邪惡天使與正義魔鬼?正義與邪惡的較量——《風鈴草姑娘》導讀，今天小編就來說說關于邪惡天使與正義魔鬼?下面更多詳細答案一起來看看吧!

邪惡天使與正義魔鬼

正義與邪惡的較量——《風鈴草姑娘》導讀

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《風鈴草姑娘》是一個十分古老的民間故事，擁有豐富而驚人的曆史。故事最初的源頭已不可考，在長達數百年的流傳過程中，曾在意大利、法國和德國出現過多個版本，其中最為著名的是《格林童話》中的《莴苣姑娘》（又名《長發姑娘》）。

美國著名繪本大師澤林斯基在詳細考察的基礎上，撷取各個文本的精華，将美麗的風鈴草作為長發姑娘的象征，用自己獨特的視角，用意大利文藝複興時期的油畫畫風，重新闡釋了這一古老的故事。

很久以前一對夫婦，妻子懷孕後特别想吃鄰居巫婆家的風鈴草，為滿足妻子對風鈴草的欲望，丈夫跳入女巫的花園盜取了風鈴草，偷盜是要付出代價的，為了妻子的生命安全，他答應女巫的要求，一出生讓女巫把孩子帶走。

女巫帶走剛出生的取名為風鈴草的女嬰，獻出了所有母愛，精心照顧小姑娘，讓其在空曠的大自然中快樂長大。當風鈴草姑娘長到12歲時，強硬的女巫卻不容抗拒地要把她帶到森林最深處的一座高塔的頂端上，除了女巫，她簡直是與世隔絕了。

這是女巫保護少女的做法，不見任何外人，才可使其安然度過此生。就是說讓姑娘孤獨地度過一生，這正是女巫的用心，女巫怕什麼？她之前有過不幸的經曆嗎？

當風鈴草做了不該做的事“你這個壞孩子。”女巫尖叫道：“你剛剛說什麼？我以為我可以保護你，将你與整個世界隔絕，沒想到你還是背叛我！” 這意味深長的一段話，女巫想必也是很有故事，她為什麼要這樣保護姑娘。

女巫發怒的結果，剪斷了風鈴草姑娘的長發，并将她流放荒野；誘殺了王子“你再也見不到她了，你永遠失去風鈴草了。”前後兩個環節，前者拆散親情，後者阻斷愛情。

丈夫因為懷孕妻子對風鈴草的貪欲，不得不铤而走險的偷盜，最終骨肉分離。這是懲罰。

王子與姑娘因愛交合，被女巫推下高塔，雖死裡逃生，但雙目失明的他獨行在山林中，以野草充饑。這是懲罰。

姑娘在荒野的山洞中生下的一男一女，映照着人類因為觸犯情欲而被逐伊甸園的亞當和夏娃。這也是懲罰。

這是兩個不同愛情的故事，前有姑娘的父母，因為貪吃風鈴草的欲望，讓他們失去了剛剛出生的孩子。後有風鈴草姑娘和王子的愛慕，沖破了女巫設下的防線。都受到了應有的懲罰。

他們尋找的路徑是相似的，王子出現在高塔旁，“他繞着高塔走了十圈、二十圈，卻找不到任何入口。”這與風鈴草姑娘當年父親的行動如出一轍，王子似乎成了姑娘父親的化身。當年是翻牆進去，當今王子卻是抓住姑娘的金發攀爬上去。

