澎湃新聞記者 李梅 整理
“東風袅袅泛崇光,香霧空蒙月轉廊。 隻恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。”宋代蘇東坡的詩作寫盡了詩人對海棠的癡迷和偏愛。
詩詞之外,美術史上亦不乏以海棠為題的名畫巧作,如宋代林椿的折枝海棠,或盛開、或含苞,花之設色,嬌柔可人;明代周之冕的折枝海棠,或勾寫、或塗抹,花葉枝幹,明快清雅;清代華嵒筆下的海棠則顔色濃麗濕潤,畫面洋溢着花香鳥語的春之氣氛。
值此江南三月,海棠初綻的煙雨時節,《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”特此梳理曆代書畫和工藝美術中的海棠,以飨讀者。
微雨中的海棠 澎湃新聞 圖
宋 林椿 《寫生海棠》
宋 林椿 《寫生海棠》 台北故宮博物院藏
林椿,生卒年不詳。浙江錢塘(今杭州)人。南宋孝宗淳熙年間(1174-1189),任畫院待诏,工畫花草、翎毛、瓜果,傅色輕淡,生意藹然。
宋 林椿 《寫生海棠》 台北故宮博物院藏
本幅選自“宋元集繪”冊,畫折枝海棠一枝,或盛開、或含苞。花之設色,以白粉為底,罩以胭脂,嬌柔可人。
宋 趙昌 《海棠蠟觜》
宋 趙昌 《海棠蠟觜》 台北故宮博物院藏
本幅選自“唐宋元畫集錦”冊,有清高宗行書跋:綠葉紅花繁不稠,翩翔蠟嘴占枝頭。若飛若植各為趣,曰色曰聲兩擅柔。體物每于朝露下,傳神應在晩風收。聞如勃勃生香氣,訝是寫真嘉定州。
宋人 《海棠蛱蝶圖》頁
宋人 《海棠蛱蝶圖》頁 故宮博物院藏
圖繪陽春三月,蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家着重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間,花朵偃仰向背,葉片翻卷輾轉,枝幹呈“S”形的曲張之态,通過描繪有形的花葉,成功地渲染出了無形的醉人春風和隽永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線,中鋒行筆,線條圓潤流暢。然後在花瓣外側上部略點胭脂紅,旋即以清水将色彩暈染開,最後罩上一層白粉,為海棠花亮麗的色調增添了幾多妩媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現,作者根據葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顔色,從而充分表露出葉片“清如水碧,潔如霜露”的美感,顯示出畫家細緻的觀察力和深厚的寫實功底。
宋人 《百花圖》卷
宋人 《百花圖》卷(局部海棠) 故宮博物院藏
唐代詩人吳融的《折枝》詩中寫:“不是從來無本根,畫工取勢教推折。”所說即折枝花之妙處。這幅《百花圖》卷的構圖即取 “折枝花”的形式,撷取自然花卉中最具特征的局部入畫,較之整體描繪更見細膩動人。
畫面上花鳥之間穿插自然,毫無牽強拼湊之意。其間又點綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、遊魚、青蛙之類,顯得生意盎然。全卷純使水墨,亦加白描花卉,除卷首的梅花近似揚無咎的畫法略帶寫意筆外,其他全用墨筆工寫,以墨代色,兼勾勒墨染與白描,且融入了沒骨畫法,體現了宋工筆花鳥精密不苟的畫風。又以單純的水墨代替豔麗的設色,呈現出清淡典雅的情趣。一脫繁複刻闆的院體末路,突破了傳統花鳥畫的時空限制,呈現出嶄新的面貌。這種技法對元代錢選、王淵、趙衷的墨筆花卉以及後來文人水墨花卉都有一定的影響。
元 錢選 《八花圖》卷
元 錢選 《八花圖》卷(局部海棠) 故宮博物院藏
