本次我們要展示的是八、辶、目、忄、心這5個

01八

八部在應用中會分為上下兩種，在下方的使用略多些。

下：在下側時筆畫發生變化，捺畫變為長點，向右下方書寫。撇與點同高度起筆，同高度收筆，注意撇畫由重到輕書寫，捺畫由輕到重書寫，且撇和點的起筆沒有連在一起，是分開的。

上：在上方時筆畫形态不發生改變，捺畫縱向變短，捺畫的起筆位置高于撇畫，收筆位置也高于撇畫，且起筆不與撇畫相接，畫一條垂線就可看到撇捺不相交也并不重疊。總體來說撇畫低于捺畫，且長度大體相等。

注意上圖，我們為大家标注的空間輔助線，很清晰的表達了同長交錯的空間結構。

規範字的“八”下部

02辶

辶 部作為左下包圍結構，要适當處理左側密集筆畫關系，為右上字部空留位置。點畫與橫折折撇右側基本平齊，且兩筆并不是連接在一起。橫折折撇左傾之态，橫向右上方傾斜，中間兩折流暢書寫且不能寫成一豎，末端微微向右，使整個字結構緊湊。平捺起筆重，先輕微向右上頂出和撇尾相接,再向右下舒展，捺腳輪廓上線為水平狀态。

我們來看看例字

在實際書寫中，走之底往往處理的更加靠左

03目

目字作為偏旁部首時左側和下側使用最多，筆畫無太大變化，但是形态略有改變。

左：整體形态變瘦長，像一個身材纖細的女子，橫畫等距且向右上方傾斜，右豎比左豎高出一個轉折的高度，下端末橫變為平提，下端基本保持齊平。在左側使用時位置多偏中上。

下：在下方時為了适應上下結構的字形，橫畫等距保持不變，其形态被适當縱向壓縮，與左側的“目”相比就顯得敦厚了很多，橫豎比例大約為2：3（大多數适用）。右豎長于左豎，右豎下方鈎畫下拉低于左豎，是為了整個字的重心平衡。

再來看看幾個例字：注意豎畫的書寫

04忄

忄：【豎心旁的書寫筆順非常重要：左點、右點、垂露豎】豎心旁的整體偏瘦長，先寫左點，左點取豎式，基位于中間偏上位置；再寫右點，相對取橫式，比左點略小，起筆位置高于左點；最後在兩點之間寫豎畫，更靠近右點一些，可搭接也可不搭接。需要注意的是左點不能寫的太長，保持點畫的形态；豎畫一定要寫挺拔。

我們來感受幾個例字

05心

“心”字底的筆順是一個非常容易錯的點：左點、卧鈎、右點、右點。在實際書寫中，先寫左點，方向向左書寫，輕入筆向左下書寫，不可過長，向下頓筆迅速回鋒收筆。

卧鈎的書寫是最容易出問題的，起筆與左點同高（略高一些也可以），向右下流暢自然的書寫卧鈎（體會逆時針畫圓的感覺，到底部可略平），不可書寫過長，頓筆後向字的中心方向出鈎，鈎尖指向中心。

中間點畫由卧鈎末端順勢帶出，輕頓即可，再引出第三點的書寫。第三點的形态略大于二點，朝向皆為向右下方書寫。要注意的是三點的位置基本處于一條線上（平或斜），但是從例字也可以看出這不是絕對的，也要根據上方的字部來具體确定點畫的位置：

1：上方字部有長橫、撇、捺等伸展筆畫時，心字底的書寫要收斂些，第三點的位置要略微下放來配合上方的字部（如“感”等字）

2：當上方字部結構較緊密時，心字底的書寫可放松些，第三點的位置可與二點齊平或者高于二點，來分散上部的空白空間，達到整個字的和諧（如“恩”等字）。

實際我們來看看幾個例字：

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