2012年拿下諾貝爾獎後，莫言成了大名人，他的名氣不輸娛樂圈的流量明星。鮮花、掌聲，都來了。

從1981年發表《春夜雨霏霏》開始，到2012年拿獎，莫言潛心創作了31年。這期間他拿下了國内很多有影響力的獎項，其中包括全國中篇小說獎，馮牧文學獎，紅樓夢獎，當然還有分量最重的茅盾文學獎。這些獎項對于一個寫了31年小說的當代作家來說，就是最大的鼓勵。然而，很多人隻看到了諾貝爾獎。

在很多人來看，諾貝爾獎給了莫言太多太多。給他了名氣，從此莫言不再是圈内名人，而是國内名人；給了他錢，諾貝爾那700多萬的獎金隻是小意思，後面他的版權收入，名人書法字畫等附加價值才是最賺錢的。可是在小美看來，對莫言來說諾貝爾獎也幾乎毀掉了他的文學生涯。

對于一個作家，這是很尴尬的事。翻看莫言的創作年曆，會發現從1987年出版《紅高粱家族》開始，他基本上每隔兩三年就有新的優秀小說出版，《生死疲勞》、《蛙》等經典作品，都是在他拿下諾貝爾獎前寫的。而在獲獎之後，他擔任過自己小說的編劇，也出了本短篇小說集《故鄉人事》，此外在小說上他基本上沒有建樹了。

2019年年末，莫言發表詩體小說《餃子歌》，全文共500多行。筆者仔細讀了讀，雖然不得不承認以詩歌的形來小說很有創意，但這些文字與他的那些經典小說相比，确實相差太太了。書寫出來後，當時還是有不少人關注的，但沒過多久這書就沒什麼人提了，一位拿了諾貝獎的作者多年後再出新書，居然是這樣一番光景，令人唏噓。

為什麼再也寫不出好的作品了？當然我們可以說每個作家的創作高峰期都是有限的，比如餘華寫完《活着》後，也很難再超越自己了。但2019年交出的《餃子歌》這樣的作品，也确實讓人無奈了。或許是各種會議開得多了，讓他已經沒有時間潛心創作了，不管什麼原因，隻能莫言自己去考慮和衡量了。

成也諾貝爾，敗也諾貝爾，每次看到有網友質疑莫言的實力，小美都不得不感歎一句：好慘一諾貝爾獎得主。網友的質疑大概就是兩點：首先，他的小說迎合了西方的口味，黑了我華夏；其次，在他獲獎前，餘華、賈平凹都比他有名氣，不應該是他。

針對種種質疑，莫言在2013年4月份中澳文學交流論壇上的一番話，十分耐人尋味：

魯迅拒絕諾貝爾文學獎提名的事，幾乎就是一條抽打當代中國作家的鞭子。但把魯迅等人捧為神明，不把中國當代作家當人看，似乎也稍顯過分。無論怎麼說，最近30多年來，中國作家還是在努力創造，創造的成果也是豐碩的。而這些創造的源動力，也不是諾貝爾文學獎。

從莫言這段文字來看，其實他委屈的就是兩點：

第一，我們的作家是不是該去領諾貝獎？關于魯迅拒絕諾爾獎的事，一直被很多人讨論着。從當時魯迅回給劉半農的信來看，應該是劉半農希望魯迅能參選，因為劉半農知道瑞典人斯文.赫定有這個想法提名魯迅。但魯迅拒絕了，他認為自己還沒那個水平。當然，小美認為魯迅這極有可能是托詞，他不過是對這些名利沒有興趣罷了。在當時的環境下，先生此舉，小美要給他無數個贊。

因為魯迅的拒絕，所以其它中國作家再拿這個獎項就顯得很不應該了。或許在他們看來，當代作家應該像魯迅一樣，拒絕這個獎項，這才是有骨氣的。從表面上來看，這種想法似乎沒什麼錯。但如今，咱們畢竟不再是那個年代了，咱們的生活好了，咱們的制造的産品走出了國門，咱們的運動健将們能去拿金牌，咱們的電影能去沖刺奧斯卡，為何文人就不能去沖諾貝爾獎？

第二：莫言其實很明确地表示了，自己包括同行們創作的動力都不是諾貝爾獎，這就反駁了很多人認為莫言在迎合諾貝獎的說法。事實上，大家可以試想，在國内沒有任何人拿過該獎的前提下，可不可能有作者在獲獎前數十年的時間裡，就為了這個虛無的目标去寫作？這也太不符合邏輯了吧！所以莫言是按照自己的思路寫小說的，至于得獎是意料之外的事。那關于作品的内容，咱們國内的茅盾文獎學都能給了莫言，那至少說明在創作的大方向來說，是得到了文化界的認可的。他可以拿國内的獎，為何不能拿國外的獎？要知道，小說的内容和風格是一樣的！

以上兩點，其實就是莫言最大的委屈，因為拿了一個獎，他有了錢，有了名，卻也失去了很多。這正是：成也諾貝爾，敗也諾貝爾。被罵了這麼多年，莫言并不是活該如此，他其實并沒有做錯什麼。

莫言說有些人“把魯迅捧成了神，卻不把當代作家當人”之類的話，一看就是氣話，但也并不完全失實。賈平凹常年被嘲；餘秋雨因被罵多次，甚至被傳要退出文化圈。當然，喜歡與不喜歡是每個人自己的選擇，這些作家咱們都可以不喜歡，但小美認為每一種批評都應該是建立在客觀事實的基礎上的，大家說對不對？如果這些當代作家，真的沒有犯大的錯誤，我們是否應該對他們多一些正面的理解？一己之言，歡迎讨論。

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