此卷以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉,每種相對獨立,合之又成為整體。8種花卉各具姿态,偃仰向背絕無雷同,筆緻柔勁,一絲不苟,敷色清雅,濃淡相宜,整幅精工而不滞闆,細膩而不纖巧。本幅前右下角钤“舜舉”印一方,拖尾處有元代趙孟頫題跋:“右吳興錢選舜舉所畫八花真迹,雖風格似近體,而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒,手指顫抖難複作此。而鄉裡後生多仿效之,有東家捧心之弊,則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫。”
元 王淵 《海棠山鳥》卷
元 王淵 《海棠山鳥》卷 台北故宮博物院藏
王淵 (公元13世紀—14世紀中葉),字若水,号軒、虎林逸士,錢塘(今杭州)人生卒年不詳工于花鳥、人物、山水1328-1330(天曆)年間曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫過壁畫,尤精于花鳥,堪稱元代畫花式鳥巨擘。王若水筆下的花鳥畫,先是工筆重彩,專求黃荃風格畫法,中年多是精工豔麗筆觸,但流傳作品極為少見。
明 陳淳 《畫花卉冊〈海棠〉》
明 陳淳 《畫花卉冊〈海棠〉》 台北故宮博物院藏
明 陳淳 《畫花卉冊〈海棠〉》 台北故宮博物院藏
陳淳,(1482—1539),長洲(今江蘇蘇州)人。字道複,後以字行,更字複甫,号白陽,又号白陽山人。他的有些作品,所畫質樸,可以看出受沈周畫法的影響, 從他現存作品中即可見風格和用筆,既能放得開,又能收得住。在繪畫史上,陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”, 陳淳的繪畫當屬文人隽雅一路的,即“白陽”一派畫家。
本幅有清高宗行書跋:玉扄金阙叩蓬萊。尚憶人間小字來。便是無香信何礙。癡哉聞說恨淵材。
明 周之冕 《百花圖》卷
明 周之冕 《百花圖》卷(局部海棠) 故宮博物院藏
明 周之冕 《百花圖》卷(局部海棠) 故宮博物院藏
是圖有作者自識:“萬曆壬寅(1602年)秋日寫,汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。該圖勾畫了四季花卉,其中海棠為折枝。畫家将吳派的寫意山水筆墨轉化為花鳥畫的造型語言,形成了勾花點葉派。畫家以寫意的手法勾寫或塗抹出花葉、枝幹,随意之中透露着明快和清雅,反映出文人畫家淡泊不羁的胸臆。
明 陸治 《畫海棠》冊頁
明 陸治 《畫海棠》冊頁 台北故宮博物院藏
陸治,生于明弘治九年(1496)。先世河南開封人。高祖父陸定,遁眷來吳門,宅于包山。父陸銘,字汝新,号有竹。陸治好為詩及古文辭,善行、楷,尤心通繪事。曾從祝允明、文徵明、沈周學詩文、書畫。其於丹青之學,務出其胸中奇,一時好稱,幾與文埒。工寫生得徐、黃遺意。點染花鳥竹石,往往天造。山水受吳門派影響,也吸取宋代院體和青綠山水之長,用筆勁峭,景色奇險,意境清朗,自具風格,在吳門派畫家中具有一定新意,與陳淳并重于世。本幅畫折枝海棠一枝,設色濃麗中見清雅,有文人意趣。
明 陳栝 《海棠》軸
明 陳栝 《海棠》軸 台北故宮博物院藏
陳栝,陳淳的兒子。善畫花卉,筆似其父。嗜酒放浪。畫擅花鳥、山水,繼其有法,而又出己意。先其父而亡,自元代文人畫創立以寫法入畫以來,明代徐渭、陳道複更在花鳥中将筆迹放縱的寫意畫法又向前推進一步,而道複之子陳栝則更在其父基礎上,将這種不拘于象的寫法又發揮至極緻,其勾點皴擦,随心所欲,絕出塵象之外。
明 陳栝 《海棠》軸(局部) 台北故宮博物院藏
本幅前側繪太湖石青綠點苔,海棠花木自湖石後向上自由伸展,花朵或含苞待放,或燦然盛開,筆緻放浪而有生趣。
明晚期到清 青玉海棠洗
明晚期到清 青玉海棠洗 台北故宮博物院藏
明晚期到清 青玉海棠洗 台北故宮博物院藏
以青玉雕海棠花為中心,從底部看如折枝花般,雕老幹莖與枝葉花朵上下纏繞,盤旋成器,器作四瓣海棠花形,并有蜜蜂、蟬、蜻蜓點綴。
清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸
清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸 故宮博物院藏
