央視新春大劇

《人世間》

今晚繼續播出！

你們喜歡哪個角色？

是憨厚正直的周秉昆？

還是潑辣可愛的喬春燕？

厚重的年代大劇

也有輕松溫暖的細節

導演李路分享了一則手記

看創作心路曆程

品劇中人生百味

立意

決定一劇高度的靈魂

作為導演和制片人，經常會被問及如何挑選項目和劇本，是看好故事好人物？還是看是否為當時的市場所歡迎和追捧？

我想，制作精良、陣容強大是必備條件，但不能舍本逐末。“内容”才是最重要的。

而“立意”也就是思想，更是總攬一部劇格局高度的最重要坐标。

梁曉聲先生筆書百萬字創作的《人世間》，給予了影視改編創作堅實的文學基礎和思想高度。

我們的國家用幾十年完成了西方國家幾百年才能實現的巨變，其背後的國和民又經曆了怎樣的痛與樂？

關于這個問題，我從《人世間》裡找到了最動人心魄的解讀。

該劇以周秉昆一家三代人為基礎，向社會全景發散，展現了在不破不立、大破大立的滄桑變遷裡，社會各階層與國家共克時艱，作出的奉獻和犧牲。

它突破了一般年代劇善惡戲劇對立的窠臼，将矛盾植根于那些社會發展中的“變”與“不變”。

從閃耀着人性光芒的人物群像和波瀾壯闊的描繪裡，我們從人世間數不清的凡人面孔中能夠得到解答甚至是深深的慰藉：

縱然曆經無數裂變和重建，我們的國家始終散發着令世界為之矚目的昂揚生命力。

而支撐着我們屹立不倒的，是永恒不變的中國人特有的精神家園。

立足國際視野

不做應景之作

我喜歡現實主義作品的創作，因為它植根于生活，需要創作者冷靜的抒寫、贊美甚至批判。

在現實主義中，我又偏好有曆史縱深的故事。

我生在南方、長在東北，既是創作者也是制作人。

四十年的筚路藍縷、巨大成就，我曆曆在目、感慨良多。

然而，現實主義題材的創作又是困難重重的。

每一個觀衆都是這段曆史的親曆者和見證者，我們描繪的時代要經得起所有的審視，并力求紮根到他們的心裡。

在我過往的作品中，既有描寫小人物平凡生活的《老大的幸福》，也有緊貼時代脈搏、直面社會問題、弘揚正義之聲的《人民的名義》《巡回檢察組》。

它們都沒有為哪一個行業、哪一類人歌功頌德，而是突破了創作的所謂舒适區和安全區，用真實的演繹和創作引發觀衆的心靈共振。

因此，我與原著梁曉聲先生、編劇王海鸰老師達成了共識，此次改編将在原著的基礎上充分利用我們經年累積的生活閱曆和思考。

用毛絨絨的生活質感，繪就《人世間》的時代圖譜，讓國人對這幾十年的光陰歲月喚醒而不是遺忘、緻敬而不是輕蔑；

讓世界也能通過這部劇客觀了解中國這幾十年轟轟烈烈、翻天覆地的變化以及背後深層次的原因。

追求真實也要質感

風格、節奏

時間、空間

叙事風格追求真實，但光影不要“舊”，要有電影質感。如美劇《我們這一天》和韓劇《請回答1988》。

讓觀衆看過往的故事，想當下的心事、發自己的心聲。

因此，我們特别邀請到《軍師聯盟》《覺醒年代》的攝影指導張文傑掌鏡，在溫暖的光影中講述平凡又不平凡的人間冷暖。

在長達6個月的前期拍攝中，劇組先後輾轉在吉林省長春、吉林、白山，黑龍江哈爾濱、遼甯鐵嶺等城市拍攝。

在長春的主拍攝地，劇組搭建了約26000平米的室内攝影棚，重點表現改革開放前後人民生活環境和生活水平的改變和飛躍。

堅持人在事先，将故事隐藏在人物的身後，以人物的情感邏輯作為驅動，整體故事不落窠臼。

劇中人物群像近百人，但極少有醜惡之人，不為了追求所謂的戲劇沖突而刻意制造矛盾。

因此我要求所有演員的表演必須真實可信，不能有絲毫在“演”和“假”的感覺。

在時間縱深上，體現出人的變遷、社會的變遷和思想的變遷。

在空間處理上，把握好兩個關系。一是藝術真實和曆史真實的關系，二是人性善惡和價值選擇的關系。

人民是文藝創作的源頭活水，隻有真正和群衆産生共情，才能寫出激蕩人心的作品。

梁曉聲先生用文字給予了這部小說以靈魂。

希望我們能用溫暖的故事、美好的光影、細緻的表演以及真實的細節将人世間的真情、美好，将歲月的流光溢彩奉獻給廣大觀衆，不負期待。

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