1905電影網專稿電影《海的盡頭是草原》作為北京國際電影節開幕影片，進行了第一次公開放映。總制片人于冬，更是當場宣布，電影定檔9月9日，沖擊中秋檔。

電影自立項以來，就有非常多的期待擺在觀衆面前——

時隔6年，導演爾冬升水準如何？

基于“三千孤兒入内蒙”真實曆史故事的劇本，做了怎麼樣的改編？

“老戲骨”陳寶國“鎮場”的一票演員，是否能“就位”，拿到S卡？

作為首批觀衆，1905電影網第一時間奉上這份全網最新鮮的觀影測評。《海的盡頭是草原》在2個小時裡，導演爾冬升用最真摯的視角，近乎詳實地展示了“三千孤兒入内蒙”的曆史背景和故事。他恰當地将自己的風格，融入到這段故事中。以陳寶國和馬蘇為代表的一衆演員非常亮眼，作為大銀幕首秀的阿雲嘎和丁程鑫，更是令人眼前一亮。

正如我們在映後街采中，大家所有的第一反饋那樣純粹、感動。

01

爾冬升過去的電影，最受關注無非兩種，典型的警匪片，像《門徒》《旺角黑夜》《新宿事件》；又或者《新不了情》《忘不了》為代表的愛情題材。但時常會忽略，在他這些電影中，那些植入的人文關懷，尤其他的處女作《癫佬正傳》，便完全是一部社會寫實題材的作品。

北上之後，電影《我是路人甲》更是将他對社會底層的關注放大。

時隔6年再拍片，爾冬升直言，這兩年的創作狀态，“不會再拍恨的東西，不會再拍人性黑暗，像我以前《旺角黑夜》那種電影，應該提供更多娛樂性、讓大家感到舒坦，就算悲劇也能讓人感受到希望。”

總之，《海的盡頭是草原》對于爾冬升而言，是延續，也是改變。延續了他過往對社會人文的描繪，改變了他對拍攝角度的着力點。

電影改編自真實事件，或許從這種曆史創作的角度來看，《海的盡頭是草原》的關鍵，便是記錄。

戲外，爾冬升定期在社交平台發布拍攝vlog，把這些經曆很直觀地記錄下來，呈現給觀衆；戲裡，他将陳寶國飾演的杜思瀚當作整個事件的記錄者，用眼睛記錄故事。

電影的第一個鏡頭，是童年杜思瀚的第一視角。甚至在這條故事線中，很長時間裡都保持了這個視角，而且從畫面處理上，也呈現出了兒時記憶的模糊感。

而《海的盡頭是草原》為了完成“記錄”最強化的表達，爾冬升放置了最核心的道具——相機（照片）。

主線故事是老年杜思瀚尋找60年前遺失的妹妹，他最終就是通過老照片，慢慢找回了那些記憶。當杜思瀚走上尋親的路途時，他随身不離的便是相機，試圖用相機記錄内蒙風情，記錄這片養育了自己同胞妹妹的土地。

甚至在影片後半程的時候，陪行者望着被曝光的膠卷，發出了感歎。杜思瀚則将相機和剩餘膠卷都送給對方，并留下一句，“以後的風景，都用眼睛看了。”

整個故事數次以定格的方式，切換着不同時代的故事。但這種記錄是多面的，是對家國曆史的記錄，也是對自己小家回望重建的記錄。

電影的劇本非常講究，打破了過往尋親回憶的電影套路，用了三條時間線叙事。除了杜思瀚找妹妹的現代戲；妹妹被送到内蒙，如何融入當地生活，與馬蘇飾演的額吉（蒙語，媽媽的意思）一家人成長的故事性。

還有一條線，展現了哥哥回憶為什麼會和妹妹分離的過程。比起另外兩條線，這條故事線，更像是杜思瀚對兒時記憶的挖掘，重新構建起自己，甚至母親，與妹妹的情感關系。

這條并行線實則是為劇情最後的反轉，乃至情感升華提供了關鍵的情感鋪墊。多線叙事并沒有因此讓故事變得混亂，反而成為了影片節奏的調節器。

值得一提的是，《海的盡頭是草原》這種強情感的故事，并沒有刻意煽情，而是借助了這些故事線的表達。當随着更多故事浮出水面的時候，它也成為了情感的助力點。

02.

