數字版和卡帶版哪個遊戲多?在許多人心目中，遊戲是個很新的行業，但它實際上也有幾十年的曆史了幾十年中産出的遊戲浩如煙海，有很多紅極一時的名作，後來者根本沒聽說過，随着開發者離職、轉行、謝世，公司倒閉、被收購，以及各種版權、隐私保護等問題，這些遊戲中的許多漸漸湮沒在曆史長河中近些年來，越來多的人開始關注老遊戲保存的話題，或是親自設法去保存老遊戲，但保護的力度遠遠趕不上高速發展的行業本身，現在小編就來說說關于數字版和卡帶版哪個遊戲多?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

數字版和卡帶版哪個遊戲多

在許多人心目中，遊戲是個很新的行業，但它實際上也有幾十年的曆史了。幾十年中産出的遊戲浩如煙海，有很多紅極一時的名作，後來者根本沒聽說過，随着開發者離職、轉行、謝世，公司倒閉、被收購，以及各種版權、隐私保護等問題，這些遊戲中的許多漸漸湮沒在曆史長河中。近些年來，越來多的人開始關注老遊戲保存的話題，或是親自設法去保存老遊戲，但保護的力度遠遠趕不上高速發展的行業本身。

位于美國紐約州羅切斯特市的斯特朗國家博物館（The Strong National Museum of Play）緻力于遊戲保存，這家博物館的數字遊戲館館長安德魯·伯曼說：“我們需要更多人手，更多的時間和資金支持。随着越來越多的遊戲問世，我們肯定需要更多人手和時間來保存它們。”

伯曼已經為這家博物館工作了5年，但在過去的近20年裡，他一直緻力于保存老遊戲。館内收集了大約6.5萬份與遊戲相關的物品，其中包括數以千計的雜志、書籍、目錄和其他印刷品。他認為，随着數字遊戲的崛起，遊戲保管者會面對一系列新挑戰。

“如果你觀察PS4或Xbox One時期之前的實體零售遊戲，會發現人們将它們保存得相當不錯，可以在市面上找到大量副本。當然也有例外，比如有的隻提供數字版本，但大多數情況下，實體遊戲會被保留下來，不會徹底消失。”

斯特朗國家博物館擁有數十萬件藏品，館方緻力于收集、保存遊戲，并且關注遊戲曆史研究

數字分銷帶來的挑戰

“如今，某些實體遊戲不會提供全部内容，而是為玩家提供可下載版本的激活密鑰，或是通過下載不斷更新版本。”伯曼說，“這意味着實體副本不再是保存遊戲的神奇工具。”

克裡斯·楊也有同感，他是加拿大多倫多大學密西沙加分校賽德·博爾頓收藏館（Syd Bolton Collection）館長。2018年，在遊戲收藏家賽德·博爾頓逝世後，密西沙加分校收購了那家收藏館。截止到目前，館内擁有約1.4萬款遊戲、5000多本雜志，以及大量尚未記錄在案的其他資料。

“以前通常隻要拿到卡帶或光盤就可以了，但現在保存老遊戲變得困難得多。”楊補充說，“環境變了，遊戲幾乎總是在更新……某種程度而言，考慮到遊戲随時間推移而發生的變化，你幾乎不可能對它們進行完整保存。例如某款手遊已經問世了10年，它的樣子很可能與剛發布時大不一樣，因為開發團隊對它進行了無數次更新，添加新的補丁、故事情節、界面和菜單系統等内容。”

就算開發者手頭有所有版本的備份，如果支撐遊戲運行的硬件或軟件被替代，你也很難保存，更難以重新打開利用。“開發者跟我們交流時提到，很多API已經退出曆史舞台，就算他們擁有源代碼和其他原始素材，很可能仍然無法讓老遊戲正常運行，因為那些服務已經不複存在。”伯曼說。

楊正在整理遊戲卡帶，由于場地和疫情原因，目前賽德·博爾頓收藏館隻接受預約訪問

與律師打交道

當這些博物館機構試圖保存老遊戲時，還需要考慮另一個問題，那就是遊戲公司是否會認為這種做法侵犯了他們的知識産權。

楊說，這是他目前面臨的最大的問題。“情況變得越來越糟了，因為很多遊戲必須聯網遊玩，一旦遊戲公司關閉了服務器，那麼所有玩家就會被強制離線。從法律角度來講，如果個人或機構試圖自己搭建服務器，往往會被定性為非法。”

伯曼提到，美國的《數字千年版權法》中存在豁免條例，比如當某家公司不再運行官方服務器時，研究人員可以規避版權保護，讓遊戲重新運行，《創：進化》（Tron Evolution）就是個例子，但這種情況并不多見。“在法律層面我們可以繞開限制。”伯曼說，“但技術上難度太大了，這相當耗時費力，并且很多遊戲都存在這個問題。”

