《山道彎彎》這部電影給我留下的記憶非常深刻。

80年代，我們最常講起的一個詞兒，就是“奉獻”。而《山道彎彎》中的女主角金竹，就是一個樂于奉獻的女人。而這樣的女人，在那個年代，就是美的化身。

可是在《山道彎彎》中扮演女主角金竹的王雁，卻并不是一個長得十分漂亮的女演員，但演技了得。我記得在看《山道彎彎》這部電影時，有好幾處，都被她的表演感動得落淚。尤其是當她得知在礦上當礦工的丈夫大猛不幸去世的消息後，原本還高高興興準備給丈夫過生日的她，猶如晴天霹靂，頓時心如刀絞，肝腸寸斷。但王雁卻并沒有簡單地用嚎啕大哭來體現人物當時的心情，而是眼神呆滞，緩緩地坐下來，眼淚像斷了線的珠子，無聲地落下來。此時“無聲勝有聲”，這樣的表演，恰到好處地體現了人物當時既傷心欲絕又茫然無助的狀态。在我看來，這是非常高級的表演方式。

《山道彎彎》這部電影，是根據作家譚談著的中篇小說改編而成。小說發表後，引起了十幾家電影廠和電視台的關注，紛紛要求拍成電影和電視劇。最終，由西影廠搬上銀幕，同時上海電視台和甘肅電視台又分别将其拍成了電視劇，在當時，均引起巨大反響。兩部電視劇的女主角分别由陳大姝和李克純扮演。這兩位在當時也都很有名氣，但相比之下，還是王雁扮演的金竹給人的印象更為深刻。

可是說實話，我最初并不認為王雁十分适合金竹這個角色。她天生一張圓鼓鼓的娃娃臉，很多影迷都說她長得酷似蔡明，看上去很顯小。而金竹是個經曆過太多生活磨難的女人，身上自然而然地帶有一種滄桑感。那時王雁年僅24歲，要塑造一個無論閱曆還是性格都與自己大相徑庭的人物，其難度可想而知。

但看過《山道彎彎》之後，王雁用自己的表演徹底打消了我之前固有的觀念。她所塑造的金竹，淳樸厚道，舉手投足間活脫脫一個農家婦女。包括幹農活家務活時的那股麻利勁兒，也看不出任何表演的痕迹，很真實很自然。這就完全使觀衆忘記了演員，而記住了角色。

王雁出生于1957年，是位壯族女演員。她自幼愛好文藝，喜歡唱歌跳舞，且頗具表演天賦。她高中畢業後，曾當過女工，後來還想過從醫。但80年代一次意外的機會，使她成為演員。那是1980年，西安電影制片廠招演員，王雁和李鳳緒、楊亞洲等一起，成為了其中的幸運兒，從此踏上專業電影演員之路。她首登銀幕，是在電影《親緣》中出演一個小配角，然後就獲得了在《山道彎彎》中出演女主角的機會，并一炮而紅。

王雁是典型的不靠顔值而靠演技成名的女演員。這樣的演員，在上個世紀80年代其實并不十分多見，那時出現在銀幕上的女演員，如陳沖、張瑜、龔雪、李秀明、潘虹、劉曉慶等，大都天生麗質，具有先天優勢。而一個并不怎麼漂亮的女演員，隻能通過加倍努力，才能得到更多人的認可。我覺得王雁就屬于後者。而另一個更為出名的同類型演員，就是斯琴高娃。

王雁因《山道彎彎》走紅後，獲得了更多展示自己才華的機會。她又陸續主演了《見習律師》、《拓荒者的足迹》、《路》、《童年的朋友》、《爬滿青藤的木屋》等電影。成為了80年代觀衆頗為熟悉的一個電影明星。印象中她在《路》中扮演的秋華，和在《爬滿青藤的木屋》中扮演的盤青青，都堪稱經典。

在反映80年代待業青年生活的電影《路》中，王雁的表演更為成熟。她将秋華身為待業青年的迷茫、彷徨、甚至有些小自卑的心理都刻畫得入木三分，後來她成長為一個有理想有抱負的青年領導，又自然而然地展示了秋華骨子裡的堅強和幹練。她将這個人物的轉變過程演繹得層次分明，極其到位。而在表演上，她更加注重通過一些生活中最常見的小細節，來體現人物的内心和性格，并取得了良好的效果。

這部電影上映後，給很多待業青年都帶來了巨大影響，使他們中的許多人都通過自己的努力走上了不同的工作崗位。直到現在，她在片中所說的那句“我們越活越有份量了”的台詞，我都記憶猶新。

而在上影廠拍攝的《童年的朋友》這部電影中，王雁成功塑造了田秀娟這個人物。她原本是一位“闊小姐”，但在戰争年代，經過炮火的洗禮，她卻迅速成長起來，成為了一名合格的女戰士。在這部戲裡，王雁與當時上影廠當家小生郭凱敏做搭檔，兩人有好幾場感情戲，但他們配合默契，生動感人。

