劉熙載曾經在《藝概》中說：“詞要清新”，所謂清新，便是給人如沐春風的感覺，是“澹語要有味”的美妙。許多著名的詞作家，都寫過符合這樣特點的作品，比如辛棄疾。

辛棄疾曾經長期賦閑在農村，寫下了許多關于鄉村風光的詩詞佳作，下面這首《清平樂·村居》，便是最具代表性的一首，這首詞用“清新”兩個字來描述，當真是妥帖非常，其描寫手法、構思、結構，無一不充滿了詩情畫意的特點。

清平樂·村居

辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。

這首小令，短短四十餘字，卻将一個農村五口之家的生活描繪的活靈活現，讓人讀完深深感受到生活的氣息和樂趣，令人回味無窮。

化平淡為神奇的美好詞境

上片開頭兩句描寫這五口之家的住所，他們有一所矮小的小茅屋，屋旁邊有一條流水淙淙、清澈潔淨的小溪，小溪邊長滿了碧綠的青草。辛棄疾在這裡，僅用了兩筆，便将茅屋、小溪、青草組成了一幅美麗的畫卷，點名了環境的優美，讓讀者置身于一個安靜美妙的自然與人文和諧的圖畫中。

三、四句“醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪”，寫這一家之主，兩個滿頭白發的夫妻，親熱的坐在一起，他們一邊喝酒，一邊聊天，十分悠閑自得，令人羨慕。這兩句，寫得十分平淡，但是卻将那種溫馨、惬意的老夫老妻的形象表現了出來，具有極妙的詩境。吳音，正是古吳國的地方話，辛棄疾寫這首詞時，人在江西上饒，這在春秋時期正是吳國的地盤。

而到了下片，更是純采取白描的手法，用四句話寫了三個人，妙在讀完便能讓我們感受到三個人不同的形象！

“大兒鋤豆溪東”，大兒子是家中的勞動主力，所以他在溪東田地裡除草；“中兒正織雞籠”，二兒子年紀已經不小但是還沒有成年，所以隻能作為輔助勞動力在家中編織雞籠；“最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬”，而最小的兒子，不僅沒有成年，也還未懂事，所以他到處調皮玩耍，正躺在溪頭剝蓮蓬吃。

這四句話，極其通俗易懂，但是卻栩栩如生的為我們刻畫了三個人的形象，構成的意境耐人尋味，尤其是小兒子那種無拘無束的天真姿态，更是描繪的饒有趣味，堪稱神來之筆！而在對小兒子的描述中，一個“卧”字，更是精彩非凡，恰到好處，将那種小孩子的天真活潑，頑皮胡鬧的勁頭，全都表現了出來。（無賴，指頑皮天真，是一種愛稱，并沒有貶義）

你看這首詞，沒有一句不通俗易懂，但是組合起來，卻如此妙趣橫生、饒有趣味，可謂字字千金，處處恰到好處！高手作詞，便是能化平庸為神奇！

獨具特色的描寫和結構

這首詞，相信許多人在中學都學習過，但是現在再讀來，卻别有一種獨特的清新滋味，十分享受。

首先，這首詞在寫景上便很有特色，辛棄疾将茅屋、小溪、青草這種農村中最常見的事物，組織在一個畫圖中，但是讀來卻那麼清新優美，而其中穿插的這一家五口的形象，更是各有特色，充滿了甯靜與祥和，充滿了生機勃勃與樸素美好。讓讀者讀完之後，便有一種詩情畫意、耳目一新的感覺，可見辛棄疾的概括功力，令人佩服！

在描寫手法上，這首小令沒有一筆濃墨，純用白描的手法，将一個鄉村五口之家的生活，生動形象的表現了出來，那種活躍的畫面感，讓人一讀之下，全都浮現在了腦海中，其惟妙惟肖、活靈活現的情态，其濃厚的生活氣息，不是辛棄疾這樣的大手筆，難有這樣舉重若輕的藝術境界！

在藝術結構上，全詞以小溪為中心，布置人物圖畫，茅屋在小溪旁邊，茅屋的小院中有老夫妻喝酒談天，還有中兒在編織雞籠，大兒子在溪東鋤豆，小兒子在溪頭玩耍，這麼一來，讓整幅畫面顯得緊湊和諧，這個“溪”起到了全圖連接的關鍵作用。

有人評價說，這首小令将農村生活寫得如此甯靜美好，是為了突出作者對抗金大業的關心，所以粉飾太平來襯托，這樣才能激勵人們去抗擊金國、收複中原。或許這種說法有一定的道理，但是我卻看不出這首詞表現了這種意味。所以，不妨不要想得那麼複雜，這首詞，就是單純的美，就是辛棄疾對農村生活的熱愛和贊美，就是對美好事物的極端表現。你覺得呢？

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