時光撰稿人 | 克洛裡

熱切贊美流行文化。

如何一眼辨認日本動畫導演細田守的作品？

如果主角是動物、半人、上演跨物種戀愛，大概率來自他。

因為他可是業内資深的furry控。

從《夏日大作戰》《狼的孩子雨和雪》到《怪獸之子》，從他的代表作來看，就是furry含量逐漸增加的過程。

現實向的《未來的未來》也沒放過

而細田守的furry控情結，或許要從他即将在國内上映的新片說起——

《雀斑公主》

美女與野獸

兒時的細田守，第一次看到《美女與野獸》這個童話故事，就被深深打動。

大學畢業後，他加入東映動畫，迪士尼動畫版《美女與野獸》剛巧上映。

看完電影後，他又一直想着：“總有一天，我要制作自己的《美女與野獸》”。

細田守過往的作品中，也因此不乏“美女愛上野獸”的元素，比如《狼的孩子雨和雪》，講述人類少女愛上狼人，不過隻是故事的背景。

直到《雀斑公主》的出現，細田守的心願才算完成。

用他的話來說，這其實是一部“現代互聯網世界版的《美女與野獸》”，除了跨物種，主角們還需要跨越虛拟與現實的邊界。

背景發生在一個擁有全球50億用戶的「元宇宙U」中，這一設定顯然讓許多人聯想到《夏日大作戰》中名為「OZ」的虛拟世界。

比起走極簡風格的OZ世界，U世界的視覺表現跨越了好幾層，華麗繁複，細節多得應接不暇。

制作組特地找來英國的一位建築師參與設計，讓U的存在更加合理、令人信服。

童話裡的“公主”，在片中成為17歲的高中生，鈴。

為了逃離灰暗的現實生活，她進入元宇宙中肆意歌唱，迅速走紅成為備受矚目的網絡歌姬“貝兒”。

“野獸”，則是元宇宙中一條神秘的龍。

貝兒與龍相遇後，發生接連意外，兩人因此踏上冒險之旅。貝兒在U世界大放異彩，現實世界中的鈴也在被影響，卷進麻煩之中……

為了打造貝兒的歌姬身份，電影在音樂方面下足了功夫。充滿力量感的聲線、氣勢磅礴的編曲，都讓觀衆入耳難忘。

歌唱場景也描繪得極為壯闊絢爛，宛若大型MV現場。

有些段落甚至夢回《冰雪奇緣》，有這種既視感也不奇怪。

因為本片的确請來《冰雪奇緣》的角色設計，别忘了，“貝兒”還是《美女與野獸》裡的女主角之名。

熱知識：霓虹國是真的很愛《冰雪奇緣》

撇開這些華麗唯美的設定，《雀斑公主》本質上其實是關于一個女孩的成長故事。

U世界讓女主角身上的兩面性得以體現。

現實中，她是長着雀斑、沉默寡言的透明人；U世界中，她是能用歌聲治愈人的絕對偶像。

這種人設反差和現實中年輕人沉迷網絡的态度非常相似。

細田守觀察到當代年輕人的壓抑，以及他們如何在網絡世界中寄托欲望與期待。在他看來，現實和虛拟間的關系并非是孤立的，就像是鈴缺乏自信，但同時她也能成為強大的貝兒。

因此，他并不想去批判什麼，而是在《雀斑公主》中創造出一個烏托邦世界來支持這些迷茫的年輕人。

或許在很多人眼中，借用如此華麗的設定講一個青春成長故事，難免有些“浪費”。

但對于熟悉細田守的觀衆來說，并不意外。

大師之路

小時候的細田守因為口吃，性格比較内向，無法很好地融入同齡人，因此投入了動畫的懷抱。

在看了《魯邦三世》《風之谷》這些作品後，細田守立志成為宮崎駿一樣的創作者——有熱愛，也有才華。

大學畢業之後，他參加吉蔔力的入職考試。才華出衆的他在面試者中脫穎而出，卻被宮崎駿拒之門外。

宮崎駿拒絕他的原因正是因為他才華過人，去哪裡都能夠成才，而在吉蔔力，隻能成為宮崎駿的影子、一個工匠。

被吉蔔力拒絕後，細田守來到東映動畫公司，在許多知名的TV動畫（《龍珠z》《少女革命》）中摸爬滾打，累積經驗。

經過9年的沉澱，接連交出被粉絲傳為經典的兩部《數碼寶貝》劇場版。

一部前傳《滾球獸的誕生》，和一部後傳《我們的戰争遊戲》。

《我們的戰争遊戲》可以看作《夏日大作戰》前傳

雖然都是短片體量，卻在當時獲得極大反響，也打響細田守在動畫業界的名号。

風頭正盛時，吉蔔力甚至向細田守發來邀請，讓他擔當《哈爾與移動城堡》的監督（導演）。

對于細田守來說，這是一個圓夢的機會，拼盡全力也想要做好。

可《哈爾》的魔幻題材，與他一貫的作品風格很不同，很難找到自己的切入點。

創作壓力和動畫組中的人際關系，最終壓垮了他，他被踢出了這個項目。

制片人的一句話更是雪上加霜：“細田，看來江郎才盡了啊。”

