注意：這是基礎知識回答普及，高手繞行。

中國的古詩分為遵守平仄格律的近體詩和不遵守平仄格律的古體詩。

而近體格律詩則分為絕句、律詩和排律。

七絕七律、五絕五律就是格律詩中絕句、律詩這兩種體裁。

簡單來說，絕句和律詩都是遵守平仄交替、相對、粘連這些平仄規則的詩，但是兩者之間是依據句數來區分，四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。

然後再通過每一句的字數來細分，凡五個字一句的就是五言絕句、五言律詩，簡稱五絕、五律，而七個字一句的就是七言絕句和七言律詩，簡稱七絕、七律。

王之渙的《登鹳雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千裡目，更上一層樓。

這就是五絕。五言四句，總共二十字，短小精悍，意在詩外。

宋之問的《題大庾嶺北驿》：

陽月南飛雁，傳聞至此回。

我行殊未已，何日複歸來？

江靜潮初落，林昏瘴不開。

明朝望鄉處，應見隴頭梅。

這就是五律，五言八句，總共四十字，相對來說篇幅寬松些，能說更多的内容，但是單句結構簡約，總的來說還是古樸。

李白的《聞王昌齡左遷龍标遙有此寄》：

楊花落盡子規啼，聞道龍标過五溪。

我寄愁心與明月，随君直到夜郎西。

這是七絕，結構上和五絕一樣，詩的内容推進快，講究留白意境，往外發散，但是單句字數稍多，适合精工。所以七絕的名句非常多。

李商隐的《無題》：

相見時難别亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬓改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這是七律，七八五十六字，在詩文中算是大篇幅了，有充足的的空間來叙述複雜的内容，單句字數也比較多，更能在中二聯構築精美的對仗格式。整體繁複、華麗，基本上屬于大型詩體結構。再加上李商隐的意識流朦胧派表達方式，七律的賞析和解讀就遠比其他幾種詩體要複雜、内涵得多。但是也因此更有意思。

此外，在不遵守平仄格式的古體詩中四句一首的也稱為絕句，但是要和近體詩區分開來，就簡稱為“古絕”，而遵守平仄的近體詩絕句我們也稱之為“律絕”。

同時古體詩根據單句字數我們也可以稱為“五古”或者“七古”，這個就和幾句沒有關系了。

這都是中國古詩的一些基本稱呼常識，搞清楚了有利于古詩的分析和欣賞。

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