高塔與花園都是女巫無所不能的産物，都是極強的貪欲與魔心，前有風鈴草後有風鈴草姑娘。

人類唯有交合，才能存續。但在很多原始神話中，情欲是邪惡的，極具破壞性。都不贊成情欲的滋生。難道這就是女巫真實的用心嗎？

女巫借腹生子，從花園内母子的雕塑可以看出，女巫是有着強烈的親子願望，為什麼失去童貞的女孩要遭受如此嚴重的懲罰？

女巫一定是壞人嗎？她把女嬰從父母身邊抱走，又如慈母般養育這個孩子，她拆散姑娘與王子的幸福，重重懲罰這對戀人。她釋放着母愛，卻又阻斷男女之情。

兩對夫妻都受到女巫的迫害，經過兩代人的不懈努力，沖破封鎖，終于逃離女巫的掌控。王子與姑娘就是開始那對夫妻的化身，經過艱難困苦終于成就愛情和繁衍。

懷孕妻子的欲望實乃女巫的魔術，意在阻斷親情。高塔囚禁般與世隔離也是魔術，意在阻斷姑娘的愛情，達到永遠控制姑娘的目的。

前者以其為鄰，後者高塔迫害。女巫代表着其難以實現的心願，而施展魔術，最終仍然以失敗告終。

風鈴花花朵就像是一個個小鈴铛在風中搖曳、晃動，像是傳遞着來自遠方的祝福。以風鈴草為名是女巫美好的祝福，她也希望風鈴草知恩圖報，依偎在自己身邊。風鈴草的另一面則是嫉妒，女巫尚且如此。王子與風鈴草姑娘溫柔的愛也出自風鈴草的寓意。

作者用繪畫的語言，用眼神的變化精準地反應了人物的心态。如：丈夫的手撫摸着妻子肚子裡的孩子，溫馨、甯靜，滿滿地都是幸福，這是關愛的眼神；看着妻子狼吞虎咽吃到美食，丈夫身體前傾，手中空空，看出其内心的深深恐懼，這是迷茫的眼神；女巫抓住偷風鈴草的丈夫，兩眼瞪得圓圓的，這是控制的眼神；女巫成了養母，做針線活的女巫臉上充滿慈祥的笑容，這是慈祥的眼神；風鈴草姑娘被囚禁在高塔與世隔絕，女孩盯着遠方，流露出無盡的孤獨，這是孤獨的眼神；當王子闖入高塔時，刹那間，姑娘極度驚恐，她從來沒有見過男人，這是恐怖的眼神；王子盯着姑娘白皙的雙手，這是溫馨的眼神；女巫剪斷了姑娘長發，布滿血絲的雙眼，流露出委屈、傷心和憤怒，這是害怕的眼神；女巫把王子推下高塔的一刹那，流露出的眼神，不是憤怒，不是兇殘，這是傷心的眼神；王子循着歌聲找到了心愛的姑娘，姑娘悲喜交加，抱住踉跄的王子，這是悲喜交加的眼神；一家人團聚在一起，五雙眼睛都盯着一支風鈴草，這是愛的眼神。還有藍孔雀和一隻啥都知道的貓的眼神，也是可圈可點的。

全書更是以金黃色格調為主色，給人一種溫暖的而柔和的感覺。每一畫面中的人物動态和動作樣式，室内的空間格局，森林遠景和近景的描繪，服飾的褶皺衣紋，高塔的建築形式與裝飾圖案，甚至是衣袖的款式，都幾乎完全符合那個偉大時代的風格，那溫暖和諧的色彩、人物面部的柔和輪廓、有山嶺溪流的背景和遠方閃耀着柔光的淡藍天空，都體現着純正的文藝複興時期的油畫風格。

人物肌理、搖籃紋飾、地毯圖案展現出精良的細節，可以看到書中的人物構圖立體豐滿，特别是風鈴草姑娘畫得惟妙惟肖，風景和衣着仿佛真實可觸，連最最纖細的線條也曆曆可見。柔和純正的色彩帶給孩子視覺滋養、審美的啟蒙。

童話故事的特點是幻想、誇張、拟人化和象征，故事的事物和人物都是虛拟的，遵循一定的事理邏輯去開展離奇的情節，用象征手法去塑造幻想形象來概括現實中的人事關系。

既然女巫有魔法，為什麼她還要通過風鈴草姑娘的長發才能爬上去呢？想象很離奇；“如果吃不到屋後花園裡的風鈴草，我會死掉的。”這是誇張的手法；王子效法女巫的做法，難道風鈴草姑娘聽不出不是女巫的聲音麼？這是象征；王子騎馬穿過森林，聽到了一陣前所未聞的甜美歌聲，深深的愛上了她。這是幻想。

但故事有一個美好的結局，王子鼓起勇氣向風鈴草求婚，風鈴草答應并在高塔裡舉行了婚禮。在荒野石洞中，獨自流浪的風鈴草姑娘無依無靠，生下孩子。王子帶着風鈴草和孩子走出荒原，回到了自己的國家，一個美好的結尾。

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