這次遭遇深深地打擊了細田守，直到遇到Madhouse的丸山正雄，邀請他執導《穿越時空的少女》，才一掃陰霾。

最具代表性的三部曲，由此誕生——

他與編劇奧寺佐渡子合作的《穿越時空的少女》《夏日大作戰》《狼的孩子雨和雪》，均獲得了極佳的口碑與票房‍。

作品均基于幻想元素展開，但在帶來視覺奇觀的同時，又深深地關聯着作品現實的情感内核，很容易與觀衆達成理解與共鳴。

沒有門檻的觀影體驗吸引了許多路人，經曆過失意、不被看好的細田守也正式走上動畫大師之席，成為頗有票房号召力的存在。

2015年，由他指導的《怪物之子》獲得了驚人的58.8億票房。

去年，《雀斑公主》的66億再次刷新他的票房記錄，并跻身去年日本最賣座本土影片的前三名。

日常的力量

細田守的作品，我們往往能夠通過畫風一眼辨認出來。

他筆下的人物是真·紙片人，沒有呈現立體感的陰影，隻有纖細單薄的姿态。

在人物上采用了無影作畫技術，這是一種幾乎省略人物身上的陰影的作畫技法，初衷是為了節約成本，提高作畫效率。

這種“簡陋”的技術，卻被細田守發揚光大，去繁為簡的畫風，給他的作品帶來明麗清新的視覺效果。

不僅是畫風，他的作品風格也始終是清新恬淡的。

這不是指故事與角色上的“純淨”，相反，細田守很愛講述一些人際關系的龃龉、暧昧不明的部分。

比如童年回憶《數碼寶貝》的第21話，“滾球獸在東京”。

這一話其實是由細田守監督，許多人覺得它氣質詭谲，卻有更多人将之奉為“神回”。

細田守在訪談中，說到自己是帶着一些“禁忌視角”來制作這一話，讓妹妹嘉兒和“外來者”滾球獸對太一展開“争奪戰”。

包括他監督的海賊王第六部劇場版《狂歡男爵與神秘島》，也和原作畫風極為不符，觸及路飛他們的友誼面臨分崩離析的危機。

但細田守到底是一個溫暖的人。

描繪了這些苦悶、灰暗的事件後，他還是想通過作品給觀衆帶去希望，就像少年時代的他曾被動畫拯救過一樣。

于是太一在和嘉兒道别後，義無反顧地回到了數碼世界，做出了勇氣的抉擇；

路飛在經曆失去夥伴的痛苦後，仍然保留着勇敢天真的天性……

青春的煩惱與陣痛，隻是少男少女身上掠過的一道陰影，過了夏天他們就會成長。

細田守的靈感來源于自己周遭的生活，他也極擅于捕捉生活中的細節。

相比極簡的人物，細田守通常會用極其真實的筆觸描繪人物所在的場所，這種真實感保證了觀衆能夠信服角色們存在的世界，聯系到自己的生活。

在《狼的孩子雨和雪》中，我們能看到主角家中的書架變化，從學生時代用書到育兒手冊再到農業指南，都順應了主角的成長。

很多人說，細田守是宮崎駿的接班人，盡管兩位大師的風格截然不同。

宮崎駿的想象力無疑是天才級别，能夠詳實地描繪一個個魔幻的世界，讓觀衆忘我地沉浸在宮崎駿世界裡。

細田守作品中的力量則來源于“日常”，就算描述的是虛拟的元宇宙、奇幻的人狼故事，最後的落點也總是親情、友情，各種普世的人類情感。

這次的《雀斑少女》也同樣。

雖然有着幻想元素，但現實世界才是故事的側重點，鈴的故事還是以家庭為核心展開。

也像細田守故事中的所有少男少女一樣，相信過了夏天，她就會成長。

-END-

「封神宇宙」，還行不行

9.1分！《權遊》前傳穩了

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!