海的盡頭是草原，南方海邊的女兒，終成草原的孩子。或許爾冬升自己是演員明星出身的原因，過往作品始終注重對明星的運用，幾乎過去每一部影片中，都采用了“知名影人 影壇新人”的模式。

爾冬升發掘新人的能力，早已成為他的招牌之一。電影《海的盡頭是草原》亦是如此。

“老戲骨”陳寶國始終是一條引子，一位觀察者、發現者，帶着觀衆去進入故事。對于影片而言，他的作用，正是觀衆的“相機”。

馬蘇飾演的額吉則是相機上的“快門鍵”。“三千孤兒入内蒙”的故事前後被改編過不少故事，額吉的角色始終是核心人物，她幾乎承擔了這段曆史背後的核心，也表達了作為母親的愛與無私。

馬蘇很好地诠釋了這位草原母親的内斂的一面。相較于其他母親形象，這位額吉并沒有太過強烈爆發的情感戲，隻有非常純粹、真摯的感情表達，以及柴米油鹽的生活。

這種情感表達，對于演員發揮非常有限，但難度不小——要成為這個角色本身。從馬蘇亮相之後，能讓觀衆相信這位母親的堅定，以及對孩子的愛。

最令人驚喜的是，馬蘇此次全蒙語出演電影，零星幾個認漢字的橋段，也能在口音方面，很好地處理出當地人學語的各種細節。

而和她互動的小演員羅意淳，也就是飾演童年時期的妹妹杜思珩，非常重要。隻有當兩個人的情感互動成立，整條故事線裡的群戲才得以成立。

這位小演員把孩子天然的靈氣，都附在這個人物上，和草原風情結合，讓她的故事變得格外動人。

作為本片前期最受外界關注的兩位新人演員——阿雲嘎和丁程鑫，都給人留下深刻印象。

阿雲嘎飾演的角色引入後，讓整個家庭更有情感動力，尤其是把額吉無私的一面，做了更強化的表現。這是阿雲嘎第一次參演電影作品，但過往其他作品中的經驗，讓他絲毫不遜色，加上蒙古人的身份，整體表演非常松弛。

丁程鑫飾演馬正元雖然戲份不多，但不管是從形象，又或者是表演方式，并沒有因為首次觸電，而表現出緊張的細節，反而将草原變成了自己舞台，很好地融入其中。

03

于冬在映前提到，“這是一段共和國的難忘記憶，是一段曆史佳話。”這個故事過去被改編成各種影視作品，但仍是一個可以被無限開發的寶庫。

從《海的盡頭是草原》來看，創作團隊從小家到大家，最終又是落到“家”本身。

片尾，額吉有一句和杜思珩親生母親的時空對話，“雖然未能相見，但是感謝你生下她讓我們都撫育過她。”她完成了一位母親的博愛，同時也完成了國家的使命，這種情感是無價的，令人動容的。

在映後，我們和現場觀衆随機聊了聊，大家不約而同地給出了好評，對每個演員都有高度的評價，更表示自己都被感動。隻是我們發現，大家各有不同的感動。

有人從收養孤兒的地方開始動容；有人因為妹妹還沒接受額吉一家，但額吉始終幫忙她而感動；也有人感動于妹妹被狼追趕時，草原哥哥們出現的那一刻。

《海的盡頭是草原》為大家記錄下了這段曆史，最後觀衆模糊了的眼眶，是被故事的溫柔打動。回歸情感，不管是當初曆史上的民族大愛，還是故事裡額吉一家，對于妹妹的溫柔情感，都是能直達當下觀衆的。

這份愛就像草原一樣寬廣，而電影記錄下的故事，也會随着後期上映，跟着希望一起，被散播出去。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!