瓷器氣泡,可以用它的形态和變化作為鑒定古代陶瓷的依據之一。
這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,
釉下氣泡的大小,組合形态都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。
但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有着自行死亡的規律;
時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。
但是,不同生活史的瓷器;
施釉厚薄不一樣的瓷器;
釉質不一樣的瓷器;
施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生産的,釉下氣泡死亡的程度也不同。
觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。
宋代鈞窯瓷器氣泡
宋汝窯瓷器氣泡
宋代哥釉氣泡
氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉内蘊藏的氣泡。
它的形成原因,是釉中和胎内水份及空間氣體經高溫燒制過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。
這一氣泡層内,氣泡的大小、多少、層次布局;
因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒制技術的變化而有所不間。
氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;
氣泡的壽命也不同。
在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有着自行消亡的變化,
它像一個晴雨表,非常有助于我們鑒定古瓷,
這也是在傳統方法鑒定瓷器基礎上的一個科學的突破。
氣泡開始死亡
一、以氣泡鑒定瓷器,已經得出了社會公認的結論。
如宋瓷五大名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫珠”。
汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。——鑒寶天下
元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落着大氣泡,
絕無中等氣泡過渡。
永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,布局疏朗,但較寬的氣泡少。
宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距疏朗。
成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況,顯得小而密集。
馮先銘先生将成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線,成化以後的官窯瓷氣泡,基本上都是小而密集形成的。
但是,有的也各具特點,如正德瓷氣泡小而密集,成魚子狀。
至于宋元瓷器不存在氣泡一說,難以相信,可以說凡瓷器釉内都以不同形式的存在着氣泡,僅有大小多少之分。
氣泡完全死亡
二、氣泡死亡與釉面螢光的關系傳統的古瓷鑒定法是看釉面的光度,如是強光刺眼(又稱賊光)即是新瓷。
如釉面瑩光柔和,即可斷定是老瓷。
因此也引起了作僞者利用獸皮磨擦,強酸浸泡使瓷失光的辦法,但也免不了蒼白、呆闆;
失之古瓷之神。
因保護條件不同,古瓷釉面也不絕對不為瑩光。
古瓷形成瑩光的原因,除在空間中自然失光并形成了包漿外,經常陽光曝曬更會減弱釉光。
釉下氣泡的死亡對釉面光線産生的影響也是一個原因。
通過觀察,凡形成瑩光的瓷器,釉下氣泡都有程度不同的死亡,
死亡氣泡的色澤是不同的,處在死亡過程中的氣泡呈微黃,進而成黃;
死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,氣泡死亡的越多,瓷光逾弱。
氣泡死亡的原因有四:
一是窯燒中氣泡破裂;表面中間留有針眼的死氣泡。
二是有開片的瓷器,處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。
三是受外因侵襲,如空氣、手觸等,生境如土炮、水浸等。
四是瓷器在高溫和空間運動中的自然松弛老化,使氣泡在不是絕對封閉的釉中,氣體逐漸散失。
首先是淺層次,再後是深層次,氣泡陸續死亡。
元代釉裡紅瓷器
元青花氣泡照
三、死氣泡狀态與瓷器鑒定以死氣泡的狀态鑒定瓷器,必須具備相對的同等條件,如不同朝代的瓷器,同是傳世品青花瓷或同是出土青花瓷;
同是傳世品釉裡紅或同是出土釉裡紅,同是汝瓷(包括仿汝),
同是定窯瓷(包括仿定瓷)等方可比較。
本文對青花瓷和釉裡紅瓷器的比較中,僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比,
因青花料質不同,厚薄不同,對氣泡的保護能力也不同,難以比較。
白釉或青白釉雖有不同,但差異尚小。
比較鑒定的主要目的是達到有助于準确的斷代。
陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才能擺脫賊光,具備柔和悅目的熒光。
以帝王朝代分大體是在乾隆末年(1796年),也就是乾隆以前(含乾隆)的瓷大都程度不同的具有瑩光。
但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有例外,
因它們的釉面保光性能持好,鈞瓷是含銅的乳油釉,元青花以幹粉施釉。
筆者觀察過多種這類瓷器,釉下氣泡均基本保持完好,
也有個别氣泡開始具有混污現象,有變死趨勢。
龍泉窯的石灰堿釉釉層厚,僅在釉薄的突核處才有死氣泡現象。
清代青花瓷氣泡
本文來源:國博博物館
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