書法包含着筆法、筆勢、筆意三大要素，其中筆法和筆勢是屬于技巧方面的内容，我們在臨帖中所學習的筆畫、偏旁部首、間架結構、章法布局等都是屬于技巧。因此，技巧雖然是書法的基礎，但是，确實非常重要，學好技巧對我們書法的進一步學習打下堅實的基礎。

書法技巧裡的間架結構中有一個關于漢字的主筆問題。主筆，大家都知道是一個字的最重要的筆畫，問題是涉及到具體的字的時候，如何去判斷一個字的主筆是哪一個筆畫。

按照所學，我所接觸到的關于主筆方面的論述歸納起來有三個，現在羅列如下，希望可以啟發看到這篇文章的朋友們。

另注：分析主筆和餘筆，主要是針對正體字而言，也就是：篆書、隸書、楷書這三個字體，行書、草書的主筆分析可以參考但不可生搬硬套。

扇面作品

一、傳統的“主筆”說

清代劉熙載在其著作《藝概》中有說：“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向。作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗。故善書者必争此一筆。”

按照他的說法，每一個字都有一個主筆，在書寫的時候一定要将主筆寫好。那麼他所謂的主筆有什麼特征可以辨認的呢？

一般來說，其主筆需具備：

1、主筆在字中是最長的一個筆畫；

2、主筆處在一個重要的位置；

3、主筆往往是一個字當中最難書寫的筆畫。

唐 柳公權 玄秘塔碑（局部）

二、規範字“主筆”說

規範字的主筆說，将字按：橫為主筆、豎為主筆、撇為主筆、捺為主筆、撇捺組合為主筆、鈎為主筆等來劃分。

這些比較容易理解，具體可看下面例字圖：

以橫、豎、撇、捺、撇捺組合、筆畫呼應為主筆例字圖

三、王力春的“四至主筆”說

沈陽師範學院的王力春老師将一個漢字按照上下左右四個方向，取名“四至”來進行對主筆的解說。我個人覺得有實用的價值，因此在此也做個解說。

如下圖：

以橫為主筆、撇捺為主筆、無主筆例字圖

按照他的理論，将漢字分為：以橫為主筆、以撇捺為主筆、無主筆。這三個類型。并且，在主筆的數量上，主筆并非隻有一個筆畫，可以有兩個，這就是他的主筆理論跟傳統的不同之處，而且還加了一個無主筆的獨立類型。

1、橫為主筆

舉例“一”字來說明，不管是獨體字還是合體字，最左邊和最右邊的筆畫都是橫或類橫的筆畫。

2、撇捺為主筆

舉例“大”字來說明，不管是獨體字還是合體字，最左邊和最右邊的都是撇筆畫或捺筆畫。

3、無主筆

舉例“口”字來說明，将一些長畫縮進的字歸入無主筆類型。

備注：

在分析合體字的時候，按照傳統的“主筆”說，需要将合體字先行确定主結構的部分，然後再按照以上的方法進行确定主筆；而規範字的“主筆”說與王力春老師的“四至主筆”說則沒有單個筆畫作為主筆的規定，可按照他們的主筆劃分進行确定。

綜上所述

不管是哪一種“主筆”的說法，可以确定的是，主筆一定是一個字當中筆畫最長、處在最重要的位置、書寫難度比較高的。隻要按照這個規律去多加分析練習，一定是可以一眼看出一個字的主筆所在。

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