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（文末有驚喜）

俳 句 是一種自16世紀起盛行于日本的古典短詩，由中國古詩的絕句體發展而來。

俳句的創作通常遵循兩個規則：

一、俳句由5-7-5、三句十七音節構成，首句五音，次句七音，末句五音。

二、俳句中要有一個季語。所謂季語，是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季節用語。在季語中除“夏季的驟雨”、“雪”等表現氣候的用語外，還有“櫻花”、“蟬”等動物、植物名稱。另外，如“壓歲錢”、“陽春面”這樣的風俗習慣也多有應用，這些“季語”通常帶着對于幼年或故鄉的眷戀之情。

俳句，或纖巧輕妙，富诙諧之趣味；或恬适自然，富閑寂之趣味；或繁複鮮麗，富彩繪之趣味。俳句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言傳，簡短精練的詩句賦予讀者豐富的聯想空間。

松尾芭蕉（1644—1694）、小林一茶（1763—1827）、與謝蕪村（1716—1783）并列為日本“古典俳句三大家”。

松尾芭蕉

松尾芭蕉，被譽為“俳聖”，是古典俳句的第一位大師，也是将俳句藝術推至最高峰的俳人。芭蕉之于俳句，正如杜甫之于唐詩。芭蕉的俳句，既承襲了漢詩、日本和歌的古典傳統，又毫不避諱摻雜日常俗語，深得滑稽精髓，極富自由創作的精神。

芭蕉擅長捕捉日常中的絕對孤獨、寂靜時刻中的聲香之色，如晨昏樹葉被照得灼熱時的香氣，又如蛙躍進古池時的幽冷水聲。詩人借此展示在永恒流動的時間中對自然的熱烈一瞥。後世日式文學的物哀精神，對自然萬物的靈敏感性，多受其影響。在其筆下，俳句的雅與俗的調和達到了前所未有的高度。

松尾芭蕉俳句選

繁花燦開——

悲哉，我居然無法

打開我的詩囊

狂風陣陣——柴門邊

掃落葉

煮茶

對着牽牛花

吃早餐的人——

就是我啊

朝顔之花凋時

當付之一笑

或悲泣？

海暗了，

鷗鳥的叫聲

微白

“

芭蕉俳諧特色之一，便是訴諸視覺和訴諸聽覺的美完成了微妙的調和。借西洋人的詞來說，就是Formal element（形式元素）和Musical element（音樂元素）的融合中有種獨特的妙趣。

——芥川龍之介

”

一年又過——

手拿鬥笠，

腳着草鞋

願露水從

伏見的桃花滴下

染我衣......

牡丹花深處，

一隻蜜蜂

歪歪倒倒爬出來哉

古池——

青蛙躍進：

水之音

中秋圓月：

終夜——

繞池

欲知我的俳句——

秋風中

在旅途上過幾夜吧

小林一茶

小林一茶，日本江戶後期著名俳句詩人，日本古典三大俳人之一。十五歲習俳句，早早赴江戶謀生，曾到京都、四國等地流浪，晚年回鄉定居，兒女卻先于自己離世，一茶的晚年寂寥而困窘。一茶一生創作俳句兩萬多句，後人稱其俳句風格“自嘲自笑，不是樂天，不是厭世，逸氣超然”。

一茶的俳風獨樹一幟，效仿前人的同時又發展出獨特的變奏，繼承閑寂、幽玄美學的同時，又帶上了诙諧的個人标記。他厭惡世俗，反抗強者，而此類激進的情感均在落筆時全然稀釋，隻剩下安貧樂道、甘于品嘗生之苦澀的豁達，對弱小生命的無盡悲憫，以及對世事無常的喟歎。

小林一茶俳句選

孤獨——

四面八方都是

紫羅蘭……

看起來正在構思一首

星星的詩——

這隻青蛙

傍晚的柳樹

向洗濯的老婆婆

彎身緻意……

蝴蝶飛舞——

我一時

忘了上路

我的花友們，

下次相逢——

不知是何春？

“

他的俳諧是人情的，他的冷笑裡含着熱淚，他對于強大的反抗與對于弱小的同情，都是出于一本的。一茶在日本的俳句詩人中，幾乎是空前而且絕後，所以有人稱他作俳句界的慧星，忽然而來，又忽然而去，望不見他的蹤影了。

——周作人

”

一枝，即讓

京都的天空成形——

啊，梅花

冬日

幽居三個月——如同

暮年

真不可思議啊！

像這樣，活着——

在櫻花樹下

故鄉，像帶刺的

玫瑰——逾近它

愈刺你啊

此世，如

行在地獄之上

凝視繁花

松尾芭蕉首部簡體俳句精選集《但願呼我的名為旅人：松尾芭蕉俳句300》

小林一茶首部簡體俳句精選集《這世界如露水般短暫：小林一茶俳句300》

陳黎/ 張芬齡 譯

雅衆文化策劃

北京聯合出版公司2019年3月出版

精裝32開本，瑞典輕型紙印刷，紙張柔和不刺眼，便于翻閱、随身攜帶。

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