作者/小刀

“虐戀簡直就是我的心頭好，刀尖舔糖真香！”

縱使熟悉了古偶劇萬千套路，看《斛珠夫人》的過程依然百轉千回。廟堂權謀與複仇背景下，君臣、師徒、兄妹之情甜虐交織，替身文學、相愛相殺、追妻火葬場的戲碼輪番上演。

最初看不慣陳偉霆的蟋蟀劉海與楊幂過于秀氣的男裝扮相，如今被劇情輾轉反側吸引的叨叨已經真香。

首播24小時，騰訊視頻播放量2.3億，微博相關話題閱讀量累積突破100億，都說古裝劇風潮已過，曾被三生三世四海八荒寵壞的觀衆，被古偶醜男潑了一盆冷水。背負為古偶正名期待的《斛珠夫人》，能在市場寒冬中殺出重圍麼？

《斛珠夫人》在九州世界觀下展開，大徵國内憂外患，朝廷靠征收珠稅搜刮民脂民膏，幼年随父親出海的女主海市雖成功尋得鲛珠，依然無法逃過被屠村的噩運。

落難時刻海市被男主方諸所救，拜其為師，甘當男子。僅一集過半，當年被救下的女孩海市已成長為忠誠機敏、遇強則強的少年郎，《斛珠夫人》開篇節奏明快，簡單交代前塵後就将目光對準波雲詭谲的朝堂。

女主方海市的人物成長以及師徒虐戀是看點之一，特殊的君臣情誼同樣是這部劇的亮點。

大徵天子帝旭與方海市的師父方諸情同手足，作為帝旭的「柏奚」，承接家族世代守護使命的方諸擁有特殊的轉移傷痛的能力。

帝旭遇險中箭，吐血倒地的卻是方諸，明晃晃的「傷在你身，痛在我心」，再加上兩人間電光四射的暧昧，“要不你倆在一起吧”，彈幕一片狼嚎。

帝旭的暴戾并非沒有原因。儀王之亂時，由于方諸一時沖動，導緻諸多将領因此遇害，帝旭也痛失摯愛紫簪。從此帝旭成了乖張帝王，對方諸又愛又恨，反複折磨，卻無法讓摯友離棄自己。

别以為隻有男男才好嗑，海市與紫簪的親姊妹缇蘭公主同樣CP感十足。

缇蘭公主遠離家鄉故土忍辱和親，剛入大徵便被皇帝追殺，所幸被方海市所救，而後方海市也多次關懷缇蘭，送的小兔子成為其在宮中唯一的慰藉，缇蘭公主則為她虔誠祈禱，女一女二的雙向奔赴，叨叨先嗑為敬！

《斛珠夫人》中有插科打诨的輕松時刻，但總體基調偏向肅正，圍繞珠稅陰謀故事鋪陳開來，大徵群像刻畫背後是宿命的悲怆：

無論性情堅毅的海市，還是身負家國使命的方諸、帝旭，為母族前往大徵和親的公主缇蘭，他們的身份注定了人生道路上的選擇有很多「身不由己」，個體命運在家國大義面前顯得微不足道，乃至抱憾終身。

海市為救下自己村子裡的人，面對方諸給出的「做女孩，除了安逸，什麼都沒有；做男孩，除了安逸，什麼都有」的選擇時，毫不猶豫選擇後者，可以披劍執甲征戰沙場；

方諸可以為肩負的使命将所有個人的情緒藏在面具後，喜怒哀樂不形于色；

即便是看似為愛瘋魔的帝旭，同樣以君王之身守城為國；

外表柔弱的缇蘭公主，卻能逐漸摸索出暴戾皇帝的性格，在宮中穩中求勝...