在美國和加拿大，相關法律似乎允許學者制作遊戲副本，用于學習和研究目的。但楊表示，這一權利尚未在法庭上得到驗證，從事遊戲保護工作的人還不敢冒險。除非有足夠多的機構這麼做，并且沒有被起訴（或者打赢了官司），否則誰都不敢打包票這行得通。

聯網遊戲如何完美地保存下來一直都是個非常困擾的問題

遊戲曆史正面臨着消失的風險

伯曼特别提到了保存手機遊戲的難度。

“很多人更換手機時都等于從零開始，這樣一來，無論手機上安裝了哪些遊戲，都會完全消失。獲取數據本身已經相當困難，更何況市面上不同品牌的手機實在太多，它們在很多方面都有自身的獨特之處。例如，從雷蛇手機和LG巧克力手機中獲取數據的方式就大不一樣。”

雲遊戲等新技術，進一步加大了保存老遊戲的複雜程度。不過，伯曼似乎已經接受現實，他認為沒有任何完美的方法來保存所有遊戲。“如果目标是保留每款遊戲的可運行版本，那我們已經輸了。我們已經意識到可能以後再也看不到某些遊戲了，除非與開發者合作，否則就沒辦法保存某款遊戲的雲版本。但就算從開發者手中拿到一份副本，與雲端相比，使用本地機器遊玩的體驗也有所不同。”

随之而來的結果就是：在未來，人們很可能無法實際玩到某些遊戲，隻能在各種限制條件下嘗試了解2022年的遊戲是什麼樣子。

保存遊戲本身隻是第一步，還原當時的遊戲設備、場景等更加困難

“對保護者來說，由于我們無法采取過去慣用的方法，保存遊戲的難度将會變得大得多。”楊表示，“我認為随着時間推移，必須通過各種不同的方法來保存曆史，例如錄制影像、編寫口述史等等，從而幫助二三十年後的人們理解當下的遊戲行業。”

伯曼也有同感。“視頻将會成為一種強大的工具，對那些無法運行在模拟器上的遊戲來說尤其重要，總比什麼都沒有要好。當然，我希望将所有遊戲的可玩版本都保存下來，但那不現實。100年後，觀看視頻也許就是人們了解一款遊戲的最簡單方法。很多遊戲并沒有太受玩家歡迎，沒人想去重玩一遍，或許隻有視頻能夠長期流傳。”

伯曼的設想其實部分已經實現，如今在網絡上，不用太費事就可以找到一個紅白機時代不知名遊戲的通關視頻。這對大多數遊戲的保存來說，或許已經夠了。不過，伯曼想得更多。

“在斯特朗國家博物館，我們傾向于以更長遠的視角來看待這件事。”伯曼說，“我們經常思考，100年後的研究人員希望如何了解我們正在玩的遊戲、遊戲行業，以及與電子遊戲相關的其他問題？”基于這一思路，除了遊戲作品本身之外，博物館還會記錄玩家對遊戲的各種反應，比如，保存隻能在E3展上看到的東西。

“我們用來玩遊戲的硬件終将消亡，所以視頻記錄肯定會變得越來越重要。雖然今天的互聯網上有很多這樣的視頻，但這并不意味着100年後它們仍然存在。”

斯特朗博物館仍在不斷擴建中，今後會更專注于電子遊戲與相關技術的展示

為了利益保存遊戲？

當然，并非每個保護者的計劃都如此龐大，或許先邁出第一步更為重要。2022年，瑞典發行商恩布雷瑟集團（Embracer Group）推出了自己的遊戲檔案庫，目前已經收藏了大約5萬款遊戲、主機和配件。為了獲取并保存市面上所有已發布遊戲的實體版本，這家發行商雇傭了5名專職人員。

“我們的場地規模足夠大，因為我們雄心勃勃，希望收集大量遊戲、遊戲配件和硬件。”恩布雷瑟首席檔案管理員娜塔莉亞·科瓦萊甯解釋說。

與學校和非營利性質的博物館不同，恩布雷瑟的項目由一家營利性公司開展，但科瓦萊甯表示，恩布雷瑟并沒有考慮如何通過建立遊戲檔案庫來賺錢。“在我們看來，我們正在努力推廣和保存遊戲、遊戲曆史及文化，總得有人做這件事。目前，這個項目并不會産生任何經濟收益，我們也不知道今後是否能從中賺錢，這并非我們的初衷，我們覺得它與任何其他文化機構或圖書館沒有什麼區别。”

伯曼很高興看到恩布雷瑟對保存遊戲産生興趣。一方面，他希望世界各地出現更多大型遊戲收藏館，為研究人員的工作提供便利；另一方面，他認為最棒的文物保護往往始于公司内部。“從理論上講，他們已經與數十家甚至數百家工作室建立聯系，目的是将所有公司的檔案集中到一個地方，從而創造出真正令人印象深刻、對保存遊戲曆史而言非常重要的内容。”

