唢呐，俗稱“喇叭”。是我國的一種民族樂器，在全國各地流傳極廣。它發音高亢、嘹亮，

過去多在民間的吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應用。經過不斷發展，豐富了演奏技巧，提高了表現力，已成為一件具有特色的獨奏樂器，并用于民族樂隊合奏或戲曲、歌舞伴奏。

最初的唢呐是流傳于波斯、阿拉伯一帶的樂器，就連唢呐這個名稱，也是古代波斯 Suma 的

音譯。唢呐大約于公元3 世紀在中國出現，新疆拜城克孜爾石窟第38 窟中的伎樂壁畫已有吹奏唢呐形象。在700 多年前的金、元時代，傳到我國中原地區。

到了明代，古籍中始有唢呐的記載：明代正德年間（1506～1522）唢呐已在我國普遍應用。

明代武将戚繼光（1528～1587）曾把唢呐用于軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說：“凡掌号笛，即是吹唢呐。”

明代後期，唢呐已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲

音樂為基礎的民間器樂中，唢呐也成為離不開的樂器。

到了清代，唢呐稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷《回部樂》中。今天唢呐已成為我國各族人民

使用頗廣的樂器之一。

唢呐的演奏特點

唢呐常作為領奏樂器或與鑼鼓結合演奏，适于表現熱烈、歡騰的氣氛和雄偉、壯闊的場面，尤其适于演奏豪放、潑辣的曲調，能夠深刻而細膩地抒發内在的思想感情，是一件表現力很強的樂器。

唢呐音量宏大有力，音色高亢明亮，在地方戲曲和民族樂隊中，占有重要的地位。用它伴奏的戲曲和說唱音樂，具有濃厚的地方色彩。在廣大的農村廣為流行，是民間婚喪儀仗中的主要吹奏樂器。

唢呐演奏的含哨位置

作為唢呐專業演奏者，應當掌握正确的含哨位置。正确的方法應當使哨片位于兩唇正中，唇

邊和哨坐相齊，以兩唇肌能控制哨面的三分之二為宜，由于兩唇肌能對哨片進行有效的控制，當氣流通過哨片時就比較均勻，哨面的振動頻率相對穩定，發音也就純正、飽滿。如果将哨片含得過多，哨面全在口腔内，則失去兩唇對哨片的控制，使吹氣流量不均，哨片的振動頻率不勻，造成發音不準、不純，音質粗糙而漂浮等現象；如果将哨片含得太少，哨片全壓于嘴唇内，又會造成哨片張口閉合，不能發音。即使兩唇減少對哨片的壓力，讓其發出音來，但因哨片振動頻率受到抑制，所發出來的音勢必低于要求的高度，因此，在演奏中，保持良好的含哨位置，與音色、音質、音準具有密切的關聯。

唢呐的音質和音色

音質不純、發音怪、發沙音，原因有三：第一，哨片過硬或哨片破裂；第二，嘴唇控制哨片不穩定，忽松忽緊，吹氣不均勻，忽多忽少，或嘴唇對哨片壓力過大，用氣過多，造成出怪音的現象；第三，含哨過多，哨片的振動失去了一定的控制，發出沙音，至于音色單薄、漂浮、一是含哨片過松、對哨片的壓力過小，一是哨片過軟，若要将音吹得飽滿、結實、音質純正、音色宏亮，除更換一個軟硬合适的哨片外，應對哨片施于适度控制，與此同時，以均勻而适度的吹氣量進行吹奏，至于需要多大的壓力和多少吹氣量才算适度，用文字難以表達，隻能在吹奏實踐中去認識，鑒别和掌握。從實踐中求得吹奏出來的音屬于飽滿、結實、音質純正、音色宏亮，這樣便使适度的控制壓力和适度的吹氣量。

唢呐演奏的呼吸方法

掌握好呼吸是吹管樂的基本功之一。一般常說“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎。

比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，在吸氣時，小腹向裡收縮，胸部的肋骨向外擴張；呼

氣時，不是像平時隻用肺部的呼吸那樣動作，而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩，對這種腹部動作的感覺平時很少去注意，例如在很疲勞時需要大喘一口氣，這種深呼吸中就有腹部的動作；又如在咳嗽時也有着腹部動作。還可以試一試将一根燭火放在較遠的地方，并吸足一口氣有力地去吹滅，在這個運動的過程中會感覺到腹部的動作更大，并體會到，由于有了它才使吸氣量比平常呼吸時增大了許多，在呼氣時氣息也更為有力，當然，吹奏唢呐和吹火不完全一樣，因為吹唢呐一般是吸氣要快、要多；而吐氣時卻要慢、要少，要講究利用腹部動作去控制氣息，使它符合演奏樂曲的需要，這和吹火時将一口氣猛地呼盡是不一樣的，但是在胸和腹的動作互相配合起來進行呼吸這一點上則是相同的。

