而事實證明，《天地劫：幽城再臨》大抵是不會讓你失望的。

《天地劫：幽城再臨》将于1月27日上午10:00，首次開啟不限号删檔測試，開放安卓與PC互通版。官方賬号下，安卓、iOS、PC同賬号跨平台互通（1月29日上午10點關閉下載通道并在當日關閉注冊，屆時未下載并進入遊戲的玩家，将無法再進入遊戲）。

你很難想象我第一次打開《天地劫：幽城再臨》時的感受。

從某種程度上來說，《天地劫：幽城再臨》簡直不像是一款手遊——你知道我在說什麼，就是那種常規意義上的手遊——反而像是一款走錯了地方的單機遊戲，從皮囊到骨肉，都透露着不少“前輩們”的風骨。

這裡的“前輩們”，指的自然是《天地劫：神魔至尊傳》《天地劫：幽城幻劍錄》與《天地劫：寰神結》。從《天外劍聖錄》開始，漢堂用後續“天地劫”三部曲，為國産單機的老害們，好好上了一課，給不少人留下了難以湮滅的慘痛回憶——像是，我到底要怎麼才能打出真結局？

過往的回憶不忍再提，但對老害們來說，“天地劫”三個字隻要出現，往往就意味着将要迎來一個悲喜交加的時刻。悲的是，這輩子恐怕再難玩到“天地劫”新作；喜的是，就算過去了小二十年，終究還是有人能記住這個系列的。

這麼想的人有很多，比如紫龍遊戲旗下的BlackJack工作室。

熟悉紫龍遊戲的人很多，熟悉BlackJack工作室的人很少。可倘若提起《夢幻模拟戰》手遊，想必知道的人就不計其數了——2019年App Store年度趨勢遊戲、2019年Google Play年度最佳對戰入圍遊戲等等大獎，以及知名遊戲雜志《Fami通》的開頁報道，都證明了《夢幻模拟戰》手遊的獨到之處。

而“夢幻模拟戰”與“天地劫”這兩個IP，在很多層面上，其實是有共通之處的：比如都是已經沉寂了許久的經典IP，又比如都是不少人珍貴或痛苦的回憶，以及都在戰棋遊戲的領域内，有所建樹。

所以，當你打開《天地劫：幽城再臨》，看見屏幕上出現的紫龍遊戲與BlackJack工作室LOGO時，總會有種安心的感覺——而事實證明，《天地劫：幽城再臨》大抵是不會讓你失望的。

在開篇我曾說過，《天地劫：幽城再臨》有着“前輩們”的風骨，這風骨體現在兩個方面，一個是對“天地劫”原作劇情的再演繹與延續，第二個則是基于《天地劫：神魔至尊傳》中SRPG——也就是策略角色扮演遊戲的部分，重新打造了一套既精巧又具有深度，且符合手機載體的戰鬥系統。

首先是《天地劫：幽城再臨》對“天地劫”原作劇情的再演繹，這是我對《天地劫：幽城再臨》最為推崇的一個部分。設想一下吧，如果你是個新生代玩家，當你知道“天地劫”系列是國産遊戲中的佼佼者後，想要體驗一下，于是你費盡功夫搞到了于上個世紀末發售的《天地劫：幽城幻劍錄》，打開遊戲後，卻發現自己實在無法接受二十年前遊戲畫面——那麼，錯過的就隻能錯過了嗎？

《天地劫：幽城再臨》最有趣的地方就在于此。如果你是一個從未接觸過“天地劫”系列的玩家，那麼遊戲中完整複刻的“天地劫”三部曲劇情和關卡，用最符合當下的審美觀與操作模式，使得你能夠在二十餘年後的今天，體驗到經典作品的魅力。倘若你是一個“天地劫”系列的老玩家，那麼也可以借着《天地劫：幽城再臨》，回顧一下那些曾經的過往——比如，再次和冰璃聊聊天。

而支撐了新老玩家回顧劇情需要的，自然是《天地劫：幽城再臨》自身獨樹一幟的美術風格。它并未一味地随大流，選擇看上去更加“無錯”的日系二次元風格。而是綜合日系二次元美術風格與傳統國風，努力為玩家打造獨一無二的審美體驗。就連一些原作中的人物細節，《天地劫：幽城再臨》都進行了極高标準的重制，比如殷劍平的禦氣劍匣，封玲笙的索帶，以及冰璃标志性的白發。

當然，《天地劫：幽城再臨》也并不僅僅止步于此。在劇情的延續上，《天地劫：幽城再臨》的時代背景，設定在了《天地劫：神魔至尊傳》的一百二十年後，在時輪宮負責修理時輪儀軌的尉遲良，于機緣巧合下，被時代的浪潮所席卷，與那些曾經相熟的面孔，一同踏上了一條破開迷霧與陰謀的道路。

這個時代背景設定的有趣之處在于，《天地劫：幽城再臨》将遊戲的功能性設計，與遊戲本身的背景設定，有機結合了起來。“天地劫”系列老角色們的登場，都由時輪儀軌的存在，進行了合理且恰當的解釋。所以，當你看到夏侯儀、冰璃、殷劍平與封寒月等等老面孔的時候，并不會産生某種割裂感——并不像某些遊戲，直愣愣地甩給你一套Gacha系統，完美地破壞了你對遊戲劇情的代入感與沉浸感。