遺憾的是，恩布雷瑟遊戲檔案館首席執行官大衛·博斯特羅姆和科瓦萊甯反複強調，他們的項目目前尚處于起步階段，所有藏品還不會向公衆或研究人員開放。按照科瓦萊甯的說法，為了更好地保存遊戲，恩布雷瑟旗下工作室經常溝通，分享經驗和最佳做法。

恩布雷瑟檔案館還處于早期建設階段，目标是收藏每款實體遊戲的副本

既然恩布雷瑟願意開展這樣一個無利可圖的項目，為什麼其他更大的上市遊戲公司不願效仿？

可能是因為這些公司做事完全基于現實主義。“除了《超級馬力歐兄弟》等典型案例之外，除非有經濟上的激勵，他們通常不會讓一些年代久遠的老遊戲複活。”楊說。

這恰恰是恩布雷瑟遊戲檔案館正在做的事情之一。博斯特羅姆透露，恩布雷瑟曾與幾家遊戲公司合作，為對方提供其老遊戲封面的高清掃描圖，因為開發者自己往往沒有意識去保存這些東西……也有一些發行商會有意識地保存遊戲，但楊指出，在大多數情況下，遊戲公司傾向于将相關工作保密，更不可能将自家的遊戲和其他材料向外部研究人員開放。

伯曼也認為，人們往往并不清楚遊戲公司正在采取哪些措施來保護遊戲，但他仍然對這類不對外公開的措施表示歡迎。“有證據表明，任天堂等公司建立了優秀的遊戲檔案庫，隻不過我們無法接觸到。很多人不會将這種做法視為遊戲保護的一部分，但這仍然重要。隻要遊戲公司願意保存曆史，那麼在未來的某一天，我們也許有機會看到它。”

楊還認為，許多遊戲公司之所以不願意與外界分享，可能是因為某些不太光彩的事實對遊戲開發産生了影響，如職場醜聞、具有剝削性的商業模式等。“記者們很好地記錄了一部分曆史，但不能指望讓遊戲公司自己來講這一段兒。”

博斯特羅姆的辦公室，滿滿的遊戲風

專業分工和合作

雖然恩布雷瑟和斯特朗國家博物館保存老遊戲的方法完全不同，但伯曼歡迎“新人”進入這個領域。“其他組織和團隊有自己的關注點，這将有助于人們更全面地了解電子遊戲。”

恩布雷瑟專注于收藏實體遊戲，包括每款遊戲在不同地區發售的、不同語種的版本。“從長遠來看，這會成為我們的主要優勢之一。”科瓦萊甯表示，“對研究人員來說，比較同一款遊戲的不同版本令人興奮。”

賽德·博爾頓收藏館着重收集在北美市場發售的遊戲。克裡斯·楊介紹說，多倫多大學密西沙加分校尤其希望收集多倫多和安大略省的遊戲界“文物”，因為校方認為，一款稀有遊戲往往會被其他機構捷足先登，人們更喜歡追逐收藏熱門，而願意保存當地遊戲開發曆史的人可能少得多。

斯特朗國家博物館的藏品則顯得更加國際化。伯曼指出，他曾經接待過一些日本的研究人員，他們發現與日本國内博物館相比，斯特朗國家博物館收藏了數量更多、覆蓋面更廣的在日本本土市場發售的任天堂老遊戲。博物館現階段的工作重點是收集備份軟盤和遊戲設計文檔。

罕見的藏品每家博物館都想收入囊中，但做出自己的特色更加重要

随着時間推移，不同的學校、博物館和私營機構将會進行更密切的合作。

“就目前來看，以任何具有實質性的方式開展這項工作的機構還是太少。”楊說，“在圖書或電影等其他領域，有更多機構正在收集舊日作品，也有更多人願意大方捐贈。他們不一定喜歡這些機構，但既然這些機構正在收集，他們就願意提供一些資料。’”遊戲行業裡也需要這樣的機構和捐贈者。

科瓦萊甯認為，無論各個機構以哪種方式保存老遊戲，協作都至關重要。“對我們來說，成為整個社區的一份子非常重要，因為需要大家齊心協力，我們無法獨自完成這項工作……誰都不可能同時做所有的事，必須一起努力。”

伯曼補充說：“開發者應當保存自己作品的源代碼、設計文檔、視頻，同時與專門的機構取得聯系，而不是将它們放到拍賣網站上。我們樂意提供建議，并接受開發者的捐贈。我們是來幫忙的。為了保存老遊戲，我們和遊戲行業彼此需要。”

本文編譯自：gamesindustry.biz

原文标題：《Is game preservation a losing battle?》

原作者：Brendan Sinclair

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