詞人姚謙。

《魯冰花》《我願意》《如果愛》......毫不誇張地說，華語地區大多數人都聽過姚謙的歌。他與林夕、黃偉文、羅大佑等仙魔級别的同行不一樣，他不是俯瞰衆生、極盡機妙的聖手，而是以常人視角寫盡常人愛恨起落的旁觀者，帶着溫和的關切與悲憫，不刻意超脫，但足夠誠實。

不出遠門時，姚謙每天從在北京或台北的家中早起，先讀一小時《時代》或《衛報》，手沖一壺不加糖和奶的咖啡。近期用的多是他在墨西哥旅遊時帶回的豆子。

喝咖啡是姚謙24歲移居台北後留存至今的習慣。1985年，7-ELEVEN剛開到台灣，手煮咖啡風潮漸起。姚謙年輕時受低血糖與偏頭痛所累，經朋友指引喝咖啡調整身心。

此後三十餘年間，咖啡成了姚謙的重度需求，從不得不入口的苦澀變成案頭常備的一縷濃香。他深覺咖啡之趣與紅酒相仿：在豆子足夠新鮮、不過度烘培及不加多餘輔料的前提下，能品出當地土地與氣候特征，仿佛經曆一次異地神遊。

台北的小巷。這座城市的休閑氣質，和姚謙氣味相投。

中年之後，回歸一個人的生活

旅遊是姚謙50歲時暫别唱片業後的一大愛好，他最近越來越多地探訪那些從未去過的地方——比如去了趟北極，去了兩次非洲，爬了乞力馬紮羅山，甚至包括兩次不曾想過的印度之行。“過去我隻會去紐約、巴黎、東京，沒想到會去這些地方。”

“這些地方”意味着此地與姚謙過去的審美習慣并不相符，或者旅途可能過于髒熱困苦。但姚謙依然去了，并收獲良多。他提醒自己在旅途中應保持和閱讀一緻的心境，“不要着急，慢一點，不用一下子把這本書讀完，可以在某個地方待久一點，多看些不一樣的風景和故事”。

姚謙過去執掌新力、維京、科藝百代等大型唱片公司，有許多人為他分擔翻譯一類的瑣事，“我隻要露臉就好了”。如今他強迫自己每天讀一小時英文報刊，是因為“不同語言的邏輯和美感都是不一樣的，而不同語言的語法也能幫助鍛煉邏輯思維能力”。

其次，姚謙認為當今流行音樂的審美和決策權仍然多在外國人手中，雖然沒有強烈的回歸音樂公司管理層之意，但姚謙很笃定，“想對世界音樂圈有更深刻的了解，還是得精通英文”。

為王菲創作的《我願意》直到今天仍有版稅持續入賬，加之在業界極為成功的過往，姚謙有一萬個理由躺在功勞簿上過日子，或者換一種更為閑适無為的生活。

但姚謙甯願選擇用各種方式逼迫自己“不舒服”，如同在自己的瑜伽館中做拉伸時肌肉微微酸痛的狀态——這絕對談不上輕松，卻是保持成長的唯一方式。

當許多同齡人早就放棄改變、怯懦認命時，58歲的姚謙仍然活得像當年那個初從台南到台北追尋夢想，開始學喝濃咖啡，在小唱片公司打雜期間抓住機會慢慢成名的小城青年。

“人生最大的價值就是他的經曆。我們總會因為個人喜好和‘自以為是的經驗’限制了你對事情的一些看法。我現在會不斷挑戰自己：當時為什麼不喜歡？為什麼不選擇那些過去沒體驗過的事情？”

過去20年間，姚謙都保持着台北、北京兩地跑的忙碌節奏。現在仍然如是，隻是過去時光大都被工作填滿，現在他則笃定“中年之後，我要把時間的掌控權拿回來”，回歸安靜自在的、一個人的生活。

對姚謙來說，獨自生活多少有些不便，但在大多數時候都能收獲“無人侵擾”的自在舒适。姚謙并不諱言自己在這方面“有些自私”。“很多人到了晚年，更多的時間就是在回憶，我不希望活在回憶裡。我擁有了更多屬于自己的時間，就要讓生活更豐富。”

