。

2、逐漸回歸體制，認同主流現實

“回歸現實”的第二層含義是回歸體制，即公檢法人員。從早期的大學教授（羅飛），到心理學專業高材生（方木），再到“卧底”（餘罪）、邊緣警察（嚴良）最後到刑偵顧問、前刑警（關宏峰）、緝毒警（李飛）、檢察官（江陽），懸疑涉案網劇的主角身份呈現出逐漸向體制回歸的趨勢。

早期的主角身份體現出與體制的疏離感，其偶爾采用的反常規破案方法不受司法體制約束。網劇受衆逐漸增多、審查政策日益趨嚴等一系列形勢的變化要求懸疑涉案網劇必須顧及社會影響，增加劇情邏輯性和樹立正能量的主角形象。

因此主角身份逐漸回歸體制，其中覆載的主流現實觀也日益明顯。以李飛、江陽為代表的體制内主角，其身上彰顯的敢于和惡勢力抗争的決心與勇氣就是新時代年輕公檢法人員的真實寫照。

配角人物指的是與主角人物存在關聯、矛盾但非對立的人物，如家人、朋友、受害者等。配角人物與主角人物之間會存在種種關聯、矛盾，這些關聯、矛盾對主人公而言可能是正面的也可能是負面的，但并非不可調和。

早期懸疑涉案網劇中，為了配合主角“超能力”的主角光環，配角的設置也相應的凸出與主角相配合的“工具性”，如《暗黑者》中的電腦高手曾日華，《餘罪》中善于賭博的嚴德标，《法醫秦明》中嗅覺超凡的李大寶等。

此外，這類配角的性格也較為扁平單一，多是為了與主角形成對比，其情感展露的空間也極為有限。轉型之後的懸疑涉案網劇的配角人物較之前更為立體，人性情感得到彰顯，人物性格也有了不同層面的展現。

《白夜追兇》中的劉長永，《破冰行動》中的馬雲波等人都是這類圓形配角。劉長永作為副大隊長，經常因為業務能力差、小題大做、不近人情而被局裡同事疏遠。在劇集的後半部分，編劇卻向觀衆展現了劉長永的另兩面：

其一是采用“迂回戰術”，憑借高超的人際交往能力查到了關氏兄弟“單刀直入”無法得到的重要線索；其二是内心渴望與女兒修複親情的慈父形象，面對女兒送來的奶茶竟會感動到熱淚盈眶。

至此，一個工作上有能力卻得過且過，盼望安穩退休，生活上又因再婚而默默關愛大女兒的中年男人形象建立了起來。馬雲波作為主管禁毒的公安局副局長，本性正直嫉惡如仇，因為妻子吸毒的證據落入毒販手中，無奈之下成為制毒分子的保護傘。

在馬雲波這個角色身上聚集了多重矛盾：曾經的禁毒英雄與如今的制毒分子保護傘之間的矛盾，自己的所作所為與警察身份的矛盾，作為警察的他與吸毒的妻子之間的矛盾，自己和妻子與毒販之間的矛盾，以及禁毒事業與妻子生命之間的矛盾等等。

多重矛盾加載下使得馬雲波這個角色更加鮮活立體，血肉豐滿。圓形配角人物性格上的反差對比豐富了自身人物維度的同時也加深了與主角之間的矛盾關聯，更參與建構了複雜的故事内核。

一部影視作品中主角數量的有限決定了其所能承擔價值内涵的有限，将主角之外的價值内涵交給配角來承載，豐富人物形象的同時也增加了劇情張力。

對手人物指的是與主人公呈現一種無法調和的絕對對立關系的人物，在懸疑涉案劇中多為罪犯等反面人物。早期的懸疑涉案網劇多以懸疑刑偵網劇為主，重在展現公安機關如何抽絲剝繭抓捕兇手，對罪犯的刻畫較少，一般是結案時簡單交代作案動機。

如《心理罪》、《法醫秦明》中的罪犯都是此類角色。“社會派推理”在中國流行開以後，側重表現罪犯的懸疑犯罪網劇數量逐漸增多，對對手人物的刻畫方式也做了适當調整，對“罪犯如何變壞”以及“為什麼會變壞”給予了一定篇幅的表達，即從單純的表現“惡的發掘”轉向了反思“善的毀滅”。

1、展現“黑化”過程中觸碰社會痛點

《無證之罪》中的郭羽，在經曆了一系列變故以後，從一個膽小懦弱的實習律師逐漸堕落成一個借刀殺人、心狠手辣的律所老總，除了其自身性格的軟弱、不堅定之外，也有職場老闆的剝削，同事的排擠，地方黑惡勢力的壓迫等多重因素。

一個初入社會的大學畢業生在多次遭遇社會不公後，發現在校園裡學過的法律知識并不能保護自己，隻有“以暴制暴”才能生存時，“黑化”的種子便開始生根發芽了。郭羽的“黑化”過程也反映了社會的熱點、痛點話題：

如何處理職場人際關系是每個進入職場的成年人的必修之課；鏟除地方黑惡勢力也是黨的十八大以來的重要課題。在大的時代背景下放大展現人的異化，讓觀衆在唏噓的同時反思社會。

2、探尋作案動機背後隐藏的複雜人性

威廉·福克納說“人性是唯一不會過時的主題”，對于懸疑涉案網劇來說，探尋罪犯作案動機背後隐藏的複雜人性是一個值得研究的創作角度，與之相适應的是能夠幫助觀衆洞察人性的複雜化的對手人物。

《隐秘的角落》中摘下“面具”的張東升讓觀衆感到不寒而栗。同事眼中體貼顧家的模範丈夫，學生家長眼中教學水平高超的補課班數學老師同時也是心思缜密反偵察能力極強的殺人兇手。

以愛之名犯罪，以怕失去為由為自己辯解，人性的虛僞、自私、自欺欺人在反差強烈的面孔切換中展現得淋漓盡緻。

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