記得馬伯骞在剛來到《閃光的樂隊》這檔節目時，就逮着唐漢霄不放手，要拜他做大哥。因為唐漢霄會寫那種能出圈的歌曲，比如《讓我留在你身邊》《無名之輩》《摩天大樓》等，而他寫不出，所以無論如何想要拜唐漢霄為師，學習如何寫出這種歌曲。

96年出生的馬伯骞，代表的可能正是90後某些年輕唱作人的真實狀态。他們能寫能唱，也有一幫追随的粉絲，但就是沒有一首出圈的代表作。但我很高興聽到馬伯骞能實在地說出了自己的想法，他是一心想寫出這樣的作品，但苦于不得其法。

可以說，馬伯骞扯下了多少當紅唱作人的遮羞布。有不少人沒有出圈的作品，卻總是堂而皇之地宣示“我做音樂不是為讨好大衆”“我隻堅持我的風格…”，很少有人能像馬伯骞這樣老實承認，也許隻是自己寫不出可以出圈的作品而已。把能力欠缺的問題，巧妙轉化為堅持自我、不随大流的态度問題，這一波操作他們玩得很溜！

表明過這種态度的年輕唱作人很多，随便舉例說幾個：

華晨宇這位頂流歌手，要多紅有多紅，但作品不出圈、舞台風格異類，多年來一直是大衆吐槽的焦點。一面被譽為“華語領軍唱作人”，一面被譏諷為“跳大神歌手”，口碑之褒貶反差，在所有歌手中無人能比。

我記得華晨宇在一次網易雲的訪談中明确回應過，他做音樂不是為了讨好大衆，“我對旋律是有一個标準的，我深知什麼樣的音樂一聽就知是不是在套旋律，是不是為了迎合市場，去寫一些10多年前的大家都愛聽的音樂……”

華晨宇承認，過去有的音樂是好的，但時代在進步，全世界都在進步，“全世界的音樂都在往前走的時候，如果我們還是迎合市場去寫十多二十年前那樣的歌曲，那我們就選擇了停止進步，這個時候需要有人跳出來去做帶領大家往前走的音樂……”

華晨宇義不容辭地跳出來，把這個帶領華語流行音樂前進的使命扛在了自己肩上，所以他從來不以“大衆流行”作為自己的創作标準，他也深知自己這樣的音樂可能并不讨好，會令多數人排斥，但他覺得，聽衆的審美是需要音樂人帶領去提高的，而不是他們愛吃什麼就給他們喂什麼……

其實華晨宇所講的也不無道理，即使他的音樂風格小衆、怪異，但都有存在的價值，不說帶領，至少給了聽衆一種不一樣的選擇吧。

如果華晨宇是一個小衆或地下歌手，那他的堅持令人佩服，但他是頂流啊，他的音樂無論多小衆，他都不會感受寂寞。他的音樂在大衆面前不受認可，但在粉絲眼裡卻首首都是神曲啊。到底是華晨宇的粉絲音樂審美普遍領先時代？還是僅僅因為粉絲濾鏡的緣故？

另外，華晨宇到底能不能創作出受大衆認可的作品，這也不得而知。至少有一點是可以反駁的——不一定隻有十多二十年前那樣的歌曲才能獲得大衆肯定吧？有新意的歌曲也不一定就被大衆所排斥吧？

小鬼王琳凱這兩年也挺火的，時常出現在各種音樂節目裡。記得去年參加《為歌而贊》的時候，表演後的點評環節，可能評審對他的表演并不太認可，便問他有沒有考慮過大衆的一些想法呢？他直接回複兩個字“沒有”，評審再問他“那你做音樂更多是做給自己，而不是大衆，是這樣嗎？”小鬼再次霸氣回複兩個字“是的！”

我們發現，每次有歌手這樣表态的時候，都會收獲掌聲或尖叫，覺得年輕人有态度。反倒是，如果你說當下大家喜歡什麼所以你做什麼，那樣卻讓人覺得你特别功利。當然，直接這樣表态的人并不多，雖然這樣做的人挺多。

