國産劇偏愛IP改編的劇本，這是公認的事實。在韓國，韓劇裡編劇的地位比導演高許多，而國内确實相反的。國産劇的劇本均改編自小說，這似乎體現了國内編劇能力的薄弱。我們的編劇是真的沒有能力創造一個故事，反而需要依賴IP嗎？
為什麼有些觀衆會反感IP改編的國産劇，其中一個原因是，改編總是沒有十全十美的。書本裡的紙片人被電視劇重塑後，會造成書粉的想象空間變得狹窄。有時候不符合原著形象的改編，更是會讓一堆原著粉、書迷感到氣憤。在閱讀的時候，劇中的形象會不自覺地跳出來，讀者的想象空間自然就狹窄了。
然後存在總是有其合理性的，IP改編如火如荼，自然有其背後的道理。其一，IP改編的熱度更高，編劇要做的改動少，有熱度又不用動腦子的事情，誰不願意做呢？書迷和原著粉可以是粉也可以是黑粉，但黑粉也是粉，吐槽也是熱度，這對劇本身來說是好事一樁。
其二，IP本身已經經過市場的檢驗，好壞與否讀者已經有定論了。而編劇原創的話，劇本的好與壞沒有辦法讓觀衆提前評判，這就會給資本投資帶來風險。國内的拍攝模式畢竟不像韓國，在韓國，編劇可以邊拍邊改劇本，但在國内顯然不是這套路子。
其三，編劇的水平本身有限。或許是因為大環境不好的緣故，國内的編劇地位低，掙錢也少，用心寫劇本的人自然就少了。有業内人士反饋，有些編劇甚至拿不到署名權，他們往往需要依附于大的平台，除非有過硬的内容，否則是很難獨立行走的。
其實改編是比原創更容易的存在，如果改編都做不好，那麼就别奢求原創能做好了。無論是原創還是IP改編，其實歸根結底都是講故事。把别人書裡的故事改編成劇本，比自己寫劇本還是要容易一些。但即便如此，國産劇裡的好本子也不多。既是如此，又何必再強求原創劇本呢？
其實國産劇裡是原創劇本的也不少，好作品也是有的。《傳聞中的陳芊芊》、《延禧攻略》、《以家人之名》、《下一站是幸福》等都是原創劇本。這些作品從熱度上看無疑是成功的，但其能火起來，很大程度是依賴于出名的演員。如果劇本本身沒有基礎，那麼就要靠演員粉了。
把IP改編好，讓IP成功影視化，其實也是編劇的一種能力。如果編劇尚且不能做到這一點，那麼也無需要求編劇的原創能力了，畢竟依葫蘆畫瓢總是比憑空想象來得簡單。國産劇編劇的生存環境不夠好，但收入和能力總是相互促進的。能力越強收入越高，收入的提高也會刺激編劇能力的提升。
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