看完《超時空同居》從電影院出來，我感覺心髒受到了一萬點暴擊。

而且，完全是意料之外的、猝不及防的、讓人很歡樂很驚喜的“雷佟”CP。

由佟麗娅、雷佳音主演，徐峥監制（兼故事），蘇倫導演的電影《超時空同居》昨日剛剛上映，首日票房5000多萬，預測應該是枚應景的潛力股。因為這是一部觀衆肯定會吃得開開心心的電影，非常适合歡慶“520”（當然，前提是……你有歡慶資格的話）。

《超時空同居》講述了來自2018年的谷小焦（佟麗娅 飾）與1999年的陸鳴（雷佳音 飾），兩人各自生活的時空發生了重疊而意外地住在同一個房間。他們兩人打開自己那扇門，便是自己當下的生活，因此也可以通過自己的房門将對方帶到自己的年代。

他們既能“回到過去”，又能“去往未來”，鬧出了很多笑話，兩人之間的愛情也在不斷滋長。

1.放低預期，得到驚喜

愛情、科幻、穿越，按照之前國産電影涉及到的類似故事，總感覺不着邊際、浮誇虛假、充滿硬傷，因此可能一部分觀衆對《超時空同居》預先帶有很“雷”的設想。不過，放低預期的話，這是一部可以給你驚喜的作品，也是完成度還算不錯的新人導演處女作。

電影沒有落入一般都市穿越片的俗套，雷佳音與佟麗娅打破了泛濫銀幕的流量小生與小花之間的浮華虛飾的愛情故事，證明了中年人的愛情片居然也敲好看，而且更有真實質感。

他們有不按常理出牌的相處模式，他們之間撕破臉的“大腦門”、“老斑鸠”、“你還沒有我白呢”……之類的互怼反而讓人感覺很有市井煙火味，進而爆笑。

2.這是史上罕見的男一和男二是同一個人的國産愛情片

《超時空同居》在愛情線的人物設置上也頗有新意——沒有男二。

所有的愛情片幾乎難以跳脫出三角關系、多角關系的人物設置。最擅長拍愛情故事的陳可辛導演，也總是用“關系電影”而非“愛情故事”這樣的字眼去概括自己的電影。愛情故事無非就那些，你愛我，我愛他。所以，大部分愛情片都會拿三角關系來設置矛盾沖突，因而較為同質化。

《超時空同居》實際是一部隻有男一和女一的電影。矛盾的設置發生在男主陸鳴身上，他在兩個時空中是兩個不同的角色：1999年的落魄小青年、2018年事業有成的房地産大亨陸石屹。

這兩個時空中的同一個男主角，一個性格善良純粹，一個在物欲中迷失了自我。他們各自在不同的時空與谷小焦發生了交集，因此出現陸鳴口中“我看到，我開車送你回來”這樣特殊語境下的會心一笑。

3.細節性大于和勝于情節性的一部電影

如果從電影的情節去考察《超時空同居》，穿越的邏輯bug滿滿、硬傷不少，但觀衆往往會忘掉去思考故事邏輯，而是很自然地接受、進入這個設定。因為，這部電影諸多精準的細節，刻畫出來了生活真實感。

看完電影後，你記住的隻會是花生米 豆幹的“雞”、巧克力饅頭、沒撕掉标簽的西裝、爸爸的鑰匙扣、旋轉的陀螺、鄧麗君的磁帶、被雨傘堵住關不上的門……這些充滿生活質感、帶來笑料和淚點的細節。會用細節的人才會講故事，細節可以幾筆就勾勒出人物關系，或者促進故事轉折。

《超時空同居》也是勝在細節，而非情節。細節也包括片中零散的對白金句。如果一部電影細節生動，必定會人物生動（塑造人物和人物關系是細節的一個功能），觀衆就不會再過多質疑或者說苛責大情節。正例如《喜歡·你》，反例如《從你的全世界路過》。

4.徐峥貢獻了全片最爆笑的客串

在确定了1999年和2018年兩個時空後，影片的“笑果”主要來自，1999年的陸鳴對2018年的事物的無知狀态，像陸鳴對手機支付、美團外賣、閨蜜晚宴一系列場景的懵逼和驚異。