練習呼吸時應注意三點：

1、呼吸時，全身與呼吸無關的部分都要放松。氣息要控制好，根據需要使用氣量，一般說，

吸氣要多要快；吐氣要少要慢。

2、要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等第一口氣完全呼完後才開始吸第二口氣，而應該在

第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進行下去。

3、一般情況都是用鼻子吸氣，隻有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠用時，才用口、鼻同時吸

氣。

唢呐的演奏技藝

1、循環換氣法

循環換氣一般不常用，隻是在吹奏某些持續的長音時才使用。它的方法是：用小腹的力量控

制呼吸，吸氣用鼻，呼氣用口。鼻子吸氣時兩肋鼓起，小腹往裡收縮，使氣息向上運行，也就是用小腹的壓力把氣息送到口腔内；然後根據需要量把兩腮裡的氣息逐漸往外排出，随着吐氣，小腹肌肉也逐漸放松。吸進第二口氣時，再重複上述同樣的過程。要注意在第一個過程最後，要不等控制在口腔裡的氣呼完之前就要用鼻子吸進第二口氣.這樣才使兩個過程之間銜接得非常連貫，聽不出一點換氣的痕迹，很好地保持長音的持續。在初練這種換氣法的時候，可先準備一根蘆葦和一碗水，然後将葦管插在碗裡，并按照上述循環換氣的方法往葦管裡吹氣，直練到水裡能連續不斷地冒氣泡，方法就基本上對了。這樣練好之後再在唢呐上進行練習，練時先吹第八孔音，然後再練習其他音。

2、氣顫音

氣顫音是一種吟音，在音符上加“～”表示。它的奏法是：吸足一口氣，小腹用力支持氣息

并作有彈性的收縮，使吹出的音産生微微的波動，其效果有如弦樂上的揉弦。這種顫音可以根據樂曲的要求有快慢和強弱的區别。一般常用于長音，有時它的波動能表現不同民族或地方的風格。

3、齒顫音

齒顫音也是一種吟音，在音符号“～”上加“齒”字來表示。它的奏法是用下邊牙齒輕輕地

顫動哨根，使之發出顫動的音。這種齒顫多用于吹奏戲曲、曲藝和民間風格濃厚的樂曲中。它可以分為硬顫和軟顫兩種：硬顫是用牙齒直接接觸哨根，軟顫則把嘴唇墊在牙齒和哨根之間。齒顫音常用在一個音上，這時要注意顫動輕重的均勻。

4、指顫音

指顫音在民間也叫“指花”，是一種用途很廣的技巧。這種技巧經常用來表現歡快、熱烈的

情緒，而在抒情一些的曲子裡用來裝飾某些音所表現的感情時，更是多種多樣。在演奏上，它的特點是能夠明顯地聽出兩個鄰近的音迅速交替出現。交替動作雖然很迅速，但棱角卻要非常清楚，否則就會變成吟音的效果（例如二胡揉弦的效果），而失去顫音的特點。這一點非常重要。

5、小臂顫音

小臂顫音的效果聽起來和指顫音仍有所區别。它的奏法不是用手指的動作去打音孔，而是用

小臂迅速的抖動去帶動手指。抖動的方向垂直于木杆，手指随着它就反複按閉和打開音孔而使發音顫動。這種顫音具有勻和密的特點，而且在時間上也更持久。在演奏中常用于富有激情的樂段，特别常見于上把音。

練習時要注意以下三點：

①手指不要動，完全靠小臂的動作去帶動手指。

②手指不能擡離音孔過高，隻要稍稍離開一點即可。

③手指、手腕、小臂三者要保持在一條直線上。

如何選擇蘆葦制造哨片

采選蘆葦的時間大約在 11 月至隔年2 月份均可，選擇地點一般在河道邊或潮濕的沙土地生

長的環境。無污染、無蟲害，采集蘆葦最好的部位約離地面20 公分以上2－3 節為宜，選擇表皮較白，有細紋，并富有彈性的蘆葦，采集後置陰處通風的環境，2 個月左右後制作哨片為宜。根據不同唢呐的大小，選擇适合的蘆葦制作哨片

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