首先自魏碑書體到晚唐小柳同學的柳體結束，筆法在這近千年中以人傳人的方式從沒有中斷，而漢字的字形在曆史演變中精彩紛呈，百花齊放。是不是很熟悉那句話：用筆千古不易，結字因時而異。

從臨帖開始學習書法的朋友，一定遇到了寫鈎的困惑。遍搜資料竟然發現‘頓筆回描’‘偏鋒頂鈎’等奇葩概念，，甚至還有‘跪筆彈鋒’的歪風邪說，令書友愈加困惑。結果饑不擇食，走上了學習書法的錯誤路線。

谷鳴研究晉唐筆法數十載，近年來逐步系統的總結出了晉唐筆法的理論及實操性。本文講鈎的兩種形态及寫法，希望書友們茅塞頓開。

自魏碑字體形成到小柳同學柳體結束，豎鈎的寫法隻有兩種：直切面鈎和斜切面鈎。

為什麼隻有這兩種鈎的形态？還會不會有第三種？答案是否定的。谷鳴來告訴你為什麼：圓錐形的毛筆能做到的隻有這兩種形态，如果出現第三種，那一定是錯誤的，不符合毛筆的習性，或者說超出了晉唐筆法的範疇，也就脫離了傳統古法用筆。

接下來聽谷鳴詳細講解。

先上圖。

魏碑中常見的鈎的寫法隻有直切線鈎，斜切線鈎幾乎不存在，谷鳴費了二牛九虎之力隻找到一個範例（有興趣的書友可以在魏碑中自行觀察尋找），見下圖。

我們再看王羲之的字，下圖摘自懷仁集王字《聖教序》

王羲之直切線和斜切線鈎經常出現，從這個角度來講亦豐富了其書法形态，其他的特點谷鳴在本回答不再列出。

下面是褚遂良的字。

同樣，直切線和斜切線鈎運用自如。

再看歐陽詢。

也是如此，直切線和斜切線鈎運用自如。

下面是顔真卿。

魯公刻意淡化了切面，但是從痕迹中仍然不難看出，其字的鈎隻有斜切線形态的鈎。直切線鈎極少出現，至少谷鳴在《家廟碑》中并沒有找到。

最後小柳同學上場。

柳公權在顔真卿篆籀淡化筆鋒以後，再次把鋒利的筆鋒拾起，以淩厲的線條展示出一種全新的唐楷面貌。

遺憾的是，小柳同學同魯公一樣，也放棄了直切線鈎。隻拾得了晉唐筆法的殘羹冷炙-斜切線鈎，争得了他在晉唐書法族譜上的一席之地。

以上幾個例子在晉唐書法史上并不全面，但以幾座高峰來做分析，具有一定的代表性。

下面谷鳴來告訴大家這兩種鈎的形成原理及寫法。

谷鳴在知乎專欄【晉唐筆法】中有篇文章《圓錐形的毛筆應該樣使用》專門講過圓錐形的毛筆是用畫圈的動作寫字的，這裡不再贅述。

用毛筆畫圓圈的過程，筆鋒的形态是什麼樣的，沒有接觸或領悟到晉唐筆法的朋友，應該沒有概念，谷鳴建議你直接拿毛筆畫個圓圈操作下，看看筆鋒的形态是怎樣的。

毛筆正時針畫圓圈的過程，筆鋒與毛筆前進的方向形成自然斜切面，見下圖。到出鈎位置，筆鋒停止前進，立起向出鈎的方向運行。鈎即出，斜切面現。

毛筆逆時針畫圓圈的過程，筆鋒與毛筆前進的方向亦形成自然斜切面，見下圖。到出鈎位置，筆鋒停止前進，立起向出鈎的方向運行。鈎即出，直斜切面現。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!