小鬼這樣的态度當然是允許的，但我覺得，态度還是應建立在實力和作品的基礎上，才會更有底氣。小鬼是rapper出身，後來做男團，再後來成為綜藝型唱作人……明明吃着流量的紅利，卻還沒拿出真正像樣的代表作，真的有足夠底氣說音樂是做給自己的嗎？如果說一句“我不讨好你們，隻要我的粉絲買賬就行”我倒覺得更實在。

音樂不好聽，得不到認可，真的在任何場合都可以用一句“我不讨好大衆”應付嗎？連周傑倫的新歌被吐槽時都不敢輕易說出這句話吧。

張藝興

張藝興在一定程度上跟華晨宇比較類似，都對華語音樂深懷一種使命感，曾公開稱要帶領流行音樂走向世界。想法很偉大，作品也都被粉絲奉為神曲，但真正出圈的作品也少之又少。

所以網上也常有類似這樣的言論“為什麼張藝興不做大衆音樂，因為他要的不是一時，而是一世”……

張藝興的音樂風格小衆嗎？似乎并不小衆，M-pop嘛，無非是華語流行加點洋文，至少不像華晨宇的那樣異類。在他的風格内，完全可以做出比較受大衆喜歡的歌曲的，但他的作品大都不出圈，說到底還是火候未到吧，而不能簡單歸于風格的問題。

張藝興一直塑造的人設是“努力”和過人的“音樂才華”，尤其還突出“音樂制作人”“編曲人”等才華。連黃渤都在節目中說張藝興努力過頭，做的音樂也不夠大衆。

抛開粉絲濾鏡，張藝興在大衆眼裡，始終是一個非常努力，但并非天賦異禀的歌手（音樂人）。他不是不想出圈，隻是還沒能拿出足以出圈的作品罷了。

窦靖童

作為窦唯與王菲的女兒，同樣走上音樂這條路的窦靖童，曾被寄予厚望會成為歌壇巨星，但這麼多年過去似乎也沒有，也幾乎沒有一首為大衆所熟知的代表作。

她出過兩張原創專輯，2017年出第二張專輯《Kids Only》時，面對記者的采訪她說出了她做音樂的态度：“我更願意去做自己，而不是去讨好大衆……”

說實話，她的兩張專輯我都沒去聽過，倒是對她翻唱的一首《樂園》特别喜歡。因為《樂園》就是那種容易獲得大衆喜歡的歌曲，而我也恰是大衆中的一分子。

相比華晨宇這些頂流藝人，窦靖童說“做自己”“不讨好大衆”更讓我覺得實在，因為她确實沒有那麼多粉絲，音樂小衆也就意味着人也火不了；另外，父親窦唯是小衆中的極端，母親王菲是最具個性的天後，這倆人的基因到一塊，窦靖童要來讨好大衆那真的是怪事了。

不過，即使後期的窦唯小衆到極端，但早期也是創作過《Dont Break My Heart》和《無地自容》這種大衆經典曲目的。女兒窦靖童雖然選擇了小衆，但她是否像父親一樣擁有靠作品走入大衆的能力，這個也不得而知。

總的來說，很多年輕唱作人嘴上說着“不想讨好大衆”，但實際上到底是“想不想”，還是“能不能”，就不一定了。我琢磨着，隻要歌曲真的好，讨好一下大衆又怎樣呢？既然可以讨好粉絲，如果讨好了大衆，你不就成了全民天王了嗎？

如果把“讨好大衆”“迎合市場”等同于某些專業“套”旋律的“音樂裁縫”，把“受大衆歡迎的歌曲”等同于“網絡熱歌”“洗腦神曲”，那确實，可能有的年輕唱作人不屑于這樣做，守可選擇自己的小衆。但事情并不能這樣非黑即白，哪怕迎合市場也可以寫出好歌，哪怕風格小衆的歌也有可能獲得大衆歡迎，最重要的還是作品質量啊……像那些80後的創作人，如李榮浩、錢雷、唐漢霄等，還是屢屢能寫出既出圈且優質的歌曲，難道在咱們90後這些唱作人眼裡就都是守舊過時的嗎？

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