華嵒的花鳥畫豐富了傳統的“黃家富貴,徐熙野逸”的審美情趣,寓真情實感于創作,使作品具有豐富的感情和個性,具有雅俗共賞的特征。此圖是他晚年的代表作,畫家運用拟人化的手法,将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔膽小好奇的神态表現得生動傳神。在畫法上,華嵒從恽壽平淡雅清麗的沒骨花卉入手,涉獵諸家,形成了鮮明的個人風格。
清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸(局部) 故宮博物院藏
清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸(局部) 故宮博物院藏
此圖結構新奇,筆法将宋人工筆花鳥之細膩工緻與寫意花鳥之秀逸洗練相結合,敷色活潑。海棠以胭脂及白粉點染,樹葉顔色用石青、石綠,其間又有微帶白黃色的大葉,顔色濃麗濕潤,黑兔的墨色變化更為微妙豐富,濃淡之間表現出柔軟疏松的質感,并與樹木花卉的暖色調和諧統一,使整幅畫面洋溢着花香鳥語的初春氣氛。
清 恽珠 《海棠蛱蝶圖》扇頁
清 恽珠 《海棠蛱蝶圖》扇頁 故宮博物院藏
恽珠(1771—1833)字星聯,一字珍浦,晚号蓉湖道人,又稱蓉湖散人,自稱毘陵女史,清代江蘇武進(今常州)人。恽壽平族孫女,肥鄉典史毓秀女,滿州泰安知府完顔廷璐妻,能詩善繪,閨中有“絕”之目。此幅為花蝶小品畫,以對角式構圖繪制浪漫的田野風光。圖中花蝶點染生動,畫面簡潔精緻,設色鮮活明麗,具有恽南田的寫生風貌。
清 蔣廷錫 《畫花卉冊〈海棠〉》
清 蔣廷錫 《畫花卉冊〈海棠〉》 台北故宮博物院藏
蔣廷錫(1669—1732),字酉君、揚孫,号南沙、西谷 ,又号青桐居士,江蘇常熟人,清朝康熙、雍正時期官員、畫家、文獻學家、藏書家。雲貴總督蔣陳錫之弟。 蔣廷錫為康熙四十二年(1703)進士,授翰林編修。雍正帝即位後曆任禮部侍郎、戶部尚書等職。雍正六年(1728年)拜文華殿大學士 ,仍兼理戶部事,并任《明史》總裁。次年(1729)加太子太傅。累封一等阿達哈哈番。雍正十年(1732)卒于任内,谥号“文肅”。
蔣廷錫在官秉公撫政、剔除積弊,聲譽甚著。為人博學精敏,尤善詩畫。擅長花鳥,以逸筆寫生,奇正率工,敷色暈墨,兼有一幅。本幅畫折枝海棠,自然洽和,風神生動,得恽壽平韻味。
清 《禦制詩缂絲海棠》軸
清 《禦制詩缂絲海棠》軸(局部) 台北故宮博物院藏
本幅缂絲有清高宗禦制詩:柔姿嫰質自相憐,沐雨酣霞畫檻前。恰似唐宮鬥春色,江梅開盡海棠妍。
清 剔紅海棠紋硯盒
清 十七世紀末至十八世紀初 剔紅海棠紋硯盒 台北故宮博物院藏
盒依硯形特制,硯為近長方形歙硯,硯背有宋荦康熙己卯年(1699)題銘。硯盒内髹黑漆,胎重,硯身與硯蓋的裝飾相同,僅左右相反。
清 十七世紀末至十八世紀初 剔紅海棠紋硯盒 台北故宮博物院藏
畫面左下作三角形地面,一前一後的小丘,一排小石列于前,地面為斜格紋錦地,上側邊緣刻輪廓線,前方長出兩株海棠。空間作回折紋錦地,梅棠微下垂的弧形枝幹一高一低,葉片排列密而不繁,由大而小,頂端結着花朵與花苞,畫面多處留白,姿态拘謹。漆色暗沈,漆質硬,漆層薄,葉面起伏大,花瓣内面下凹,表面仔細打磨,刻意表現漆層的紋路,具有特色。
清 點翠海棠花紋頭花
清 點翠海棠花紋頭花 故宮博物院藏
頭花用銀鍍金材質做底托,其上鑲嵌點翠,用玉石做成海棠花形裝飾。
點翠是我國古老的傳統工藝,是用翠鳥的羽毛粘貼在金銀制成的金屬底托上而制成的。由于羽毛柔細,且色彩經久不褪,因此,雖曆數百年的點翠飾品仍會明豔如初。這件點翠海棠花紋頭花即用翠藍色鳥羽粘貼而成,與白色玉石制成的海棠花交相襯托,于樸素中凸顯高雅,于尋常中别具韻味,應是清代宮廷後妃喜愛的一款頭飾。
(本文内容整理自故宮博物院和台北故宮博物院相關資料。)
責任編輯:顧維華
校對:栾夢
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