文字編排方式的主要因素是字距和行距。行距的變量對閱讀率沒有顯著的影響，而字距的變量對閱讀率的影響卻非常顯著。文字編排設計的基本模式包括：

文字編排設計的最常見形式是線，把單一的點形文字排列成線，是最适宜閱讀的形式。在設計中，常見的線型有直線和曲線兩種，直線型也包括水平線、垂直線、斜線和折線，曲線型有弧線、波浪線和自由曲線，還可以根據需要把文字排列成間隔拉開的虛線形式，可以采用單一的線型排列，也可以由多種線型綜合編排。

在字體的編排中，常常把文字由點排成線，再由線排成面，即所謂文字的“群化”。這往往是由于版面空間和構圖形态的實際需要。排列成面的文字整體性和造型性較好，便于閱讀。排列成面的文字多是作為畫面的輔助因素來考慮的，可以和其他主體性因素産生互補關系，形成畫面的特征和個性。

這是最整齊的編排形式，就是把版面的文字排列成面，面的兩端是整齊的。中文字體的基本形是方形的，不管是直排，還是橫排，編排起來都比較容易。但英文單詞常由許多字母組成，在編排時難免會出現一行的末尾有時空幾個字母的空間，有時一個單詞隻能排一半，為了整塊的整齊和單詞對角完整，隻有拉開單詞間的距離，将不完整的單詞轉入下一行。

把每一行文字的開頭對齊，而在适當的地方截止換行。這樣，在行後就會出現參差不齊的形狀，這就是齊頭不齊尾的排列。這種排列方法在英文中常見，中文采用這種方法編排時，通常以一個整句或一個段落作為劃分的單位，例如詩詞短句就是采用這種齊頭不齊尾的編排。

把每一行文字的結尾對齊，而在适當的地方截止換行。這樣，在行頭就會出現參差不齊的形狀，這就是齊尾不齊頭的排列。在視覺設計中常采用這種方法編排以創造一種别具一格的風格。通常以一個整句或一個段落作為劃分的單位，詩詞短句也可以用這種齊尾不齊頭的編排方式。齊尾不齊頭的編排方式與齊頭不齊尾的方式比較起來，更能突出前衛、時髦和别緻的個性。

這是一種對稱形式。如果每一行文字的長度不同時，使之刻意地對齊中間，作對稱形式的編排，在首尾自然産生凹凹凸凸的白色空間，這種編排方式，能使版面産生優雅的感覺。緊湊的中心，放松的四周空間，條理中有變化。

這是一種自由活潑的編排方式。當文本在設計編排時遇到圖形，即順着圖形的輪廓線進行排列，使圖形和文字互相嵌合在一起，形成互相襯托、互相融合的整體。這種編排方式，需注意文案語句意義的完整性，以及外形輪廓的整齊感，如果沿着不規則圖形的外形編排，加之排成面的文案的外形不整齊，會給閱讀帶來一定的困難。

在海報招貼、報紙、雜志、網絡廣告文字編排設計中，文案量的大小相差很大，往往會碰到大量文案編排的情況，雖然橫向閱讀最符合人的生理特點，但是每一行的文字不宜太多，為了方便觀衆的閱讀，就必須采取合理、有效的編排方式。常常采用一段式、兩段式、三段式和四段式的編排。一段式的編排簡潔明了，适宜文案較短的編排；兩段式的編排對稱大方，适宜較長的文案；三段式和四段式的編排比較活潑，比較适合年輕人的口味。

這是采用錯位方法來區别或強調文案不同内容特點的手法。通過改變字體的造型、尺寸和位置，使重要内容能凸顯出來。具體的方法是将個别需要強調的文字提升、下沉、放大、壓扁、拉長等。

①将文字編排成圖形。将文字編排成具有造型特點的線、面或成為插圖的一部分。在廣告的畫面上字體本身也屬于圖形的要素，把字體編排成圖形，就是運用多種多樣的編排手法，把文字排列成具有節奏變化、形态特征的視覺形象，以可視性和特征性為主，兼顧可讀性，通過視覺形象來傳達的信息。

②将文字分開和重疊排列。分開排列就是打破通常的字距和行距，将文字按設計傳達的需要，排列成特有的視覺形式。分開排列将拉大文字之間的距離，字體的間隔通常超過字體本身的寬度，有的甚至更長。這樣做在視覺心理上會顯得比較輕松、自由和富有節奏感。與之相反的是重疊式的排列，文字的部分形體相互重疊，前後疊加在一起，造成一種立體感和緊湊感。

③文字設計中的變異設計。改變字體在句中或段中方向、字體、色彩、位置等，起到強調的作用。此外，文字編排中的輔助手法主要包括：

①以線條分隔文本（不同線形分隔、規範外形、區分層次）。

②以線條制造空間（留白、粗細線區分層次、錯落節奏）。

③以線條強調的方式（畫線、勾框、分隔)。

④符号形象化設計（提高造型效果）。

⑤符号強調設計（幾何形、自然形等)。

字體的視覺表現包括字體的搭配、字族的運用、字的變形設計等。欲搭配運用字體，使畫面美觀且閱讀容易，需要注意以下原則：

①大标題、小内文。即利用字體大小的差異，來表現标題及内文不同的重要程度，這是字體的常用搭配方法。大标題字體的尺寸應為内文的三倍以上，才能凸顯其領導地位；副标題字體的尺寸必須小于大标題一半以下，才不至于減弱大标題的力量；小标題可與内文一樣大小或略為大一些，但不宜比内文小。中文排版中，内文字體通常為10.5pt(5号宋體)。

②粗标題，細内文。标題要粗，能以最快的速度吸引讀者的注意，對其産生深刻的印象。

③字體少，字形少。同一組内采用的字體宜在三種以内，以不同的字體區隔标題、副标題，但内文與标題字體可相同亦可不同。字體運用更應講求整體感。

④字體與内容配合。着重理性說服者，宜采用較冷靜理智的方正形字體，如黑體、圓體；訴諸感性者，不妨用較具變化感的字體。

總之，字體與字形均不可太多，但變化要合理，才能明顯标示重點并區隔内容，适當表達出數字藝術設計的訴求内容。如果字體與字形種類太多，會顯得雜亂，從而降低設計效果。

版式設計視頻教程！搞清主體與層級

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