心懷大義，讓《斛珠夫人》在描寫感情時，除了帝旭對紫簪毫無保留的愛，其他人的愛情都是隐忍而不逾矩的。

劇裡海市對師父懵懂的愛隻在夢中，醒後還不忘「抄經書」以自省；方諸對海市的情感如山海深沉，擔憂化作默默保護她出府的實際行動。方卓英對柘榴是小心翼翼的暗懷情愫，害怕叨擾，又想往前更進一步。

但在亂世背景下，人物間的浪漫溫存已經蒙上隐隐的悲情。

《斛珠夫人》的豆瓣評分還沒出，圍繞演員的讨論卻是甚嚣塵上，主要争議點在于楊幂的少女感以及原聲配音。

可能聽慣了季冠霖的配音，楊幂在劇中的原聲少了幾分少女音的嬌俏，被網友認為不夠貼臉，但其實她的台詞功底并不弱，吐字清晰，帶有幾分女扮男裝的英氣。

年齡則是不可抗力因素。幼年海市的扮演者劉琪锜之所以令人驚豔，除了頗具靈氣的表演之外，13歲的豆蔻年紀也是她的優勢。

而作為85花的楊幂要與同齡的陳偉霆演出年齡差，無疑是困難的。應該說，楊幂的表現中規中矩，隻是再年輕的臉龐也能看出閱曆的痕迹，縱使網友懷念《神雕俠侶》裡的郭襄，或是《仙劍奇俠傳3》裡古靈精怪的大小姐唐雪見，《宮鎖心玉》裡的穿越少女洛晴川，也不能忽視楊幂已經是成熟女性。

十年如一日做「少女感」代言人，并不是楊幂本人的意願，而是當下市場女演員青黃不接、85花花期被迫延長的窘境使然。

如果說女演員需要被吐槽，那麼男演員們也無法避嫌。

陳偉霆帥嗎？《老九門》中的幹淨利落的短發，筆挺的軍裝，戰損妝也如此令人心動。然而《斛珠夫人》開播後，陳偉霆的「龍須頭」與被發套過度繃緊的面癱五官，已經成為觀衆吐槽的熱點。

以往古裝劇中不是沒出現過“龍須頭”，古天樂、嚴寬、焦恩俊、黃海冰們的龍須扮相可謂風流倜傥，過目不忘。反觀陳偉霆，兩條突兀的龍須加上貼頭皮的發套，使得面部輪廓被拉伸放大，仿佛一條健身過度的「胖頭魚」。

為表現人物的寵辱不驚，當帝旭踩着他的雷點蹦迪，自己與徒弟方卓英被冤罰打闆子時，方諸都毫無表情，猶如關公刮骨療毒重現，英雄氣概凜然。

這部劇的四位主演中，唯有陳偉霆是配音。如果放在《古劍奇譚》中，尚可認為陳偉霆來自中國香港，普通話不好足以理解。如今螞蟻競走十年，陳偉霆參加的内地綜藝和内地劇集數不勝數，可從現場花絮來看，他的台詞依然是聽不清、說不流利。

要知道同為香港演員，胡杏兒在《演員請就位》中操着一口安徽口音毫無違和感，反而更加聲臨其境。

同樣有台詞問題的還有男二徐開騁，語調缺乏抑揚頓挫之情。飾演日常emo的躁郁症皇帝，面對長相與亡妻相似的外族公主，一言不合就上前卡脖子，而帝旭表現憤怒的方法就是瞪眼睛。

先是離遠了瞪，發現威脅不夠，接着湊近了瞪，憑借這二重瞪，外族公主也徹底臣服于我中原神威之下。

當然，也不能說全員演技拉胯。比如皇帝身邊的穆公公，每日伴君如伴虎，動辄被皇帝又打又罵，有觀衆表示自己每天都在擔心穆德慶的生命安危。穆公公扮演者鐘衛華老師，将侍奉禦前戰戰兢兢，圓滑世故的一面表現得十分精妙。

鞠七七作為典衣，手藝精巧，獨挑大梁，奈何遇見了不愛自己的方諸。在霁風館看到方諸為海市療傷，因為眼疾誤會兩人親密相擁。從捏緊腰帶的手，到回去路上踉跄撞倒路人，還有深夜對侄女心碎的傾訴，演員曾泳醍把鞠七七這個卑微暗戀的角色诠釋的淋漓盡緻。