徐峥客串的“撈海底”火鍋扯面，可以說是全片最讓人爆笑、最具喜感的一場戲。

另外小陶虹客串的店長、“思誠”“石屹”等意味明顯的名字，也是喜感的來源。

5.中年不油膩的雷佳音博得萬千女性觀衆寵愛

看完《超時空同居》，大部分人可能都會有這種想法：這部電影但凡換一個人演可能就砸了。

除了表演功底（觀衆一個鏡頭就可以區分陸鳴和陸石屹），雷佳音還具有一種非常獨特的氣質，他是一位難得的融合進各種風格中都不尴尬也不違和的演員：可以耍賤可以冷酷，可以喪可以萌，他那張暖心又不做作的臉，那憨笑一出抱怨“價簽兜屁股溝”，你隻會覺得這個人物、這一切就像發生在自己身邊一般。

當然，無論從叙事邏輯、思想表達、女性角色、小的橋段上，《超時空同居》也有很多明顯的缺陷。

6.打破穿越片“不能改變未來”的不成文規定，邏輯不能自洽

從時空穿越上生成故事核心創意的電影，經典頗多，《人鬼情未了》、《回到未來》、《蝴蝶效應》、《重返20歲》等等，更嚴格地說，《超時空同居》的時空設定内核更接近《你眼中的世界》、《你的名字》，主題隻是愛情，男女主人公共存于兩個時空中，又可以去對方的時空中。

在時空穿越題材的影片中，“不能改變未來”是一個不成文的規定。如果你改變了過去，未來就會發生很多變化。《回到未來》第一部中男主角回到了過去，打破了母親與父親本來相戀的局面，這就會導緻未來的男主人公不存在了。《蝴蝶效應》中男主角每一次試圖穿越回去，阻止未來的悲劇發生，可是悲劇依然會以另一種方式出現，講的是命運的不可抗。

《超時空同居》整個的劇情框架是顫顫巍巍、完全不敢深究的。

片中挖了很多随意的、輕而易舉的、不考慮因果的坑。隻說最大的一點，陸鳴在危機關頭救回小焦爸爸這一條，完全是不成立的，邏輯不能自洽的。一旦在過去救出小焦爸爸，小焦已經不會是影片最開始的那種狀态了。

另外，片中于和偉飾演的博士的硬科幻部分與全片都畫風違和。更明顯的是影片結尾，明顯就是拍到結尾不會拍、圓不過來了就幹脆不圓了……

7.這是一部放低姿态、直接發糖、完全服務觀衆的電影

從影片的結尾也能看出，《超時空同居》是一部完完全全服務于觀衆的電影。愛情之外，時代、社會的新舊變遷，人性之善惡都沒有什麼挖掘。

它非常取巧地、擦邊地提出一些“選有錢的還是沒錢的”、“如果能回到過去，我們是否過得比現在好？”、“未來我們是否成為了那個自己曾經讨厭的人？”這樣易于感喟的話題性論題，但也僅僅是點出話題。

更嚴重的是，這部電影視野非常狹隘，最尴尬的一點是：一切矛盾的起源、推進、解決，甚至一切生活中的小打小鬧、吃飯聚餐，始終都是在圍繞着錢、讨論着錢。

8.國産片中女性角色依然沒有進步：女主功能化，完全為男主服務

影片中對女性的塑造，也很狹隘。

有一種國産影視，男主角永遠是耿直男，有夢想，女主角永遠是白窮美，愛虛榮。

女性即使向往愛情，也往往會表達成恨嫁。如《超時空同居》開頭的谷小焦。

谷小焦被提煉得更誇張，這個角色12歲之前在拼爹，30歲之後在拼嫁。這還是出自一位女導演之手……太可怕。

有一種國産影視，永遠都在描述女性“真虛榮下的假奮鬥”。

當然這絕不隻是《超時空同居》的問題，《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》等等都如此，差别隻是《北京女子圖鑒》中戚薇的包是LV，《上海女子圖鑒》中王真兒的包是範思哲，《超時空同居》佟麗娅抵押的包是香奈兒。

9.國産愛情片創作者們，求求你們放過22年前的《甜蜜蜜》吧！

《超時空同居》的故事來自于徐峥，監制也是徐峥，我們也能從這部電影中看出明顯的徐峥烙印。

比如影片開頭1999年和2018年兩個時代的快速剪輯。

中間以非常突兀的形式緻敬了一系列經典電影（《一夜風流》、《泰坦尼克号》、《盜夢空間》、《斷背山》等）。

最明顯的是，影片中間（騎自行車部分）、鄧麗君、結尾再一次移植《甜蜜蜜》（這些也都是《港囧》中都用過的）。

22年前陳可辛導演的《甜蜜蜜》，現在成了各種愛情小品的良藥，反正我真的是看厭了。說緻敬是好聽的，坦白點說，就是編劇技巧的匮乏。

最後，是一點提示。

片尾彩蛋強烈暴擊，比正片的酸臭味還強，請單身狗們注意閃避。

【文/洛神】

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