前言：

昨天寫了一篇文章《10分鐘看明白 創作格律詩不可不知的四種基本規則》， 老街簡單地介紹了格律詩的特點，隻要掌握四個基本要素就明白格律詩是怎麼回事了。當然，能看明白和能夠創作還是有一點距離的，能夠創作和創作出優秀的作品就更不容易。

今天看到有讀者朋友留言說：

老師好！能不能再解析一些律詩，謝謝老師[贊同]

老街不敢為人師，和大家一樣，也是無涯學海中的一個同行者。我的文章都是道聽途說，拾取前人牙慧而已。隻不過我說的方法比較淺顯精簡，大家可能更容易聽懂罷了。

學詩的兩個關鍵之處就是多讀和多練，缺一不可。讀詩除了明白詩意以外，還要了解格律知識，這樣才能看明白古人煉字煉句的手法高妙之處。

今天就以杜甫《秋興八首》的第三首來簡單解析一下七律的作法。

一、什麼情況下可平可仄？

千家山郭靜朝晖，日日江樓坐翠微。

平平中仄仄平平　中仄平平仄仄平

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

中仄中平平仄仄　中平中仄仄平平

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

中平仄仄平平仄　中仄中平平仄平

同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

中仄中平平仄仄　中平中仄仄平平

第一句第2字是平聲，第一句第7字也是平聲，所以這是平起平收的七律。大家可以看到詩中有不少可平可仄的地方（标記為“中”），關于可平可仄要注意3個特點：

1、七律的第一個字可平可仄。

例如：信宿漁人還泛泛，這七個字是：仄仄平平平仄仄。但是老街标記為：中仄中平平仄仄，“中”的意思就是可平可仄。第七句和第三句的句式都是：中仄中平平仄仄，第七句第一個字“同”就是平聲。

七律第一個字永遠可平可仄。注：學，是入聲字，所以标記為：仄。

2、三個連用的平聲，第一個“平”，可平可仄

例如：信宿漁人還泛泛，第3個字“漁”，中仄【中】平平仄仄。改成：信宿-【釣】翁還泛泛，也是合律的。

3、兩個連用的仄聲，避免孤平的情況下，第一個仄也都是可平可仄的。

例如： 劉向-傳經心事違，平仄-平平平仄平　，看後面5個字，因為第3字“傳”是平聲，所以第5字“心”是可平可仄的，比如可以寫成：劉向-傳經【萬】事違。

但是第三字如果不是平聲，第5字就不能是仄聲，必須要救孤平。例如：劉向-【寫】經【萬】事違。就犯了孤平的大忌：中仄-仄平【仄】仄平。必須寫作：中仄-仄平【平】仄平，救孤平。所以這種句式，第三字和第五字雖然可平可仄，但是不能同時為仄。

4、平仄與符号

可平可仄的“中”用符号表示更加明确： “⊙”标應平可仄，“◎”标應仄可平。

另外“○”标平聲 ，“●”标仄聲 。

例如：同學少年多不賤，用文字标識：中仄中平平仄仄，用符号表示：◎●⊙○○●●。

二、押韻

昨天的文章說過，律詩有四種詩體，兩種平起兩種仄起。五律也好，七律也好，如果第一句平收就必須押韻，但是第一句可以寬松一點押鄰韻，後面的2、4、6、8必須是同一個韻部，而且和第一句是鄰韻。

杜甫的這首詩可以看出，五個韻腳都是平水韻的五微韻部。

有的詩友曾經說過，杜甫是唐朝人，平水韻是宋朝才有的，怎麼能用宋朝的韻套唐朝的詩呢？我昨天的文章裡專門有一個鍊接，說的就是這件事，今天還把這個鍊接放在後邊結束語處，有興趣的可以看看：《唐詩為何符合宋朝的平水韻？如何用平水韻和詞林正韻作詩填詞？》

