初學文武場者應注意的事
文/徐蘭沅
初學文武場的人，必須要多做幾年“下手活”。多少年來，學文武場的人當時都不大願做“下手活”，及至“時過境遷”也就懊悔不及了。這是什麼原因呢？我來談談：
所謂“下手活”，文場是指彈月琴和南弦子，武場是指打小鑼和大鑼的，學習文武場的人多彈幾年月琴和多打幾年小鑼，是有着莫大的好處（特別是未學過戲的人），因為這是打基礎的時間。一個琴師不光是會拉琴就算功到事成了，主要的是要會拉戲，戲裡所有的“關門過節”要全懂得，否則就空負了學習時間。比如演員的叫闆，就有多種多樣樣，有“娘子啊……”、“就此帶馬”“你且聽道”等等，再如，叫的是倒闆，還是快闆？這些必須清楚。其他如一個戲的重頭場，場與場的銜接等等，這些都需要趁做“下手活”期間去熟習。京劇舞台上唱者走闆不要緊，文武場走闆就會亂了套。這些基礎知識，決不能不重視，要知道沙灘上蓋大樓，根基不深，終久會倒塌的。
學文武場的人不願幹“下手活”，就等于學武生不願練功，基礎不強，技術上發展的可能是不大的。總括起來說，在做“下手活”的期間，要注意三點：
（一）記場子：一出戲有幾場，場與場連接用什麼鑼鼓，重頭場是哪一場。
（二）記尺寸：一出戲裡什麼角色有什麼闆眼的唱腔，尺寸是快是慢，是緊是急，各個闆的鑼鼓“收頭”和“入頭”等。
（三）記牌子：一出戲裡什麼場合用的什麼牌子，起兵是用的一堂手下還是兩堂。（手下即龍套演員，一堂四人），是仁義之師還是烏合之衆，兩者是怎樣分牌子等。
這三點是我個人在年青時學習的方法。總之，在做“下手活”期間，要多問多學，多向舞台實際學習。
再談談由“下手活”到“上手活”。當一個文場到做“上手活”的時候，這是一個重要關鍵的時候，有些人到此便自滿了，不求上進了，技術上成了飽和狀态。這種琴師，就是過去梨園界稱之謂“大路活”的琴師，什麼也懂一點，可什麼也不精。當此之時必須繼續深鑽下去，如打鼓的可以練各種打法的“俏頭”，牌子的連接等。拉琴的就應該練弓法指法，掌握抑揚頓挫等。記得我在這階段時真是琴不離左右，左手的繭子磨得一層一層的。我的祖母年紀大了，夜裡睡不着，她總是說：“怎麼還不睡呀？”夜靜更深，琴碼就是換上筷子還是響，因此隻有等她睡熟了再練，她老人家一夜起碼要給吵醒兩三次，很多時間，我都是一連幾夜不睡覺的。記得當時我的快闆的尺寸不夠快，便到處在牆上寫着“要練快闆”，使自己觸目驚心地不敢懈怠！
總之，藝術事業是無止境的，功夫越深，技巧也就越高.
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!
zpostcode 
Recruit 
weather 
mreligion 
Yellowpages 
sport 
constellation 
shopping 
name 
game 
directory 
literature 
Word 
tour 
furnish 
Lottery 
tftnews 
lyrics 
News 
digital 
car 
dir 
Edu 
Finance 