王雁後來成為了珠影廠演員，但令她沒有想到的是，在這裡，她原本順暢的演藝生涯卻遭到冷遇。甚至到最後到了無戲可演的地步。而最大的原因呢，就是她“太較真”。

王雁是個多才多藝的人，她不僅會演戲，而且還酷愛寫作，并于1987年和丈夫陳立洲創作了電影文學劇本《寡婦村的節日》。該劇本被珠影廠選中，于1987年8月成立攝制組，并由陳立洲擔任導演。但在福建泉州拍攝期間，導演陳立洲與劇組人員發生矛盾，導緻電影無法再繼續拍攝下去。在這樣的情況下，珠影廠選擇了另一位導演重新拍攝，這位導演就是王進。

王進其實最初也是一名演員。他于1964年從北京電影學院畢業後就進入到了珠影廠做演員，曾在電影《踏遍青山》中出演男主角歐凡。後來他改學導演工作，并因與胡炳榴一起執導電影《鄉情》而聲名鵲起，此後他又執導了《東方劍》等電影，成績斐然。1983年起擔任起了珠影廠副總經理的職務，而且還承包看珠影故事片廠。他是個很有想法的人，接拍《寡婦村的節日》（後改為《寡婦村》）後，他對劇本進行了再創作，也加入了衆多自己的創作理念在其中。該片經過他的執導，獲得了較大成功，并且還在1989年的大衆電影百花獎評選活動中榮獲了最佳故事片獎。

但就在電影《寡婦村》的拍攝過程中，該劇的原編劇陳立洲和王雁，以王進侵害電影劇本《寡婦村的節日》著作權為由，向法院提出了訴訟。在陳立洲王雁夫婦看來，王進所執導的《寡婦村》，在情節設置、細節處理以及台詞和人物性格等方面，都與原著有巨大差别，背離了原著所想體現的立意和風格，因此要求王進停止侵害，賠禮道歉，賠償損失。

對此王進也有自己的說法，他認為自己所寫的劇本，是尊重原著的，所體現的主題和主要人物關系都與原著保持一緻，并未對原著造成損害。而廣州市中級人民法院最後的審理結果為：被告王進雖然對原著《寡婦村的節日》中某些情節、細節、對白、環境、場景及人物動作等方面進行了增删。但其行為屬于導演進行藝術再創作的權限許可範圍内的，未構成對原告的《寡婦村的節日》的主題思想、主要情節和主要人物關系方面描寫的實質性改變。所以原告訴被告侵犯著作權缺乏事實依據。該院于1988年8月29日做出判決：駁回原告陳立洲和王雁的訴訟請求。

事情到這裡原本就應該結束了，可陳立洲和王雁“太較真”了，他們不服一審判決，又向廣東省高級人民法院提出上訴。但經該院審判委員會讨論後，決定依照民事訴訟法（試行）第一百五十一條第一項的規定，于1989年12月6日，駁回了上訴人陳立洲、王雁的上訴，維持原判。

大概也正是從這個時候起，陳立洲和王雁進入了“冷凍期”。尤其是王雁，原本是有着大好前途的演技派女演員，在經過這一番“折騰”後，星路中斷。從此再無往日輝煌。倒是王進，在執導完《寡婦村》後，又接連執導了《出嫁女》和《女人花》，完成了自己的“女性三部曲”，獲得巨大成功。而由他執導的電視劇《情滿珠江》，也受到了廣大觀衆的歡迎。如今他依然活躍在影視圈。

回頭再看王雁，真是令人感到惋惜。我想，她如果心态放平和一些，對藝術創作能夠有更多的包容度，也許并不至于将自己的演藝之路完全堵死。這之後，我們也僅是在《神警奇偷》中看到過她扮演的呂芳，然後，就很少再從大銀幕和小銀屏上看到她的身影了。後來，她不再做演員，而是學起了服裝設計，2005年，她還曾在電影《短信一月通》中擔任過服裝指導。

王雁是位好演員，如果發展順暢的話，她應該可以和斯琴高娃一樣，成為一位能演到80歲的藝術家。可惜生活中沒有如果。如今算下來，她已經63歲了，一個昔日當紅明星，就這樣消失在了茫茫人海，說來也着實令人感到遺憾。卻不知她近況如何呢？萬能的網友們，如果各位知道的話，不妨通過留言區告訴更多關心她的朋友吧。另外在大家的記憶中，還記得她所扮演的那些角色嗎？也歡迎大家通過留言區，與更多網友進行互動吧。我是雅清，再次感謝大家的關注、點贊和分享，咱們明天同一時間，再會。

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