“紅牙催拍燕飛忙，一片行雲到畫堂。眉黛促成遊子恨，臉容初斷故人腸。榆錢不買千金笑，柳帶何須百寶妝。舞罷隔簾偷目送，不知誰是楚襄王。”

這首詩是用來形容中國古代四大美女之一“閉月”的貂蟬。

貂蟬雖然是四美之一，但卻是四美當中唯一一個虛構人物。

《三國演義》被搬上熒屏之後，貂蟬也從畫中走了出來，從此有了影視形象。從第一版1976年《三國春秋》至今，貂蟬經曆了前後45個版本，其中有些是觀衆的童年女神，有些卻令人不敢恭維。

其中最為廣受好評的是94年央視版《三國演義》，由陳紅飾演的貂蟬，完美演繹了原著中對貂蟬的描述。

她或推杯換盞，或水袖善舞，一舉一動一颦一笑間展現的都是十足的風情，牽動着觀衆的心。

她更為出圈的是幾幅撩撥人心的“巧笑倩兮，美目盼兮”的動圖。

然而，貂蟬作為“四美”之一，她擁有的可不僅僅是美貌。在王允設下的連環計當中，她充當的是“為報答司徒大義深恩，拼舍這如花似玉身”的堅忍形象。她的一切愛恨情仇，不為兒女情長，而是身負國家大義，直到功成身退。

陳紅在飾演了老三國之後，又參演了老公陳凱歌導演的電影作品《呂布與貂蟬》（後改名為《蝶舞天涯》）。在其中，她飾演的貂蟬潇灑恣意，相比于老三國，更平添了一種江湖氣。

本片最值得吐槽的地方是影片的特效，或許是受時代的限制，放在如今的審美視界下便顯得有些粗糙和不真實。

看過了陳紅版的貂蟬，我們再來欣賞另一位同樣被人認可的貂蟬——萬人迷陳好，她于2010年飾演的新三國中的貂蟬有一種我見猶憐的凄美之感。

她的舞姿也不輸給陳紅，成為新一代貂蟬的形象代表。

2012年，劉亦菲參演《銅雀台》，一人分飾貂蟬和靈雎，曾在劇中獻上一舞。

說到舞姿，其中最為人稱道嘉許的是小戲骨陶奕希飾演的貂蟬，在2017年上映的《放開那三國》中，以女性視角，展現了貂蟬在三國演義中舉足輕重的地位。

盡管劇情和人物略顯單薄不夠厚重，但陶奕希在其中的幾段舞蹈卻足以稱得上是一舞傾城，可見古時美女多時年少成名，絕不是空穴來風。

2018年，曾拍過《仙劍奇俠傳》系列的唐人影視，以馬伯庸同名小說改編，拍攝《三國機密之潛龍在淵》。董璇在其中飾演貂蟬，貂蟬在這裡擁有了一個全新的名字“任紅昌”。

“任紅昌”這個名字來源于元雜劇《錦雲堂暗定連環計》中，貂蟬對王允說“您孩兒又是這裡人，是忻州木耳村人氏，任昂之女，小字紅昌。”

45版貂蟬裡，女演員們的演出可謂是各有特色，然而觀衆的聲音當中也不乏一些對貂蟬角色塑造的吐槽。

譬如說2002年甯靜在《曹操與蔡文姬》裡飾演的貂蟬就被吐槽“造型奇怪”、“氣場太強，不符合貂蟬柔弱女子的形象”等等。

這版貂蟬一改老版的楚楚可憐和故作媚态，變成了有勇有謀膽識過人的女子，如此說來，用以塑造“巾帼英雄花木蘭”的形象卻更為合适。

張敏，塑造過不少經典影視角色，她于2002年出演電影《貂蟬》，顔值無可挑剔，但仍然被部分觀衆評價過于英氣而失了韻味。

“不老女神”潘迎紫在出演台版88年《貂蟬》的時候已經年近四十，無論是妝容還是造型都略顯老态，飾演“年方二八”的少女貂蟬時便多少有了幾分違和感。

加上她眉目之間所含的氣勢，更像是她曾經扮演過的角色太平公主和武則天。這一點和劉曉慶則有些相似，兩人都會出演一些不符合年齡的角色，于演員而言，這是一種挑戰，而對于觀衆而言，這便是一種折磨了，别胡鬧了。

韓雪在2013年《曹操》裡表現平平，妝容的寡淡服裝的素淨，讓人反而沒什麼記憶點。

2016年《武神趙子龍》播出，該片一經播出便受到觀衆瘋狂吐槽。這樣一部雷劇，特效粗糙，故事單薄，對曆史事件杜撰戲說，摻雜了過多虛構人物從而喪失了曆史的厚重感。

一部打着曆史劇旗号的古裝偶像劇，從一開始的口碑崩盤就注定并不是演員一個人的問題。

古力娜紮在其中飾演的貂蟬也是毫無貂蟬的美感。或許因為她本人的異域風情，使得貂蟬看起來更像是西域送來中原的舞姬，這便與原著相差甚遠了。

這段時間，古力娜紮在電影《真·三國無雙》中二度飾演的貂蟬因為一個鏡頭出圈。

然而此貂蟬美則美矣，也有靈魂，有靈氣，卻過于現代感，失去了古典的韻味，因此受衆也更偏向于年輕一代，對于老觀衆們，興許還是願意去重溫老三國，去欣賞陳紅版的貂蟬，當真是從畫中走出來的美人兒。

不是長得好看就行，貂蟬真不是誰都能演的啊！所以，誰才是真正的“貂蟬”？

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