本土“魯班”的養成，需懂得精雕細琢，更需在發展中傳承與創新。

機雕師傅黃成、範梅芳夫婦展示一塊木工電腦數控雕刻機雕刻好的闆材。

鄒偉清（左）是工人們的知心大姐，經常到生産一線傾聽員工的意見，幫助解決工作中的實際問題。

木工大師傅黃慶金向年輕人傳授技藝，剛接觸木工的他們想成為師傅還需時間打磨。

如今，機雕技術在本土家具生産企業被廣泛應用，大大提高了生産效率。

今年春節過後，記者來到位于北流市家具展銷大街附近的紅木家具大廠——聯衆紅木家具廠參觀，驚喜地發現：構築了天南傑構——容縣真武閣的“玉林魯班”們的後代不僅繼承了先輩的傳統技術，還将紅木家具的手工制作完美地與工業化機器生産結合起來，在創新的繼承中，玉林木匠的工匠精神曆久彌新。

進入到紅木加工車間，木屑漫天飛舞，鋸木聲充斥其中。木工大師傅（當地人對木匠領頭人稱呼）黃慶金卻一臉平靜快速地在機器上移動着各種木頭。在他眼裡，這木屑是木花，鋸木聲是音樂，而在木花燦放中，那一件件看似笨重的木頭最終變出了美麗的模樣。

一條巨大的緬甸花梨木剛剛被開出，木香滿溢，光滑的木身露出一圈圈的斑紋，木結花紋圓暈如錢，色彩鮮豔，俨然一幅寫意的中國水墨畫。

黃慶金和他的團隊的任務就是把這些木頭加工組合成典雅大方的紅木家具，而制作工藝的好壞是決定紅木家具價值的重要因素。

在黃慶金看來，紅木家具最難的是其榫卯結構。榫卯結構是紅木家具的“靈魂”，它是指整套家具不用一根鐵釘，通過木件之間多與少、高與低、長與短的組合，便能讓家具牢固、穩定地使用上幾百年甚至上千年，這要依靠技能高超的木工來完成。

然而這堪稱人類輕工制造史上的奇迹——榫卯結構恰恰是黃慶金等本地木匠最熟悉的工藝。黃慶其是黃慶金的弟弟，今年已年過五旬，出生于盛産木工師傅的興業縣龍安鎮。兄弟倆童年中印象最深刻的是父親用鑿子、槽刨、木锉等簡單的工具讓各種家具構件天衣無縫地嵌合在一起，全過程不用一根鐵釘。玉林傳統家具制造就是一種眼力、耐心打磨的時間藝術。

兄弟倆成年後離開自己的家鄉，來到廣東佛山、中山等家具大廠打工。這是一種完全機械化、工業化的家具生産體系，其生産規模及效率與龍安鎮的家具業相比，簡直天地之别。

2000年，來自容縣松山鎮的黃成與妻子範梅芳來到珠三角一家紅木家具廠打工。在這裡他們接觸到一種機雕技術。木雕也是紅木家具相當重要的制作工藝，但是手工雕刻相當繁瑣，用時過長，而機雕隻需要在電腦中輸入圖案，機器就自動在堅硬的木頭上雕刻出花鳥蟲草的圖案，效率奇高。這項技術當時為江浙一帶師傅所掌握，黃成夫婦自己出資拜師，掌握了這門手藝。

2006年，日益機器化生産的北流家具業把黃慶金兄弟、黃成等在珠三角現代家具業浸淫多年的玉林籍的工匠吸引回來。通過他們的努力，北流家具業實現了由家具半成品向實木家具成品的蛻變，一大批年産值數十萬元的家具作坊變成千萬級産值的規模化大廠。

從2010年起，北流家具産業又逐漸從軟木（苦楝木為主）實木家具向硬木家具（包括紅木家具）轉變。黃慶金兄弟也想轉型做紅木家具，然而老闆們心儀的是江浙、福建的紅木師傅，對本地木工的紅木技術并不信任。

2015年年底，黃慶金認識了聯衆紅木家具廠老闆鄒偉清。兩人交流後，惺惺相惜。鄒偉清提出要像打造珠寶一樣制造紅木家具，這種态度讓黃慶金佩服。而黃慶金的紅木情懷與抱負也讓鄒偉清感動，兩人一拍即合。

黃慶金團隊中，黃成夫婦創業失敗，正在失意中；30多歲的北流新圩人李毅自小學畫，向鄒偉清自我推薦，負責極需人工雕刻技術的刮花工序；黃慶其20歲的兒子黃振威剛剛接觸木工……

這個完全本土化的紅木團隊來到聯衆廠，廠内外一片質疑，而鄒偉清卻給了他們很大的創作空間，試驗其設計的機械化紅木生産技術。

鄒偉清說之所以這麼信任黃慶金團隊，是因為她看到他們都有一顆溫暖的“紅木心”。“為一個技術攻關的細節，大家沒日沒夜地泡在車間反複想方設法克服；成品制造出來，連我都認為可以放過的瑕疵，他們舍得花時間慢慢修理，連飯都顧不得吃。”

黃慶金兄弟對黃振威要求更為嚴格，小夥畢竟初次接觸木工，難免出錯。黃慶其主動向鄒偉清提出，學藝階段減去其1年工資。黃振威知恥而後奮發，現在掌握了10多種繁複的機械工藝。就是這樣，黃慶其還是不斷提醒其要更加專注。

後來市場的反應證明鄒偉清慧眼識人，衆多廣東的客戶看了聯衆家具後，連連說：“沒想到玉林的紅木家具制造水平這麼高，可以做出比美閩浙粵紅木大品牌的紅木家具來。”

黃慶金等人終于圓了自己的紅木家具夢。（記者 鄒江/文 蔣金泰/圖）

原标題：本土“魯班”養成記

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