從杜甫的這首詩可以看出，第一句是否用鄰韻都可以，但是2、4、6、8句必須同一個韻部。

三、對仗

五律和七律的中間二聯必須對仗，這首詩也不例外：

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

中仄中平平仄仄　中平中仄仄平平

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

中平仄仄平平仄　中仄中平平仄平

通過這首詩可以看出，對仗要注意幾點：

1、上下聯平仄相對

格律詩的對仗首先是平仄對仗，格律詩的對仗隻有這兩種，第一種上聯是：中仄中平平仄仄，下聯一定是：中平中仄仄平平。第二種上聯是：中仄中平平仄仄，下聯是：中平中仄仄平平。

（注：也有個别格律詩第一聯有平收對平收的“對仗”，例如杜甫《登高》風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。這種上下聯都是平收的不是真正的對仗。對聯的基本要求是上聯仄收，下聯平收。）

2、上聯疊字，下聯也必須疊字

上聯：泛泛，下聯：飛飛

3、上聯用典，下聯最好也用典

上聯：匡衡抗疏，下聯：劉向傳經 。

4、工對與寬對

還要注意的是，工整的對聯要求門類相對，例如人物對人物：匡衡對劉向；動詞對動詞：抗對傳；文具對文具：疏對經；

相對寬松一些的，例如人物對飛禽：漁人對燕子；

在《秋興八首》中還有其他的寬對，例如：王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。人物對時間：新主對昔時；又如：西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。人物對建築：王母對函關；又如：匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。形容詞對動詞：薄對違。

學習格律詩一定要靈活使用寬對，關于對仗可以看看《詩詞創作不可不知的知識 10分鐘說說格律詩對仗的種類與前世今生》

四、黏連

俗話說一三五不論、二四六分明，七律第一個字平仄不拘，所以黏連要看每一句的第二個字，因為第二字平仄是不可以改變的。

每一首七律都有3處黏連：第2句的日和第3句的宿，都是仄聲；第4句的秋和第5句的衡都是平聲；第6句的向和第7句的學都是仄聲。

在初盛唐有不少失黏的格律詩，在南北朝齊梁以後失黏的格律詩更多，盛唐以後失黏的律詩就很少了。唐宋清朝的科舉考試中失黏是嚴重的扣分項，舉子們很少犯這種低級錯誤。

五、其他的三種詩體

杜甫《秋興八首·千家山郭靜朝晖》是平起平收的七律。格律詩根據第一句的句式分成了四種詩體，老街再錄入杜甫的另外三體七律。注意看看押韻、對仗和黏連。

1、仄起平收 秋興八首之四

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。

直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

2、平起仄收 《客至》 仄收的詩第一句不押韻

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤餐市遠無兼味，樽酒家貧隻舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。

3、仄起仄收 《聞官軍收河南河北》 仄收的詩第一句不押韻

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

注：看，是平仄兩用意義相同的字，在這裡用作平聲。白、峽，都是入聲字。

結束語

在科舉考試中，格律詩的平仄、對仗、黏連犯錯誤的好像不太多。老街對此研究并不太深，不過我知道押錯韻的情況确實有不少，因為在宋朝時就有些字的生活發音就和韻書不一樣了。另外各地方言發音不同，也造成了一些舉子作試帖詩落韻。

格律僅僅是最基礎的公式，以前老街還寫過一篇關于起承轉合的文章：《古人作詩也有公式嗎？一篇短文10分鐘看懂起承轉合》，從另一方面來看，起承轉合如同圍棋的定式一樣，也是一種公式。

這些公式化的規則其實看幾分鐘就明白了，但這些僅僅是詩詞入門的基礎。所謂師傅領進門修行在個人。作詩易，作格律詩也不難，可是出佳作就難了。

明白格律以後，要結合這些知識再去品味我們讀過的那些古人作品，看看他們是如何帶着鐐铐跳舞的。隻有明白這些規則，才能體會到古人輾轉騰挪中的妙筆生花之處。看影視劇觀衆都有代入感，讀詩也是如此。

@老街味道

10分鐘看明白 創作格律詩不可不知的四種基本規則

什麼是唐詩裡的黏連？失粘的詩還是格律詩嗎？

詩詞創作不可不知的知識 10分鐘說說格律詩對仗的種類與前世今生

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