《集王聖教序》偏旁部首四十種:雙人旁、廣字旁、右三撇、火字旁、口字部、寶蓋頭、斜玉旁。

合體字的結構，在組合上要有主次和虛實之分。結構的各部分之間有對比，有變化，字形自然生動，變化多姿。

在一個偏旁部首中，如果點畫相同，也應有變化，在長短、粗細、角度、曲直、剛柔、藏露、斷連等方面不同變化。

行書的點畫形态和偏旁部首，在運筆上有的近楷，有的近草。同一個字中有有類似情況，近楷和草的兩部分的組合。

行書不僅僅書寫比較流走，在技法處理上也比較靈活多變，不拘一格。《集王聖教序》因屬于集字作品，有部分字是借助其他字的偏旁部首組合而成，在組合成字時，因借用的偏旁部首自身的局限性，字形的構成更加自由多變，也為我們提供了更豐富的創作思路和有益啟示。關鍵在于要善于舉一反三，融會貫通。

在臨摹練習或閱讀偏旁部首的行與法時，一定要多分析和記憶，力求能夠背臨，我們掌握的偏旁部首技法越多，在以後的自由創作中，越自由，在自由中而實現筆筆有法度，有來曆。

《集王聖教序》偏旁部首四十種:

13/40、雙人旁

"彼"字左旁豎向空間約略分四等分。在整個字中顯得短且居中，橫向也比較窄，故整體内斂。注意兩撇間的距離和角度。第一撇的起筆和收筆在左九宮格豎線上，第二撇略偏左，起筆在首撇中部偏左一些。首撇輕而短，第二撇長。角度方面，上撇短而角度大，第二撇角度略小。豎短，起筆和第一撇的收筆在一條線上。整個雙立人的略微上右下左斜。疏密虛實方面:上疏下密，上虛下實。整體勢态上迎右下避右。

"德"字左旁寫法比較特别，第二撇似乎是後補寫的，這種做法古代有，現代也有，包括硬筆書法的橫寫。有些在在古代和我們現代書寫的筆順不一樣，如"堂"字。"德"的左旁化為左弓豎鈎形态，因為中段沒有筆畫所以在完成首撇後的線條屬于連帶書寫，故細若遊絲。直到寫挑畫時，才有運筆動作，線條加粗。第二個撇化點，在完成右部心字底的收筆後向左上露鋒收筆，然後逆鋒入紙，帶有搶鋒意作撇點。這種做法在古代，不是病筆，而是一種正常的運筆路線。這樣做有兩個好處 ，增加了控筆力度，不讓形态意味順滑而流于疲軟。在就是增強運筆的節奏，豐富書法的表現力。

"微"字雙立人，寫的有些草化。由一點一弧一短直豎連帶書寫完成。弧和豎約略各占一半。豎向整體上右下作取勢。起筆接上勢，收筆回鋒收于畫内。在整個字中，具左，偏下，略帶一種下墜勢。故中部取勢向勢上揚，右部複取下壓右下拉勢，以在矛盾中取得對立統一的生動活潑的藝術效果。

"禦"字整體較均密嚴正。點畫粗細交互搭配。雙立兩筆完成。整體豎直，首撇化點。豎畫起筆角度和點的角度近，中段粗細變化不大，收筆形态有斜角，回鋒收筆于畫内，比較含蓄。用筆近楷。

15/40、廣字旁

"序"字的"廣"字頭，用筆如楷。豎撇化反撇不出鋒，回鋒内收。整體用筆方而剛健。起筆點角度約大于四十五度，背圓弓，左下出鋒帶橫。橫畫起筆豎直，用筆接點的收筆，定準位置後切鋒向下，挫鋒向右。橫畫左低右高 斜度大。撇的起筆由橫畫收筆與畫内，然後左行筆至橫畫中段偏右處向左下運筆由輕漸重，直收筆處順勢向下輕頓，回鋒收筆至畫内已為下一筆蓄勢。整個撇畫有左上拓意。

"庶"字的"廣"旁，點平而方。橫撇曲且細勁，收筆作頓，右是帶鈎出鋒。整體疏郎空靈，線條流暢堅實，有屋漏痕之形質。轉折取方折。

16/40、右三撇

"彩"字左三撇，短，其形近撇點。三畫形三異。長短、輕重，藏露，角度在氣脈貫通中有各得其勢，各的其形，同時與"采"的右側空間有迎讓避就之勢。三撇整體豎向垂直。三撇之間的距離有遠近不同。

17/40、火字旁

"煙"字的"火"旁，豎撇，起筆方頭，中段粗細變化不大，出撇不做漸細處理，左向平出。三點形态、方向、遠近、用筆方圓、輕重各異。

"燭"字的"火"旁近"煙"字，豎撇用筆中段細勁，收筆形态如刀，乃自然成形。

18/40、口字部

"況"的口部由1和2形符合寫就，豎起筆輕細，收筆如楷，中空，橫折橫連帶書寫。

"足"的"口"字頭，同，1 2。用筆粗而圓厚。左豎化點。橫折橫用筆短，促，起筆行筆收筆，過程每段都需要交待清楚。切忌模糊不清，節奏不明。同時注意線條形态的方圓變化。

"啟"字"口"以方為主。"知"的"口"以圓為主。注意開口位置不同。用筆線條形質不同。

"味"字"口"化為二點，形斷意連。形态随勢而生，因勢而形異。

19/40、寶蓋頭

"密"字的"寶蓋頭"取勢險。點豎，左傾。左豎較長，用筆勁挺，橫鈎左低右高鈎前方折勁利，鈎的出鋒指向左豎收筆出，并略帶抱勢，因鈎的肩部右上揚，以緻右肩部空間随空卻滿。

"室"字"寶蓋頭"較常見，但點畫形态自然大方，用筆如楷，複有帶有流動之意。點居中，端正，出鈎前向向下沉，然後右頓，提按挫鋒，向左下出鈎，

"字"字的寶蓋頭用筆極具行書意，筆斷意連，一氣呵成。點順勢入紙，居中，上右下左斜收筆出鋒向上，在空中劃弧形筆至寶蓋豎點處，由上向下落筆，右頓，調鋒向下，頓筆略做提按調峰寫橫鈎。橫鈎的橫畫上弓勢，出鈎前，下頓在左出鈎。寶蓋頭用筆以方為主。左重右輕。

"寂"字的寶蓋頭和"字"中的寶蓋頭用筆粗細變化相反。用筆勁健，犀利，故筆筆露鋒入，露鋒出。在整個字中，寶蓋頭位置偏左。左放右收。出鈎帶下一筆。

"蜜"中的"寶蓋頭"草書化。點與橫鈎距離略大。上點偏左。

20/40、斜玉旁

"斜玉旁"三橫間上疏下蜜，中橫多與豎一筆連帶書寫。在整個字中所占地步随字形點畫多寡而生。

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