楔子

一年前，一篇《東方美學中的“侘寂禅意”》讓她動容，素淨色調、斑駁質感，透出超越時間的恒久生命力。于是她決定：我要這樣一個房子。

“古池啊，青蛙跳進去了，池水的聲音…

寂靜啊，蟬聲響起來了，滲入岩石中…

孤鳥啊，落在枯枝上了，秋日的黃昏…”

當我們反複品讀松尾芭蕉的著名俳句，或以動寫靜，或以靜寫動。翻譯家林少華先生說：孤獨、惆怅難免有一點點，但更多的一定是悠然自得。

漢語中“侘”（chà）字最早見于屈原《九章》：“慘郁郁而不通兮，蹇侘傺而含戚。”被日本用來書寫“わび”之後，逐漸在原意上發展成一種心靈處境的審美理念。作為美學理念，稱為“侘寂”，也有了“侘寂之美”。

王向遠教授指出：日本文學，尤其俳句作為根本審美追求的“寂”這一美學概念，在哲學上，同中國老莊哲學返璞歸真的自然觀、同佛教禅宗簡樸灑脫的生活趣味具有深層關聯。在審美意識上，同中國文論中的“淡”之追求也一脈相通。

中國畫裡有“無畫處皆成妙境”的說法，詩詞更是注重“意在言外”，以“留白”為載體傳遞了中式的意境之美。這與黑川雅之所提日本的八個審美意識中的“并”“間”不謀而合。

書畫中的“墨分五彩，計白當黑”，僅用黑、白，就表現出了中式美學的智慧。黑與白構成的空間用以對照中性色，讓木、石、藤、麻賦予感官不同的層次布局，描繪出一幅解析後的畫外餘韻。

這種富有哲思的美，是人或事物本身内在的美。四時流轉，風物含情，乾坤變化乃風雅之源。

“日中則昃，月盈則食，天地盈虛，與時消息（出自《周易·豐》）”。随着居住行為不斷發生，人與空間發生能量場交換，這種“氣”滋養着房間與物件，是為每一個家獨有的氣味與溫度。劃痕也是時間的印記，粗糙感的觸感總能激起人們潛意識中的曆史記憶。“我們希望房子都是有溫度的”，這是設計初心，于是中式元素與侘寂美學，在此邂逅。

在日本，器物制作多為霧面，幹枯的爆裂語言，記錄了風霜雨水拍打歲月的痕迹。我們跨省尋來的陳年榆木，曆經風化、開裂，變得斑駁，有了舊痕，再經木匠恰到好處的悉心打磨，每塊木紋皆是時間的不同刻度。

那如同牆上生長出的挂畫，全屋系列均采用純手工綜合材料，随性的拼貼、人工的痕迹，無需刻意精雕細琢，麻繩拉扯的痕迹、刮闆做出的肌理，不帶邊框裝裱。在同一的體系中，呈現出原生的、不完美的、赤裸的真實感。手工捏造的花器，具有粗拙形态和古早的紋飾肌理。這也是恒常之美。

那人工做舊的痕迹，也是對文脈的追尋。

全案丨上海木桐（西安）設計事務所

攝影丨馮喆（空間）、緩山（靜物）

秘與間

• 宜動宜靜

黑川雅之認為，西方的建築始于洞穴，日本的建築始于柱子。柱子是一種“心靈的空間”。柱子和房梁散發的氣場，是流動的、象征的感官空間，氣場交織形成華麗之“間”。

屋主一家四口，有兩個女兒，因從事國學傳統文化教育，在起居空間需要一張長桌，這從設計伊始就已确定。對于南北面寬達13米的客餐空間，通過東西向軸線橫向打破南北軸線，平衡比例。

3.5米餐桌連接島台東西向擺置，完善西廚功能增加洗手台，留出中廚區未來可封閉的靈活性。水吧島台的設置縮小了南北向軸線，地台帶來餐桌兩側的高差變化，可立可坐。

站在客廳一側，島台遮蔽之餘仍有通透，又形成使用動線，調和空間比例，未來也可作為國學小組的家庭學習場所。

在侘寂中融入中式元素，陳年榆木為料，以結構性裝飾嵌入，将客餐空間聯動，消除藩籬。中式立柱弱化了邊界，餐廳、客廳、陽台之間有柱廊，木質梁體與島台呼應，以阡陌縱橫之圍合感構建的空間結構上的秩序感。

牆面藝術漆與地面微水泥，奠定和敬的底色。南陽台增加地台，擴大原本設備陽台的使用空間，向陽處自然便是茶台，突破邊界的地台讓陽台延伸為“第二客廳”。

竹簾虛掩，引入外景，承光借影。陽台是為明，起居是為暗，一明一暗，光影關照。

簡約幾何感造型單椅，讓軟裝氣質趨于統一，和木作幾何線條呼應。油蠟皮飾面，基于做舊和複古的工藝手法，切合空間氣質的精神内核。

以單椅棕色為底色，在大面積的白色畫闆上，人工用麻繩拉扯出幾何形态，露出與單椅同一的底色，更像斑駁白牆的年代感。此處也借用留白手法為空間提亮。

與家具對應，黑色線條将色彩次第延伸至地面，地毯選擇高低織工藝，材質為百分百新西蘭進口羊毛、加入人棉絲。每一個步履都會留下不同的光澤照面，正所謂“靜物其姿不變，動物其姿常變。”

• 宜室宜家

莊子說：“虛室生白，吉祥止止。”花未開全月未滿，看似簡約，而不失舒适、智慧，布局也應運而生。

刻意營造走廊寬度，置一隻空空櫃，黑色邊框與空間形成完美對照，并烘托出中性灰調，水泥的質感也愈發細膩。

主卧室以功能性為先，延續設計表達元素，去繁就簡，營造舒适的休憩場所。借用部分卧室區作為獨立衣帽間，百葉推拉門可雙向開合。

重點定義功能區，三分離開放式主衛，盥洗區沿用石、木元素，梁柱與格栅闆。

大主卧平衡開闊與私密性，分隔又統一，元素有呼應，光照有變化。

從侘寂中提取一些震裂的幾何元素，輕盈不規則的裝飾畫烘托出活潑靈動的氛圍，塑造屬于女兒房的獨立品格。

欄栅床屏既是裝飾也注重實用，略高于尋常尺度的床頭，褪去牆面其餘裝飾。八角孔眼紋藤編櫃、方格紋床尾凳等中式紋樣，于細微處可見文脈傳承。

尾聲

作家博爾赫斯說：

房子實際上并沒有這麼大，使它顯得大的是陰影、對稱、鏡子、漫長的歲月、我的不熟悉、孤寂。

文字：木桐設計運營部

攝影：馮喆（空間）、緩山（靜物）

-- 參考文獻 --

《“侘寂”之美與“物哀”之美》 作者林少華，原載《讀書》2017年第6期

《日本侘寂》 [日]大西克禮（著）王向遠（譯）北京聯合出版公司2019年

《日本的八個審美意識》 [日]黑川雅之（著）王超鷹、張迎星（譯）中信出版社2018年

項目信息：

地址丨金地·湖城大境

面積丨170㎡

戶型丨3室2廳1廚2衛

風格丨侘寂禅意

全案丨MOUTON DESIGN

主材丨微水泥地面、石桦奴藝術漆、精選年代舊榆木、黑白根瓷磚、藤編實木定制櫃、鋁木門、明裝射燈、暗裝筒燈

軟裝丨木桐軟裝

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