在「大女主」劇泛濫的今天，人們難免對《斛珠夫人》産生一些疑問：是真的強調女性成長，還是所有女人都恨我、所有男人都愛我的「雌競」？

同樣标榜大女主題材劇的《當家主母》，講述的是任家夫人沈翠喜幫助任家解除危機的故事。

開分5.3，隻能說這部劇值得。任家主人任雪堂雖娶了沈翠喜，但依然忘不了初戀，娶沈翠喜完全是因為她有高超的紡織技術？硬生生的把大女主劇寫成了宅鬥劇，看似反抗實則認同男權制度的女主，“不當家的時候才是自由的。”

在《斛珠夫人》的原作中，帝旭的弟弟謀反，男主方諸為救皇帝赴死，懷了皇帝孩子的海市，被叛軍追殺到海上為鲛人所救。把心愛的女人獻給兄弟，方諸可以随意替海市做決定，自我感動為「我是替她着想」，大女主完全是工具人般的存在。

影視化後的《斛珠夫人》，肯定是要把男主人設大幅改變的。

同時女性為争奪帝王寵幸而宮鬥的戲碼，在劇中沒有着墨，而是呈現女性相惜的一面：方海市拼盡全力營救缇蘭公主，缇蘭公主為海市虔誠祈禱，二人互為知己，鞠七七将自己的技藝傳授給柘榴，柘榴自始至終保持溫暖善良。

女性消費被看到後，國産大女主劇一直不斷。《甄嬛傳》同樣處于封建王朝，甄嬛也是皇宮下的女性抗争。宮鬥劇中數量不少的女性是通過取悅男性和雌競來獲得權力。可甄嬛并不想為雍正守身一生，如若阻礙甄嬛追求真愛、自尊、自我，那麼她能做的将是反抗、背叛和殺害。

《甄嬛傳》的本意是反封建，但内核依然有些地方是迎合封建制度的，這就使得一部分觀衆看到了封建統治階級有多爽，另一部分人看到了封建制度的殘酷，所以才會影響如此之大。

除了《甄嬛傳》外，《司藤》這部大女主劇呈現在觀衆眼前。劇中司藤“逢敵從無敗績”，不依賴任何人，把自己從人生的欲海中救贖出來。

苦難和折磨不會化作眼淚，膝蓋不軟，頭顱很硬，永遠不狼狽，即使穿着破爛衣服也會儀态端莊。司藤聰明而強大，美麗又有天真爛漫，也算是近幾年國産最強女主了。

從《甄嬛傳》到《司藤》，這些大女主劇的成功，離不開女性的自我覺醒，女性觀衆在這些大女主身上得到了精神滿足。

《斛珠夫人》對女性群像的刻畫是飽滿而立體的，她們想要擺脫命運的泥沼，是男權社會下的女性抗争。師父方諸讓海市自己做選擇，“做女孩，除了安逸，什麼都沒有”，隻此一句話便道出了女性在那個時代的悲劇地位。

當方諸讓海市自己選擇人生時，海市毫不猶豫選擇了男孩，這基本定型了她不服不甘敢于反抗的人物形象。從此她盤起了長發，生活中隻有比武弄劍射箭騎馬。

在男權封建社會裡，用女扮男裝才換來的科舉考試機會，被她牢牢把握住。當所有人都懷疑她靠關系考試時，她用實力狠狠打了他們的臉。師父方諸是海市心裡的光，她尊敬他、欣賞他，也喜歡他，做與師父情意綿綿的夢，這使海市這個人物更加立體飽滿起來。

她當然知道自己是個女孩，隻是她還需要一個機會，一個可以以女性身份正大光明活着的機會。《斛珠夫人》女性角色鮮活，在封建制度下努力抗争着。總之，比起愛情輾轉反側，女性搞事業才是王道呀！

《斛珠夫人》播出尚未過半，在14集中方海市一箭射殺鹄庫族的菩敦王，趕走了敵軍。

叨叨希望，也許就在不久之後，海市可以以自己女将軍的身份帶兵出征，不依附于皇室和權貴，不必懼怕自己的女子身份，赢得戰争勝利，守護一方和平。

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