姚謙常年要飛北京工作。

愛情的本質是無所求的陪伴，

多少人求而不得

姚謙寫過太多愛情，深知愛情的本質是一場不計成本的陪伴，而他一直沒有為此做好妥善的準備，因此甯願把時間留給更有意義的獨處，以及自己能夠完全控制的成長。

他幻想着，假如未來還有可能進入愛情甚至婚姻，大概是能讓他從“我要看這本書，不要吵我”的自我狀态中解脫出來的人，一個“讓我甘願放棄掉那些自私的人”。如同他寫給劉若英的《陪伴者》所述：“陪伴者一向都是安靜的/在對方知道的某個那裡”。

作為獨身主義者，姚謙很反感當下社會對愛情下的各種定義，強調“必須如何如何才叫愛情”的機械，以及“所有人都告訴你單身是不好的，愛情是等價的”的價值觀。他認為愛情不分年齡，本質是需要一場“沒有目的的陪伴”——這個要求聽來簡單，但世間大多數人求而不得，包括姚謙自己。

電影《等一個人咖啡》的故事發生在台北，咖啡店的老闆娘（周慧敏飾）是一個單身女子，但她在等一個人。

所以姚謙的半生詞人生涯，大都在體驗、觀察和書寫愛情中度過。他的創作觀與生活方式息息相關：在北京看台灣新聞，在台灣關注着北京事物——所謂“置身事外，方能客觀”。愛情之中的人大都迷亂躁動，愛情之外的人才能在一聲歎息後，拿起筆描摹那些得失之間的微妙情緒，而痛苦正是情歌創作的底色。

“如果你遇到難過的事情，你會聚焦在那裡，然後生活告訴你要去面對和解決它，而創作是一個很好的纾解方式。如果沒有内心的疼痛，對問題的思考就還是經常停留在表面。”

姚謙是不婚主義者，長時間保持單身，但他在20年間寫盡了凡人面對愛情時的模樣。除了人人都倒背如流的《我願意》《味道》等名篇，還有——

“一定會有那麼一個人/想着同樣事情/懷着相似頻率/在某站寂寞的出口/安排好了與我相遇”（楊千嬅《寫給城市的詩》）的殷殷期盼；

從開始到結束，從懷揣明媚心情到靜看破敗風景，這些你我熟悉無比的情緒都流進了歌裡，正如姚謙一句精準的總結——“為什麼還流眼淚呢/明明是不相幹陌生人愛情/卻打中我/為什麼有些人笑了/是不是越悲傷的笑話就越能治療失望”（陳奕迅《聽一千遍後》）。

此外，年紀與心境不同的人們，在歌詞中聽到的内容也有不同。我們在襁褓中聽《魯冰花》時聽到的多是“天上的星星不說話/地上的娃娃想媽媽”，長大之後則變成了“不變的隻有那首歌/在心中來回地唱”。

一個詞人，一個凡人，

一個知曉你所有情緒的老朋友

一首歌詞以及它背後的解析，都被姚謙寫進了新書裡。在大多數頂級詞人都保持着創作的神秘感時，姚謙卻以許多佳作為藍本，分享鑒賞和創作詞作的方法——因為他“過着自認為理想的生活，但心裡還是惦記流行音樂”。

姚謙在文章裡細細說明一首歌詞如何引發、破題、深入、升華、修正和成型，如同他歌詞中剖析了無數次的愛情：能夠接近，可以理解，不難領會，但回味一下，真意都藏在簡白的言語之中了。

好的詞人太多，風格各異：林夕的禅谒、黃霑的仙風、黃偉文的熱烈、羅大佑的詩情、李宗盛的通透，都曾入耳入心。

而姚謙的好，好在他并不特别——他不像林夕、黃偉文般提刀紮心，也不是羅大佑、李宗盛那樣把一層意思處理得千回百轉，而他隻是一個溫文爾雅的老朋友，端坐身邊看着你，微笑卻不多說話，不打诳語不做鋪墊不賣弄技藝，開口時卻似乎知曉你所有的故事、所有羞于說出的情緒、所有難以逾越的心防。于是你流淚笑着看他，說聲謝謝。