《天地劫：幽城再臨》對原作劇情的再演繹與延續顯然是優秀的。而這種優秀，體現在各個方面——

比如，當你在紮營休息的時候，隊伍中的角色會産生各式各樣的對話，這些對話會随着劇情的進展而變化，讓你從側面了解劇情的同時，也強化了人物的塑造；

又比如，主線劇情的全程配音，來自TVB的國語配音團隊，完美通過聲音将你拉回了上個世紀九十年代，情懷與專業性成功的“我全都要”。

兩位國際知名音樂人的加入，對《天地劫：幽城再臨》的音樂創作有了極大幫助。國際尺八演奏家佐藤康夫先生和配樂大師梅林茂，都在《天地劫：幽城再臨》進行了全新的音樂創作，并且還高清重制了原作中如《戰陣》《神威》等經典BGM的片段，無論新老玩家，都會感受極緻的“聲臨其境”。

如果你平時對音樂了解不多，對大師們的名字不太熟悉。那麼在提到佐藤康夫如《火影忍者》主題曲《Naruto Main Theme》和《空谷の音》的代表作，以及梅林茂在《花樣年華》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等電影中的配樂，你對大師們的咖位自然會有更多了解。

這樣做的好處在于，當你玩上一輪之後，無論你是不是“天地劫”系列的粉絲，都能夠在《天地劫：幽城再臨》中，通過美術和音樂等方面的多重效果，感受到這些人物的人格魅力與飽滿且立體的人物形象，足以讓你對整個故事的發展，充滿期待。

當然，作為一款繼承了《天地劫：神魔至尊傳》SRPG玩法的手遊，《天地劫：幽城再臨》并沒有直接去生搬硬套，而是将這套原來十分硬核的戰鬥系統，通過對手機平台的優化與調整，恰到好處地展現了出來。

首先是節奏問題。

在《天地劫：幽城再臨》中，采用了最為經典的四邊形戰棋框架，玩家需要圍繞着移動距離、攻擊範圍與站位來進行思考。而有趣的是，戰線的時間并沒有被拉得過長，通過對地圖面積、回合數與數值體系的把控，《天地劫：幽城再臨》的每一場戰鬥時間，都被控制在了一定的範圍内——每一場戰鬥大緻為三分鐘左右，更加符合手機遊戲碎片化的遊玩習慣。

當然，這并不意味着《天地劫：幽城再臨》為了縮短戰鬥時長，抛去了SRPG中的“策略”與“角色扮演”。相反，這兩個要素在《天地劫：幽城再臨》中，依舊得到了較為出彩的表現。

初次上手《天地劫：幽城再臨》的戰鬥系統，第一感覺就是流暢——從點擊敵人自動移動外加攻擊，再到切入對戰場景展現水平線上的技能動畫效果，每一個環節都無比流暢，這樣帶來的，自然是視覺層面上的賞心悅目。

在觀感足夠好的前提下，《天地劫：幽城再臨》在并不大的棋盤上，開始玩起了“策略”與“角色扮演”。

每一位角色都有着有限的技能欄位，逼迫玩家必須通過對戰場局勢的關注，來進行取舍——經過簡化的“五魂化蘊”系統，讓玩家更加可以去探索不同技能之間的機制聯動；

“天賦”決定了每一位人物在戰場中扮演的角色——以主角尉遲良的天賦“天機千軍破”為例，能夠對氣血比例小于自己的敵人進行追擊，後續甚至可以通過“五魂化蘊”點出擊殺回血的特效，讓尉遲良成為了一位完美的戰場收割者；

除此之外，在戰場上的每一次攻擊都需要思考屬相相克的問題，克制的屬相可以構成額外傷害，反之亦然——這也就需要玩家在遊戲過程中，去通過走位來保證克制關系；

同時，為了體現出“策略”性，《天地劫：幽城再臨》中的戰鬥，其勝利目标并不是單純地擊殺敵人，從搜尋寶箱到保護村民再到劫镖，不同的任務目标，需要完全不同的解法思路——面對回合數的限制，如何保證擊殺敵人的同時，成功獲取地圖上的寶箱，成為了每一位玩家需要思考的。

而當每一場戰鬥都充斥着精打細算的步數推演，與為了拿到最佳評級反複思考每一個可能性時，戰棋遊戲的魅力之處，自然也就得到了體現。

說到這裡，你應該明白我為什麼會在一開始，說《天地劫：幽城再臨》并不像是一款手遊——其高水平的制作水準，讓《天地劫：幽城再臨》有着極為舒适的遊戲體驗。

雖然《天地劫：幽城再臨》有着手遊的抽卡機制，但對于收費系統的克制，讓玩家無論是否氪金，其整體的遊戲體驗，都不會有太大的差異——就算你抽到了SSR，但大體隻是初始等級會更高，以“五魂化蘊”帶來的機制變化來看，大體都是相差不大的。

所以，無論是從未接觸過“天地劫”系列的新玩家，還是“天地劫”老炮，《天地劫：幽城再臨》都是值得一玩的。

《天地劫：幽城再臨》将于1月27日上午10:00，首次開啟不限号删檔測試，開放安卓與PC互通版。官方賬号下，安卓、iOS、PC同賬号跨平台互通（1月29日上午10點關閉下載通道并在當日關閉注冊，屆時未下載并進入遊戲的玩家，将無法再進入遊戲）。

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