【長橫折鈎】露鋒入筆向右 頓筆後轉折向下直行,末端再頓,向左上快速出鋒。
【按】“永”字的中豎鈎,這個豎鈎寫的非常直立挺拔,骨力強勁,可以說是中鋒骨法用筆形質的典範。再保證中鋒用筆,骨力剛勁不撓的同時也不能忽略起筆和收筆記用筆記本,因為點畫之神采往往就在此地生發。“永”字豎鈎的起筆,雖然露鋒起筆,但不可簡單化,仍然需要保持欲下先上,欲左先右的用筆原則,要留得住,我們自行觀察一下其起筆處即可明了,因為其落筆後的輪廓線為一個弧形,就已經告訴你我們其落筆用筆的軌迹,告訴了我們落筆鋪毫之前的運筆之際的運筆動作過程。
“其”字月部的折豎鈎,同樣如此。月字鈎有三個關鍵點,其中兩是折肩的寫法和出鈎處輪廓。折肩處用筆如楷,不可有絲毫苟且,所以其用筆如楷書橫的收筆和豎的起筆,其運筆過程完備。
豎鈎的輪廓線較圓,其運筆過程是先頓後提筆反毫調鋒向上踢出,筆力勁健有力。
【短橫折鈎】露鋒入筆即頓向右偏上行筆,末端稍頓後折筆向下略偏左行,末端稍頓,向左上快速出鋒。
“也”字的橫折鈎大氣蒼勁,精神昂揚,而折後部分又見極力左上回包勢,但要注意其線條的右弓之意,如此方見内部飽滿充盈,不知瘦弱寒酸。折肩處的用筆仍然是用筆如楷。橫的收筆和豎撇起筆用筆過程非常清晰。整體用筆以圓筆為主。
“初”字“刀”部的橫折豎鈎,起筆方切,角度較直。整個筆畫粗細不大,但略見細微差别。出鈎輪廓非常接近楷書,亦或半身楷書的鈎就來自于此。不過出鈎方向有大的變化向左上近四十五度角。用筆之際要實,故要頓住出鈎的輪廓,用筆宜緩不宜急,但出鋒不要見穩健暢達。
【橫折彎鈎】承上筆或露鋒入筆,向右偏上行寫橫,橫末頓筆向下寫左豎彎鈎,注意彎鈎弧度不宜大。
“氣”字的橫折彎鈎,要想寫好非常難,主要難在險中求穩。其起筆的牽絲萦帶也非常經典,告訴你我們,其起筆的運筆過程。由内向左外在向下頓筆鋪毫,調鋒向中鋒向右。收筆出鈎處先輕提取側鋒向上向内出鋒,沉穩爽利。
“風”字體鈎其難度同樣在鈎前的弧度,在就是起筆或收筆之處。起筆由下引發,借勢鋪毫右行筆。收筆中鋒筆意。向上。
【豎橫折鈎】露鋒入筆向左下,折筆向右,再折筆向下,末端頓筆向右出鋒或回鋒。
“弦”字的豎橫折鈎,起筆由上一筆收筆畫内起筆,鋪毫。調鋒,方筆。整個點畫收筆方中見圓,回鋒收筆于畫内。
“聘”字中的豎橫折鈎和上字在寫法上比較接近,但仍然有所區别,主要在于所處空間位置不同。
學習行書點畫在注意點畫本身的造型與用筆,點畫表現出不來的态勢外,還需注意與其他點畫及空間的關系或比例。
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