姚謙作品《腳趾上的星光》

姚謙被人熟知的角色是詞人，倍受贊譽的是無數經典情歌。但姚謙的人生不止如此而已，他在藝術收藏與鑒賞、小說創作（《腳趾上的星光》）等方面也多有成就。

而更讓人受到觸動的，是他在年近六十時仍然保持逃離舒适圈的果決——他說“做過去從未做過的事情”比“躺着享受名聲”“在舒适圈裡做着相似的事情”要好得多。

他如年輕人一般死磕不太熟悉的英文，拉伸不再柔韌的軀體，去那些不以亮麗堂皇著稱的國家和景點，聽一些小衆但富有特點的歌——姚謙覺得個人喜好的極緻反映便是大數據推送，而日推是一種“固執的套路”，不足信也不足取。

正如很多人進入中年之後就不願意改變那樣，“我們到一定的年齡，很容易就受限了，哪裡都不敢去，想到要在外過夜就覺得‘我必須回家了’”。面對大數據，姚謙的回應是：“我想說，非常感謝，你們的好意我心領了，我現在知道自己不需要什麼了。”

在所有他這個年紀的人的生活趨于固定時，姚謙不斷更新着自己。甚至，他開始為許多沒合作過的對象寫不那麼“姚謙”的歌詞，用自己的影響力推更新的歌手。

姚謙很坦誠。他對自己的“套路”和大衆過多的期待産生了厭倦，因此在新時期的創作中，有意讓自己的風格變得更寬廣，比如在僅僅得到“戰争與和平”的主題和“一出音樂劇或芭蕾舞劇”的感覺的前提下，為迪瑪希寫出了一段詞。

有趣的是，盡管這首歌的主旨寫的是戰争與和平、仇恨與慈悲，姚謙還是無意間流露了自己一直承擔着的使命，“一顆心能背負多少悲傷/這人間要如何去撫慰”。

近期的作品中，姚謙最喜歡的是為黃绮珊寫的Safari，與他并沒有見過王菲卻寫出《我願意》、為辛曉琪寫出《味道》那樣，姚謙通過資料搜集、社交軟件多次對話慢慢了解黃绮珊——他得出結論，黃绮珊是一個表面奔放内心卻很确定的女人，雖然經曆了婚姻失敗卻從未因此動搖。

姚謙有一次不禁贊她“你很性感”，黃绮珊有些傲嬌地回道“謝謝，其實很多人都這麼說”。恰好姚謙在寫詞之前剛去了非洲，遂有了Safari中伴着搖滾節奏生出的熱烈而鮮明的意象：“真實擁抱/流淚大笑”“我不屬于一個人/我隻屬于我”，一個洋溢野性和自主意識的當代女性躍然曲中。

毫不誇張地說，華語地區大多數人都聽過姚謙的歌。

30年間，姚謙見證了華語唱片業的鼎盛與式微。在數字音樂時代他看似淡出，但依然心系于此。

他依然擔憂當今中國音樂産業沒有找到确切出路的現實——最最重要的是，數字音樂平台的定制傾向過于嚴重，但“與聽衆溝通”這一方面卻始終做得不是太好，依然處于“誰起來我就買誰版權”的流量至上的思維，缺少過去“把一首歌解釋清楚，把這首歌放到聽衆生活裡”的踏實感。

姚謙理解音樂平台的生存邏輯，但不認為這是一個真正聽歌的方式。最好的方式莫過于“深刻閱讀”，但很多人都把時間花在了更務實的社交和更美的皮囊上。姚謙笑着發問：“你願意把微信關掉，用自拍後修圖的時間好好聽一首歌嗎？”

實際上，所有認真聽進去的歌都成了我們人生的一部分。我們并不是多特别的人，但我們可以選擇成為自由而積極的人、在世情面前多一些敏感和觸動的人，以及成為有歌的人。生而平凡，卻能努力活得富有——對姚謙或對我們，都是如此。

本文首發于《新周刊》第541期

✎作者 | 詹騰宇

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