引言：很多人說：“香港平面設計之父”是靳埭強，但是你真正弄清楚了嗎？港式設計的基因，其實都來自一位深愛香港的外國老頭。

他是石漢瑞，

1957年他在紐約開始從事設計工作，1960年轉到香港發展，從擔任亞洲雜志設計總監到1964年成立了國語設計公司（現石漢瑞設計公司），轉眼間便陪同香港走過了半個世紀。

石漢瑞（Henry Steiner）

上世紀二三十年代的香港廣告仍受包豪斯前的歐美廣告畫、東洋浮世繪影響。到了六十年代，香港廣告處于萌芽時期，對香港設計曆史有深遠影響的赴美攻讀藝術的王無邪，留學德國的鐘培正，才剛剛開設了夜間設計課程，這個時候，靳埭強才開始他的設計求生涯。

石漢瑞在求學階段，在不同文化背景下接受熏陶學生時期癡迷中國文化。他以“跨文化設計”的理念，結合中西文化的特色，在與政府、企業等各方面合作的過程中，創造了無數有型價值，實實在在得推動香港平面設計發展。

上世紀六十年代，日本設計大師輩出，但當時的香港設計卻是一片空白。

“那個時候，香港人對于什麼是現代設計，還不是非常清楚。”設計理論和設計史專家王受之在2008年博客撰文時如此感慨道。

1980年代以來，石漢瑞就有了“香港設計之父”之稱謂，雖然有些華裔設計師不賣帳。在這個時期之前，無論是靳埭強、陳幼堅、還是王序等設計大師，都深受石漢瑞的影響。

香港設計的開荒者

50多年間，渣打銀行錢币、彙豐銀行、香港賽馬會等經典案例，從石漢瑞手中誕生。雖然不會說中文，但他設計很多耳熟能詳的“老香港”回憶。為企業用簡單直接方式，最大程度降低的視覺認知成本。

太平餅幹

和記黃埔

淘化大同

香港專業攝影師公會

渣打銀行紙币設計

彙豐銀行

香港賽馬會标志

經典設計源于傳承

石漢瑞在受訪時曾直言：對他設計理念影響最大是在耶魯的老師是于包豪斯1925年畢業留校的鼎鼎有名的設計大師赫伯特·拜耶（Herbert Beyer）以及保羅·蘭德（Paul Rand）。

因此，從輩分上說，他算得上是包豪斯第三代，以包豪斯傳人的身份，在香港硬是打開了一片天。

Paul Rand，美國圖形設計類教父級人物，第二代包豪斯理念設計師，ABC、UPS、IBM等經典标志設計者。

石漢瑞秉承包豪斯“less is more”的設計理念，從彙豐銀行，香港賽馬會，再到韓國雙龍集團、中信泰富等經典的标志設計，看到其清晰的設計脈絡。

韓國雙龍集團

中信泰富

香港置地集團

上海世貿商城

新加坡Millenia

跨文化設計融合

石漢瑞70年代業餘在香港大學任教，将平面設計的精髓傾囊相授。曾置身多個不同文化背景的石漢瑞，不懂中文的他，在學生時期對于中國傳統的平面，特别是符号、标志等特别感興趣。

在設計上，石漢瑞常以獨特的方式去結合中西文化，突出表現跨文化的對比和揉合。他與設計師Ken Hass合著的《跨文化設計》，對設計有非常深入的闡述和實例示範說明，成為平面設計的重要文獻。

羊年賀卡

鼠年賀卡

MAC管理咨詢集團

香港啤酒廠

彙豐銀行

不認識中文，一個紐約來的老外，在平面設計上，努力研究中西融合的方式，無疑是吃力的，圖形的借鑒比較容易，真正難的是文字和版面方面的借鑒，當時的香港設計師一般不太注重文字和版面的細節特征，往往跟外國設計的走勢，集中于圖案借鑒。

石漢瑞一直是很執着地、身體力行地在追尋中國傳統和西方文化在平面設計上的結合可能性。其中渣打銀行設計的新港币發行，擯棄了原來港币僅用英國女皇頭像的慣例，而使用了中國的吉祥動物做圖案，象征着他的探索越來越成熟。

香港平面設計已從56年前的一片空白，到如今在國際上獨樹一幟，人才及大師輩出着實讓人唏噓。

靳埭強曾在一次采訪中說：“香港風格不是全由他創，石漢瑞于六十年代登陸香港，喜愛這裡的一事一物，融入設計，此類風格（中西方融合的設計風格）的作品頗多。加上當時本土青年設計師也循這一方向走，香港風格就形成了。”

“成為大師得有兩大特征：一是激情，二是持久”

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